AAVV - Letras desde la trinchera

VALLE-INCLÁN, Ramón del (1917): La media noche. Visión estelar de un momento de guerra , Madrid, Imprenta Clásica Española.

VARELA, Javier (1998): «Los intelectuales españoles ante la Gran Guerra», Claves de razón práctica , 88, pp. 27-37.

VARGAS GONZÁLEZ, Alejandro (2012): Los novelistas de la Gran Guerra (1914-1918). Testigos de un mundo que agoniza , Vilafranca de Penedès (Barcelona), Erasmus. Col. Pensamiento del presente, 55.

VIDAL, Fabián (1919): Crónicas de la Gran Guerra , Madrid, Biblioteca Nueva.

*Javier Lluch-Prats es miembro del Grupo de Investigación sobre Cultura, Edición y Literatura en Ámbito Hispánico (siglos XIX-XX) - GICELAH (CSIC). Este trabajo se desarrolla en el marco del Proyecto de Investigación FEM2013-42699 del Gobierno de España

1. A pesar de su trascendental incidencia, constituye un capítulo pendiente de indagación en el discurso historiográfico, ya que todavía «no disponemos de una visión de conjunto que analice el impacto del conflicto» (Fuentes 2013: 24). Sobre el campo cultural, Fuentes también resalta que «en las obras recientes que han realizado una interpretación general sobre los intelectuales españoles durante los siglos XIX y XX, la importancia de la Gran Guerra aparece desdibujada», al ser más una referencia marginal del proceso que va del 98 a la Segunda República y la posterior Guerra Civil. Valga apuntar que, como se desprende del aluvión bibliográfico sobre el 14, de espectacular crecida de un tiempo a esta parte, al acercarnos al conflicto central continúa siendo el debate aquí apuntado, esencial en la España moderna; sobre este, véanse en particular: Amat y González (2013), Cobb (1956), Díaz-Plaja (1973), Fuentes (2013) y (2014), Juliá (1998), Mainer (1987 y 2010); Ortiz (2007); Palacios (1995), Romero (2013) y Varela (1998).

2. En España. Semanario de la vida nacional , apareció el «Manifiesto de adhesión a las naciones aliadas», firmado por intelectuales como Ortega, Fernando de los Ríos, Gregorio Marañón, Manuel de Falla, Julio Romero de Torres, Santiago Rusiñol y Julio Cejador. Como escritores figuran: Mario Aguilar, Gabriel Alomar, Luis Araquistain, Manuel Azaña, Azorín, José Carner, Manuel Ciges Aparicio, Francisco Grandmontagne, Amadeo Hurtado, Ignacio Iglesias, Antonio Machado, Ramiro de Maeztu, Gregorio Martínez Sierra, Enrique de Mesa, Armando Palacio Valdés, Benito Pérez Galdós, Ramón Pérez de Ayala y Ramón del Valle-Inclán. Se reprodujo y comentó en diarios como El Liberal o El País . El semanario está disponible en < http://www.bne.es/es/Catalogos/HemerotecaDigital>.

3. Rivalan analiza este número en el artículo « Mientras en Europa mueren . La neutralidad a prueba de fuego» (113-132), recogido en un monográfico de la revista Monteagudo , n.º 19 (Martínez y Pujante, 2014), donde se publica otro estudio sobre La Novela Corta y la guerra, de Roselyne Mogin-Martin (93-112), así como una serie de aportaciones en torno al debate periodístico-literario y, de manera concreta, a figuras como Eduardo Zamacois, Gabriel Miró, Miguel de Unamuno y Vicente Blasco Ibáñez.

4. Son muestras de esa corriente literaria que en el nuevo siglo ya no dejaría de fluir porque, como es sabido, la guerra viene constituyendo una temática destacada: solo en el caso español, la Guerra Civil aún sigue abonando el terreno creativo y crítico, como evidencia el ensayo de David Becerra titulado La Guerra Civil como moda literaria , en cuyo prólogo Isaac Rosa (2015) reclama novelas iluminadoras, de calidad, que ofrezcan claves interpretativas sobre el pasado conflictivo, es más, afirma, «seguimos esperando la gran novela sobre la Guerra Civil» (14).

5. Acerca de la Revolución rusa, otro testimonio relevante lo firmó el periodista sevillano Manuel Chaves Nogales (que fallecería en el exilio): El maestro Juan Martínez que estaba allí (1934). En esta novela narró la historia que en París le contó Martínez, excepcional bailarín de flamenco. En 2013 el texto se recuperó con prólogo de Andrés Trapiello.

6. Aparte de las crónicas citadas, Casanova publicaría en Renacimiento De la revolución rusa en 1917 . A sus artículos se añaden relatos breves como El crimen de Beira-Mar (El Libro Popular, Año 3, n.º 8, 1914) y Episodio de guerra (Madrid, La Novela Corta, Año 6, n.º 299, 1921). Así también, sus críticos resaltan dos conferencias: la primera, Impresiones de una mujer en el frente Oriental de la guerra Europea , leída el 25 de abril de 1919 y publicada por el Centro del Ejército y de la Armada en Madrid ese mismo año. La segunda, La mujer española en el extranjero , dictada en el Ateneo de Madrid el 9 de abril de 1910. Dado que esta es solo una breve muestra, el lector interesado puede consultar, por ejemplo, el nutrido elenco bibliográfico dispuesto por M.ª Victoria López Cordón en su edición de La revolución bolchevista (diario de un testigo) (Casanova 1989: 67-69).

7. La primera edición está disponible en la red: < https://archive.org/details/lamedianochevisi00vall>.

PROPAGANDA Y NOVELA EN EL CAMPO DE BATALLA LITERARIO

Escritores en España y Francia

Maria Rosell

UNED/VIU

La materia bélica ha formado parte del canon de la literatura occidental desde sus orígenes, como telón de fondo histórico, instrumento de propaganda, de agitación patriótica, de exaltación del pasado y del sistema presente. El conflicto de la Gran Guerra convulsionó tanto a los escritores del siglo XX, que su literatura, en los cien años que lleva escrita, ha cumplido todos los papeles y ha servido para todos los fines conocidos desde los relatos fundacionales de Jenofonte, Julio César y otros. Es más: esta literatura de la Gran Guerra, que presenta una temática vinculada a la contienda y se produce en el marco temporal próximo a ella, ha generado también lecturas e interpretaciones heterogéneas y contradictorias en todo el mundo.

La razón es, en primer lugar, la propia modernidad del conflicto, que deriva de las interacciones y distintos intereses entre sus actores: Alemania, Austria-Hungría, Francia, Rusia, Gran Bretaña y después Italia, implicados en una cultura política común. En segundo lugar, el motivo de la disparidad de lecturas se explica por el hecho de que las políticas del momento fueran poco transparentes, a causa de que podían proceder de la periferia del aparato diplomático, de mandos militares, de funcionarios ministeriales, e incluso de embajadores con plenos poderes. El caos documental legado por los supervivientes situados en las altas instancias se ha prestado, en consecuencia, a «una variedad apabullante de interpretaciones» (Clark 2014: 25). De ahí, por ejemplo, que las teorías sobre la culpabilidad de Alemania hayan sido matizadas en la actualidad, al entender que no fue la única potencia imperialista que sucumbió al desenlace de la guerra; o que se ponga de nuevo en el centro de la historia a los Balcanes; o que un acto único como los atentados que el 28 de junio de 1914, que dieron muerte al archiduque Francisco Fernando y a su esposa Sofia Chotek, cobren mayor o menor repercusión simbólica en las posteriores escrituras de la historia. Al igual que ocurrirá dentro de cien años con los atentados de las Torres Gemelas en el 11S.

Esta guerra fue, para historiadores como Cristopher Clark, el conflicto más moderno de todos hasta la actualidad, como lo demuestran hechos tan aparentemente insignificantes como que, ya en 1914, se proyectara en Viena el plan de un Grupo de Guías de Campos de Batalla, integrante del Archivo de Guerra, en formato de quince guías turísticas, escritas en alemán y en húngaro, que permitieran una visita detenida de los escenarios bélicos, destinados a convertirse en atracciones turísticas del futuro (Kovacscics 2007: 103). Tampoco los escritores españoles se resistieron a acudir al territorio del conflicto. Sus plumas fueron requeridas para proclamar las glorias de la causa aliada, o más bien de la causa francesa, sobre la que escribieron Azorín, Armando Palacio Valdés, Ramón María del Valle-Inclán, Ramiro de Maeztu, Ramón Pérez de Ayala, Vicente Blasco Ibáñez, Sofía Casanova, Gaziel o Eugeni d’Ors, el más ambivalente de todo ellos en cuanto al uso de tácticas de propaganda. Así pues, todas las facetas del binomio «guerra y literatura» se explican al poner el foco en el acontecimiento de la Gran Guerra. Incluso, forzando el juego de palabras, conducen a plantear paralelismos con la batalla literaria, una coyuntura propia de la industria del libro que enfrenta a escritores por la fama, a editoriales por las ventas y a nombres, escuelas y títulos por ocupar un lugar en los cánones y los manuales. La vida literaria durante la Gran Guerra adquirió también una dimensión combativa; las polémicas del premio Goncourt, en Francia, intensificaron la competitividad entre los finalistas, cuando no la lucha entre visiones incompatibles del conflicto armado y, sobre todo, del compromiso intelectual con la República.