Isaac León Frías - Desde la ventana indiscreta

León-Frías, Isaac

Desde la ventana indiscreta. Páginas de cine / Isaac León Frías; prólogo, Eduardo

A. Russo. Primera edición. Lima: Universidad de Lima, Fondo Editorial, 2021.

355 páginas.

Índice de títulos de películas: páginas 319-355.

1. Películas cinematográficas -- Crítica e interpretación -- Siglos XXXXI. 2. Películas cinematográficas -- Siglos XX-XXI. I. Russo, Eduardo Ángel, prologuista. II. Universidad de Lima. Fondo Editorial.

Desde la ventana indiscreta. Páginas de cine

Primera edición impresa: mayo, 2021

Primera edición digital: septiembre, 2021

© Isaac León Frías

© Universidad de Lima

Fondo Editorial

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Versión e-book 2021

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Lima - Perú

Se prohíbe la reproducción total o parcial de este libro, por cualquier medio, sin permiso expreso del Fondo Editorial.

ISBN 978-9972-45-566-7

Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú n. o2021-08167

Índice

PRÓLOGO. EL CRÍTICO COMO BARQUERO

UNA NUEVA ANTOLOGÍA

VENTANA DE ENTRADA HITCHCOCK: LA VENTANA INDISCRETA Y OTRAS ESCENAS INICIALES CON Y SIN VENTANAS

VENTANA 1 EL CINE DE AUTOR Y OTRAS CORRIENTES EN LOS PRIMEROS 20 AÑOS DEL SIGLO XXI

El cine de autor al inicio del milenio: el predominio de la escritura minimalista

Al otro lado de la frontera y más allá del charco

Fronteras lejanas: el cine de América Latina y el de otras partes

¿Por dónde se mueven las olas? Miradas sobre el cine de los últimos cinco años

El cine de autor en los años 2010-2019: hacia una mayor densificación narrativa

Erotismo: los vientos soplan desde el Oriente

Avatares del cuerpo en el cine contemporáneo

El ojo invisible: la cámara-personaje en las ficciones de horror con ‘soporte documental’

La explosión del horror

El selfi audiovisual en clave de búsqueda de los orígenes: documentales en primera persona en América Latina

VENTANA 2 DIVERSIDAD TEMÁTICA

La cinefilia, ayer y hoy

Cine independiente: avatares de una calificación

Filias y fobias en la crítica

El cine y las artes: primeros encuentros (y desencuentros)

Espacios y escenarios en el cine: mutaciones varias

Edades en el cine: la instalación de los jóvenes en el espacio de la pantalla (y de las salas)

La mujer en el cine: historias cruzadas

El tonto y el menos tonto: parejas cómicas en el cine

Cine italiano: ayer, hoy (¿y mañana?)

De Edison y Lumière al streaming

Los meandros de la corrupción en el cine de ficción

Las minorías sexuales no existen: las exclusiones del Hollywood clásico

De virus e infecciones en el cine: de 1920 a 1980

VENTANA 3 DE RUINAS Y DESIERTOS AL HORROR GÓTICO Y AL GÓTICO TROPICAL

El cine de Pasolini: la modernidad de lo arcaico

La vehemencia cromática: el horror gótico de Terence Fisher

Carlos Mayolo: hacia el gótico tropical

VENTANA 4 DESDE LA MODERNIDAD CREADORA

Bergman y Antonioni: destinos compartidos

Los años ochenta: ¿fin del periodo de la modernidad?

25 años más, don Luis

Manoel de Oliveira: una refinada fantasmagoría

Agnès Varda y Jonas Mekas: vocaciones irrenunciables

Alan Clarke: el espacio en movimiento

La intimidad al descubierto: el cine de Naomi Kawase

Abel Ferrara: entre la tierra firme y el abismo

Sion Sono: la sensorialidad bizarra

Guillermo del Toro: la exuberancia fantástica

Una poética del misterio: Apichatpong Weerasethakul

Sharunas Bartas: el extravío dentro y fuera

VENTANA 5 ALGUNAS PELÍCULAS

En la ciudad de Sylvia

Yo no sé qué me han hecho tus ojos

Inland Empire

La vie de Jésus

Copia certificada

La danza de la realidad

Jamás llegarán a viejos

VENTANA DE CIERRE ACTUALIDAD DE ORSON WELLES: INICIOS Y FINAL ABIERTO

Las sombras del cine negro: de El ciudadano Kane a Los asesinos

Too Much Johnson : la pubertad creativa de Welles

Orson Welles y John Huston: ¿vidas paralelas?

Al otro lado del viento : ¿obra personal o no?

ÍNDICE DE TÍTULOS DE PELÍCULAS

En recuerdo de mis buenos amigos José Carlos Avellar, Jorge Jellinek y Luis Ospina , generosos y siempre cálidos embajadores festivaleros (sin pretenderlo y sin necesidad de títulos o cargos) del cine de sus países , Brasil, Uruguay y Colombia, respectivamente.

Prólogo

El crítico como barquero

Título evocativo y emblemático ha elegido Isaac León Frías para este volumen del que generosamente me ha ofrecido escribir el prólogo. Tengo la formidable oportunidad de ser una suerte de pionero al respecto, dado que en sus libros anteriores el género en el que ahora incursiono ha estado hasta hoy vacante. Una larga historia de encuentros cinéfilos y una amistad consolidada en el transcurso de más de un cuarto de siglo me ligan a León, con quien manteníamos una relación epistolar en tiempos en los que las cartas aún pasaban bajo la puerta. Algunos años más tarde nos encontramos personalmente en torno a uno de aquellos festivales de Mar del Plata donde asomaban las primeras muestras de un nuevo cine argentino. Desde entonces, el Isaac de las cartas y e-mails , colega crítico y catedrático, pasó a ser Chacho, interlocutor (y consultor) permanente en la inagotable tertulia cinéfila. Estas páginas preliminares intentarán, además de hacer referencia a este libro, delinear algunos trazos sobre su trabajo fundamental en el ámbito de la crítica, la historia, el análisis cinematográfico y la enseñanza audiovisual de nuestro continente, del que este texto ofrece una muestra representativa.

Comenzar por el título no es mala estrategia. En lo evocativo no solo remite a la imprescindible obra maestra hitchcockiana, con la que solemos cotejar nuestra posición como espectadores de cine, sino también a la publicación universitaria que albergó una parte decisiva de sus textos. En efecto, los artículos aquí compilados provienen, en buena proporción, de las contribuciones de León a Ventana Indiscreta , revista en la que tengo habitualmente el placer de reincidir como escriba y lector. Una minoría ha sido posteada en el notable blog Páginas del diario de Satán , mientras que otros han formado parte de otras publicaciones o intervenciones académicas, y hasta hay uno que por vez primera se publica aquí. Cuando Chacho me convocó a la redacción de este prólogo, me previno sobre el posible efecto de dispersión que podría afectar a su contenido, al proceder no solamente de múltiples fuentes, sino también por la amplitud y diversidad de los temas abordados. Al ser textos escritos íntegramente en este siglo, ese carácter diverso podría justificarse por la necesidad de dar cuenta de un cine en estado de transición y signado por la multiplicidad a pesar de la mundialización, alejado de todo efecto de homogeneidad y modelos unificadores, donde incluso la otrora activa distinción entre centro y periferia ha cedido, para dar paso a un mundo del cine crecientemente complejo y en cambio acelerado.