Franck Maubert - Gainsbourg à rebours

Henri Rousseau (Laval, 1844 — Paris, 1910), La Charmeuse de serpents , 1907, New York, musée d’Art moderne.

« Le Douanier fut lancé par Alfred Jarry, l’auteur d’ Ubu roi , puis appuyé par Apollinaire. C’est beau ça, non ? Des poètes qui soutiennent un autre poète. Il y a toujours du mystère dans ses paradis perdus. »

Léonard de Vinci (Vinci, 1452 — Amboise, 1519), La Cène , 1497, détail, Milan, S. Maria delle Grazie.

« Le génie à l’état pur. Il possédait — entre autres ! je répète, c’est le génie de la Renaissance — une science unique de la lumière. Zyeutez un peu la gradation des ombres et des lumières, l’éclairage de la nappe, la pleine luminosité du ciel, la pénombre du mur… »

Le Titien (Pieve di Cadore, 1488/1489 — Venise, 1576), Femme se peignant , Barcelone, musée des Arts décoratifs.

« Le Titien ? Grand metteur en scène. On ne peut trouver plus rigoureux. Vision de chair et d’étoffes, sublime carnation, velours rouge sang. Il y a là matière à rêve. »

Jean-Auguste Dominique Ingres (Montauban, 1780 — Paris, 1867), L’Odalisque ou Petite Baigneuse , Bayonne, musée Bonnat.

« Je ne suis pas un fanatique d’Ingres. Trop académique. Mais, bordel, il faut reconnaître que son bain turc a de la classe. Il y a un style Ingres, visuel, réaliste. Un œil. »

Joseph Mallord William Turner (Londres, 1775 — Londres, 1851), Les Grandes Chutes de Reichenbach , Bedford, Cecil Higgins Art Gall.

« Il a vu le soleil de soufre naître dans le brouillard. Il a surpris les grands fantômes dans la brume, dans la pluie. Il a senti les villes et les vaisseaux errer dans l’air. L’impressionnisme, c’est lui, avant Monet. »

James Mac Neill Whistler (Lowell, Mass. 1834 — Londres, 1903), Portrait de sa mère , Paris, musée d’Orsay.

« L’élève de Courbet, c’est lui. Un virtuose sagace des gris, des noirs et des roses. On l’appelait le “prince des Amateurs”. »

Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, Aragon, 1746 — Bordeaux, 1828), Le Trois-Mai , Madrid, Prado.

« Encore un Espagnol ! Ce n’est pas un arrêt sur image, c’est plutôt 24 images/seconde quand je regarde un tableau de Goya. Ce mec qui balance ses bras face caméra avec son overdose de plomb… Ça troue le cul ! »

Vincent Van Gogh (Groot-Zundert, Brabant, 1853 — Auvers-sur-Oise, 1890), Le Champ de blé jaune , 1889, Zurich, coll. part.

« Il travaillait la nuit face aux étoiles ou chauffé à blanc sous le soleil. »

André Lhote (Bordeaux, 1885 — Paris, 1962), Étude de Gitane , 1912, Paris, musée d’Art moderne.

« Un petit maître cubiste, okay , mais grand théoricien. Lhote était mon prof. »

Jérôme Bosch (Bois-le-Duc, 1453 ? — Bois-le-Duc, 1516), Le Jardin des délices, L’Enfer , détail : les instruments de musique, Madrid, musée du Prado.

« Le Bien, le Mal, l’effrayant et le sublime, le paradis et l’enfer. Bosch, c’est une imagination diabolique, inépuisable, avec un sens aigu de la vraisemblance anatomique. Le Jardin des délices , œuvre majeure sur la tentation et la déchéance humaine. Et puis c’est “sex”, Bosch. »

Nicolas de Staël (Saint-Pétersbourg, 1914 — Antibes, 1955), Le Piano , 1955, Antibes, musée Picasso.

« Un jour, il m’a dit : “Ma peinture est fragile comme l’amour”, et puis, il s’en est allé. Suicidé. »

Les textes ici publiés, revus et corrigés par l’auteur, ont paru, dans une première version, dans les livres suivants : Gainsbourg, voyeur de première. Entretien avec Franck Maubert ( Mentha, 1991 ; La Table ronde, 1998 ) et Gainsbourg for ever ( Scali, 2005 ).

Cité par Gilles Vernant, Gainsbourg , Albin Michel/ Rock & Folk , 1992.

D’après Jane Birkin, la scène se déroula à Paris.