Ángela Magdalena Romera Pintor - Constance de Salm y la modernidad de su discurso feminista

Comprobaremos el parentesco entre el pensamiento de Constance de Salm y el de Germaine de Staël, y pondremos de relieve la defensa apasionada de la causa y los derechos de la mujer por parte de la ciudadana Pipelet, su denuncia de las injusticias sufridas por las mujeres de su tiempo, sus consejos y sobre todo su discurso reivindicativo en el campo de las artes y las letras frente al dominio masculino. Los resultados de la investigación permitirán poner de relieve la modernidad de esta autora que vivió el antes y el después de la Revolución francesa.

1. Vingt-quatre heures d’une femme sensible .

2.«La Muse de la raison, Constance de Salm (1767-1845): poétesse, moraliste et bas-bleu».

3.Centre Aixois d’Études et de recherches sur le XVIII e(CAER 18).

4.Société des Amis des poètes Roucher et André Chénier (SAPRAC).

5. La muse de la raison: Constance de Salm .

6. Correspondance de Constance de Salm (1795-1811). Édition critique .

7. The Discourse of Women Writers in the French Revolution: Olympe de Gouges and Constance de Salm .

8. Constance de Salm, her influence and her circle in the aftermath of the French Revolution: «a mind of no common order» .

9.Salm, 1842, Tomo I: XXI: «qui est un développement continuel des sentiments qui m’avaient inspiré plusieurs de mes épîtres».

LISTA DE ILUSTRACIONES

Teatro de los Amigos de la Patria o Teatro Louvois

Algunos datos de este teatro, situado hoy en día en el número 6 de la calle Louvois en París, así como la foto del mismo que hemos reproducido aquí, se recogen en la siguiente página web: < http://www.regietheatrale.com/index/index/thematiques/histdestheatres/7-revolution.html>:

Este teatro se construyó en 1791, según los planos de Brongniart sobre los terrenos del palacete del Marqués de Louvois, ministro de la guerra de Louis XIV. (…) Un gran anfiteatro circular, aumentado con cuatro filas de palcos, hacían de él una gran sala que se inauguró el 16 de agosto de 1791. Cerrada en 1797, se abrió de nuevo en 1798 bajo la sola apelación de Teatro Louvois. Se convertiría en una ópera a principios del siglo XIX.

Ce théâtre fut construit en 1791, d’après les plans de Brongniart sur les terrains de l’hôtel du Marquis de Louvois, Ministre de la guerre de Louis XIV. (…) Un grand amphithéâtre circulaire, augmenté de quatre rangées de loges, en faisait une grande salle qui fut inaugurée le 16 août 1791. Fermée en 1797 elle rouvrit, en 1798, sous la seule appellation de Théâtre Louvois. Elle deviendra un opéra au début du XIXème siècle.

Constance Pipelet a los 30 años de edad

Retrato de Jean-Baptiste-François Desoria, 1797.

Joseph de Salm-Dyck (1773-1861)

Fuente : < http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Salm-Dyck,_Joseph.jpg>.

Palacete de Salm-Dyck

Situado en el número 97 de la famosa calle del Bac (Rue du Bac) en París. En esta vivienda también había vivido Madame de Staël. Fue adquirido y renovado por el conde de Salm en 1809. En él, Constance de Salm también reunirá su salón literario. La foto de Reinardhauke, 2011, reproducida aquí, se ha tomado de la siguiente página web: < https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Fichier:Paris_H%C3%B4tel_de_Salm-Dyck_44.JPG>.

Constance de Salm a los 47 años de edad

Litografía Girodet-Trioson, 1814, incluida en el tomo I de sus Obras completas.

Una reunión en el salón de Constance de Salm

Grabado incluido en el tomo II de sus Obras completas.

Castillo de Ramersdorf en 1850

Colección Alexander Dunker. La foto así como los datos del castillo se han extraído de la siguiente página web:

< http://de.wikipedia.org/wiki/Kommende_Ramersdorf>.

Tumba de Constance Marie de Théis Princesse de Salm Dyck

Cementerio Père-Lachaise de París. La foto es nuestra.

Germaine de Staël

Grabado de Laugier, de 1818, de un cuadro pintado por Gérard. Estampe digitalizada por la Biblioteca Nacional de Francia.

Castillo de Dyck

Litografía de Alexander Duncker (1813-1897).

Fuente : < http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Schloss_dyck_duncker.JPG>.

Castillo de Alfter

Foto de F. Baumgarten.

Fuente : < http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Alfter,_Schloss_Alfter_1.JPG>.

Carta manuscrita de Constance de Salm

Foto extraída de hypotheses.org (< http://dhdhi.hypotheses.org/902>): < http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/511/files/2012/05/C04_S027_0005.jpg>.

Capítulo 1

VIDA Y OBRA DE CONSTANCE DE SALM

La reputación y notoriedad que alcanzó Constance de Salm en su tiempo justifican el hecho de que sus contemporáneos le hubieran dedicado, ya en vida de la autora, varios artículos biográficos, algo señalado entre otros por Louis Barbier: «En vida de la princesa de Salm, se publicaron sobre ella varias noticias biográficas, de entre las cuales citaremos las de los señores de Pongerville, de Ladoucette, Albert Montémont y Villenave». 1 De hecho, su vida y obra ya se recoge en la Biografía de los hombres vivos ( Biographie des hommes vivants ) de 1819, así como en la Nueva biografía de los contemporáneos ( Biographie nouvelle des contemporains ) de 1825 y en La Francia literaria ( La France littéraire ) de Quérard, de 1836.

Son numerosas, también en vida de la autora, las epístolas que le tributaban muchos de sus contemporáneos. En ocasiones, la finalidad de estas composiciones era la de rebatir algún aspecto de la concepción literaria de la dama, como hiciera Saint-Albin Berville en su Epístola a la señora princesa Constance de Salm sobre la rima ( Épître à Madame la princesse Constance de Salm sur la rime ). Según aclara en un paréntesis explicativo que introduce su escrito, Berville escribió esta epístola en respuesta a la Epístola sobre la rima , de 1812, que redactara la propia Constance: «Esta obra es una respuesta a la epístola de M mede Salm en favor de la tesis contraria. Por una ingeniosa coquetería del talento, M mede Salm se había dedicado a rimar con profusión su alegato en contra de la rima elaborada: he tratado de pujar aún por ella». 2 Según se percibe ya en esta explicación preliminar, el tono de la epístola es de amistosa ironía. En su conclusión, Berville no deja de elogiar las dotes poéticas de Constance, a pesar de manifestarse abiertamente en contra de la concepción de Constance en materia de rima: «Donde tan bien rimabais, mientras de la rima os mofabais. / (…) Pues bien, de vuestras razones ya no me siento impresionado. / Negad el movimiento, sea;…habéis andado». 3

Otras epístolas dirigidas a la figura de Constance, en cambio, adoptan un tono simplemente laudatorio, como la de Michel de Cubières-Palmézeaux, antiguo miembro de la Academia de Antigüedades de Hesse-Cassel (Académie des Antiquités de Hesse-Cassel), que le dedicará en 1812 su Epístola a la Señora Condesa de Salm ( Épître à Madame la Comtesse de Salm ).

Tras la muerte de la princesa de Salm en 1845, los artículos biográficos dedicados a su persona y a su obra se multiplicarían. Es el caso de Tisseron y De Quincy, que abordan la vida y obra de Constance en Fastos nobiliarios ( Fastes Nobiliaires ), en 1845. Dos años después, en 1847, Louis Nicolas Barbier, 4 hijo y colaborador del bibliotecario del rey, lo haría en la Biografía universal ( Biographie universelle ). Por su parte, Madame Achille Comte 5 le dedicará en 1856 su Elogio de la señora princesa Constance de Salm ( Éloge de madame la princesse Constance de Salm ). Este elogio obtendría el galardón de la Sociedad Académica de Nantes (Société Académique de Nantes) –sociedad que había ofrecido a concurso de literatura la memoria de un personaje ilustre de la ciudad 6 –y sería publicado al año siguiente, en 1857.