Jean-Marie Le Clézio - Diego et Frida
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- Название:Diego et Frida
- Автор:
- Издательство:Éditions Gallimard
- Жанр:
- Год:1995
- Город:Paris
- ISBN:978-2070389445
- Рейтинг книги:3 / 5. Голосов: 1
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Diego et Frida raconte l'histoire d'un couple hors du commun. Histoire de leur rencontre, le passé chargé de Diego et l'expérience de la douleur et de la solitude pour Frida. Leur foi dans la révolution, leur rencontre avec Trotski et Breton, l'aventure américaine et la surprenante fascination exercée par Henry Ford. Leur rôle enfin dans le renouvellement du monde de l'art.
Étrange histoire d'amour, qui se construit et s'exprime par la peinture, tandis que Diego et Frida poursuivent une œuvre à la fois dissemblable et complémentaire. L'art et la révolution sont les seuls points communs de ces deux êtres qui ont exploré toutes les formes de la déraison. Frida est, pour Diego, cette femme douée de magie entrevue chez sa nourrice indienne et, pour Frida, Diego est l'enfant tout-puissant que son ventre n'a pas pu porter. Ils forment donc un couple indestructible, mythique, aussi parfait et contradictoire que la dualité mexicaine originelle, Ometecuhtli et Omecihuatl.
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6
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit ., p. 43.
7
Diego Rivera, op. cit., p. 103.
8
Olivier Debroise, Diego de Montparnasse, SEP, Mexico, 1985.
9
Guadalupe Rivera Marín, la fille de Diego et de Lupe Marín (Un Río dos Riveras, Mexico, 1989), raconte qu'un jour, alors qu’elle était encore adolescente, son père lui dit : « Aujourd’hui, mon fils aurait trente-cinq ans. » Et il lui raconta comment Dieguito était mort, parce qu’ils n'avaient pas de quoi acheter du charbon pour se chauffer.
10
Claude Fell, « Diego Rivera et les débuts du muralisme mexicain », Études mexicaines, n° 7, Perpignan, 1984.
11
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 15.
12
Dolores Olmedo, Frida revient à Paris, Paris, 1992, p. 11.
13
In Hayden Herrera, op. cit ., pp. 41–42.
14
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 40.
15
In Raquel Tibol, Frida Kahlo, una vida abierta, Mexico, 1983, p. 40.
16
lu Raquel Tibol, op. cit., p. 45.
17
In Theodore Draper, American Communism and Soviet Russia, New York, 1977, p. 9.
18
La machette sert à couper la canne,
à ouvrir une brèche dans les forêts épaisses,
à décapiter les serpents et à détruire les nuisibles,
et à briser l’orgueil des riches sans pitié.
19
In Julio Antonio Mella, en los Mexicanos, Mexico, 1983, p. 60.
20
Diego Rivera, op. cit., p. 170.
21
Diego Rivera, op. cit., p. 172.
22
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 99.
23
Diego Rivera, iconografía personal , FCE, Mexico, 1986.
24
Christiane Barckhausen-Canale, Verdad y leyenda de Tina Modotti. La Havane, 1989, p. 170.
25
Diego Rivera, « Mexican Paintings », in Mexican Folkways , p. 8.
26
Diego Rivera, op. cit., p. 124.
27
Angelina Beloff, Memorias , SEP, Mexico, 1986, p. 86.
28
In Raquel Tibol, op. cit., p. 53.
29
Edward Weston, Daybooks, New York, 1961, vol. II, p. 198.
30
Diego Rivera. Portrait of America, New York, 1934. p. 15.
31
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 127.
32
Diego Rivera, Myself, my Double, my Friend the Architect, Hesperian, San Francisco, 1931.
33
En 1926, à la suite de la loi édictée par Calles décrétant la fermeture de la plupart des églises, commença, au centre et à l'ouest du Mexique, une guérilla connue sous le nom de « Christiade » qui opposait aux forces gouvernementales des paysans mal armés et combattant sous la bannière du Christ-roi. Cette guerre acharnée dura quatre ans et atteignit des sommets de cruauté — elle inspira notamment l’œuvre du romancier Juan Rulfo —, et fut naturellement déconsidérée par la plupart des intellectuels associés à la révolution. Pour eux, comme pour Diego Rivera, il n’était question que du fanatisme des réactionnaires. Pour mieux comprendre ce chapitre tragique de l’histoire du Mexique, il faut lire Jean Meyer, La Christiade, Paris, Gallimard, 1973.
34
Alexander Kerenski, The Catastrophe , New York, 1927, p. 3.
35
Diego Rivera, in Portrait of America, op. cit., p. 17.
36
Creative Art, New York, janvier 1929.
37
The Modern Quarterly, New York, automne 1932.
38
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 131.
39
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 132.
40
Ibid.
41
Voir Robert Lacey, Ford, the Man and the Machine, Boston, 1986, p. 304.
42
Rencontre due cependant au hasard, puisque, selon Wolfe, William Valentiner était venu à San Francisco surtout pour suivre la femme dont il était amoureux, Helen Wills, tenniswoman qui servit de modèle à Rivera pour sa fresque symbolisant la Californie.
43
Cité par Robert Lacey, op. cit., p. 318.
44
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit ., p. 187.
45
Ibid ., p. 188.
46
L’anecdote fut contée à Hayden Herrera par Lucienne Bloch.
47
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 148–150.
48
Diego Rivera, Portrait of America, op. cit ., p. 10.
49
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit ., p. 202.
50
Diego Rivera, Detroit dinámico , in Alicia Azuela, Diego Rivera en Detroit, UNAM, Mexico, 1985, doc. 10.
51
Diego Rivera, Detroit dinámico , in Alicia Azuela, op. cit. , doc. 10.
52
In Hayden Herrera, op. cit ., p. 163.
53
Peter Collier & David Horowitz, The Rockefeller, New York, 1976, p. 205.
54
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit., p. 205.
55
Bertram Wolfe, The Fabulous Life of Diego Rivera, New York, 1963, p. 326.
56
Diego Rivera, in El Arquitecto, série II, Mexico, septembre 1925.
57
Diego Rivera, Portrait of America, op. cit., p. 27.
58
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit., p. 210.
59
Hayden Herrera, op. cit., p. 168.
60
« El arte y el trabajador », Workers Age. New York, 15 juin 1933.
61
Diego Rivera, Portrait of America, op. cit., p. 27.
62
In Raquel Tibol, op. cit., pp. 53–54.
63
In Hayden Herrera, op. cit., pp. 171–172.
64
In Raquel Tibol, op. cit., pp. 56.
65
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit., p. 213.
66
Angelina Beloff, op. Cit., p. 60.
67
In Hayden Herrera, op. cit., p. 184.
68
In Hayden Herrera, op. cit., p. 184.
69
Diego Rivera, My Art, my Life, op. cit., p. 225.
70
L'expression est de Hayden Herrera, op. cit ., p. 186.
71
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