Mariana Sirimarco - Narrar el oficio

Todo museo comercia con el pasado y la memoria, y en esa conservación y reunión de objetos –siempre se ha dicho– descansa su ficción fundadora: uno al lado del otro y todos juntos, cada objeto cuenta de por sí una historia, pero asiste, a su vez, al significado colectivo de una historia mayor. La reunión de elementos heterogéneos se vuelve, en un museo, una representación –al tiempo que una explicación– de una cierta porción del mundo.

Los museos de las fuerzas de seguridad no escapan a tales características. Sus colecciones ponen de manifiesto una intencionalidad por reunir, conservar y exhibir ciertos objetos: banderas, cascos, medallas, bustos, uniformes, placas, armas… ¿Qué nos dicen estos objetos de la pretendida labor de las fuerzas de seguridad? ¿Qué narraciones habilitan acerca de las variadas facetas de su quehacer profesional?

El cuerpo descuartizado de Alcira Methyger, los órganos en formol del Museo de la Morgue, el blíndex del féretro de Perón, los trofeos de guerra de los museos antisubversivos, el heroísmo, la pertenencia, los caídos –y hasta los silencios institucionales– conforman así algunos de los casos y líneas narrativas que se rescatan en este libro.

Deambular por los pasillos de estos museos es deambular por las vivencias del oficio y descubrir las relaciones y los sentidos que transforman objetos y palabras en relatos institucionales. Sobre esto versan las contribuciones de este volumen. Sobre la potencialidad de mirar los museos de las fuerzas de seguridad y sus artefactos para descubrir en ellos las historias que buscan ser contadas.

MARIANA SIRIMARCO

Coordinadora

NARRAR EL OFICIO

Los museos de las fuerzas de seguridad como espacios de ficciones fundadoras

SABRINA CALANDRÓN

MARÍA EUGENIA CERUTTI

DEBORAH DAICH

DIEGO ESCOLAR

ELEA MAGLIA

MARIANO MELOTTO

PILAR PÉREZ

BRENDA WERTH

Cubierta

Acerca de este libro NARRAR EL OFICIO Todo museo comercia con el pasado y la memoria, y en esa conservación y reunión de objetos –siempre se ha dicho– descansa su ficción fundadora: uno al lado del otro y todos juntos, cada objeto cuenta de por sí una historia, pero asiste, a su vez, al significado colectivo de una historia mayor. La reunión de elementos heterogéneos se vuelve, en un museo, una representación –al tiempo que una explicación– de una cierta porción del mundo. Los museos de las fuerzas de seguridad no escapan a tales características. Sus colecciones ponen de manifiesto una intencionalidad por reunir, conservar y exhibir ciertos objetos: banderas, cascos, medallas, bustos, uniformes, placas, armas… ¿Qué nos dicen estos objetos de la pretendida labor de las fuerzas de seguridad? ¿Qué narraciones habilitan acerca de las variadas facetas de su quehacer profesional? El cuerpo descuartizado de Alcira Methyger, los órganos en formol del Museo de la Morgue, el blíndex del féretro de Perón, los trofeos de guerra de los museos antisubversivos, el heroísmo, la pertenencia, los caídos –y hasta los silencios institucionales– conforman así algunos de los casos y líneas narrativas que se rescatan en este libro. Deambular por los pasillos de estos museos es deambular por las vivencias del oficio y descubrir las relaciones y los sentidos que transforman objetos y palabras en relatos institucionales. Sobre esto versan las contribuciones de este volumen. Sobre la potencialidad de mirar los museos de las fuerzas de seguridad y sus artefactos para descubrir en ellos las historias que buscan ser contadas.

Portada MARIANA SIRIMARCO Coordinadora NARRAR EL OFICIO Los museos de las fuerzas de seguridad como espacios de ficciones fundadoras SABRINA CALANDRÓN MARÍA EUGENIA CERUTTI DEBORAH DAICH DIEGO ESCOLAR ELEA MAGLIA MARIANO MELOTTO PILAR PÉREZ BRENDA WERTH

Presentación. Museos y fuerzas de seguridad en la Argentina, por Mariana Sirimarco

1. Narrativas museísticas sobre el origen, funciones y heroísmo de la Gendarmería Nacional Argentina, por Mariano Melotto Recorriendo el Museo Histórico de Gendarmería Nacional Origen y antecedentes históricos Bautismo de fuego y “heroísmo” del gendarme “Centinelas de la patria” y “rol civilizador” del gendarme Consideraciones finales Bibliografía citada

2. Relatos policiales de Chubut: visita al Museo Comisario General Mariano H. Iralde, por Pilar Pérez El museo policial Croquis del Museo Narrativas hegemónicas y disrupciones Palabras finales Bibliografía citada

3. Ni militares, ni policías: registros de una identidad en pugna en el Museo Histórico de la Prefectura Naval Argentina, por Sabrina Calandrón Modelar una identidad Tareas prefecturianas Conclusiones Bibliografía citada

4. Los caídos en, a través y más allá del museo: el caso del Museo de la Policía Federal Argentina, por Elea Maglia El Museo La muerte como posibilidad: “el riesgo de perder la vida” Los caídos: sus rostros, objetos e historias Los caídos como merecedores de la honra institucional La otra cara de la moneda: los milagros Conclusiones Bibliografía citada Otras fuentes

5. El museo del olvido: apuntes sobre la reconstrucción de la imagen institucional de la Gendarmería Nacional Argentina, 2001-2017, Diego Escolar Rastros de una historia militar de la Gendarmería Centinelas : la omisión del pasado en el discurso público de la Gendarmería desde los 90 Enemigos íntimos: el Museo de la Gendarmería y sus fantasmas Conclusiones Bibliografía citada

6. La vida social de las cosas: tramas policiales y judiciales en la construcción de un objeto museable (el caso del blíndex de Perón), por Deborah Daich y Mariana Sirimarco I II III IV Bibliografía citada

7. Ritos íntimos y propuestas éticas en el Proyecto Museos de Vivi Tellas, por Brenda Werth Bibliografía citada

8. Con toda la muerte al aire, por María Eugenia Cerutti

9. Las huellas de lo borrado: muerte, guerra y restos corporales en los museos de la subversión, por Mariana Sirimarco Rumores e incredulidades: una introducción La muerte y la guerra: el Museo de la Policía de Tucumán El espanto posible: el Museo Histórico de Campo de Mayo La memoria invisible. Posdata Bibliografía citada

Autores y autoras

Créditos

Mariana Sirimarco

“¿Qué pensarían de estos cuadros las visitas a lo de Errázuriz? ¿Se detendría alguien, alguna vez, a mirar los Dreux? ¿O les serían tan invisibles como un empapelado beige?”. Mirando los cuadros desde el actual Museo de Arte Decorativo, la escritora y crítica de arte María Gainza 1los mira en realidad en el pasado, cuando las paredes que ocupaban esas escenas pertenecían todavía al comedor de una familia encumbrada. La imagen es potente: nos señala que hay cosas que vemos pero no miramos. En cierto sentido, es también perturbadora: visto lo suficiente, hasta un cuadro puede transformarse ante la vista en un pliego de papel anodino. Para los que nos dedicamos a la investigación académica de las fuerzas locales de seguridad, también sus museos han sido, de algún modo, espacios tan presentes e invisibles como un empapelado beige.

Y esto por partida doble.

En primer lugar, en el contexto de cierta franja de estudios museísticos, que ha llevado a la proliferación reciente de análisis sobre museos y/o lugares de la memoria y, consecuentemente, aunque en menor medida, a la consideración de acervos militares (Persino, 2008; Carnovale, 2007; Guglielmucci, 2009, 2011, 2015; Battiti, 2013; da Silva Catela, 2014). En este escenario, la invisibilidad de los museos de las fuerzas de seguridad resalta pero no asombra. En la revisión de lo sucedido durante la última dictadura cívico-militar, el manto de los estudios de memoria parece haberse posado, razonable pero privilegiadamente, sobre el accionar de las fuerzas armadas, desinteresándose mayormente del control y la represión ejercida por otras instituciones estatales. Aquí, la iluminación de algunos espacios museísticos y el eclipse de otros no deja de ser parte de un mismo movimiento.