Mauricio Durán Castro - El cine como máquina de pensamiento y control

Notas

1. Aelita (1924), de Iacov Protazanov; Metrópolis (1927), de Fritz Lang; La multitud ( The Crowd , 1928), de King Vidor; A nosotros la libertad ( À nous la liberté , 1931), de René Clair, y Tiempos modernos ( Modern Times , 1936), de Charles Chaplin.

2. Jeremy Bentham da a conocer su diseño del panóptico a finales del siglo XVIII.

3. Michel Foucault, Vigilar y castigar (México: Siglo XXI, 1989), 141.

4. Ibíd., 204.

5. Ibíd., 205.

6. Ibíd., 203.

7. Gilles Deleuze, La imagen-tiempo, estudios sobre cine 2 (Barcelona: Paidós, 1987), 13.

8. La oficina del jefe de Metrópolis está en un alto mirador con máquinas y pantallas para vigilar y controlar a los obreros y a los datos actualizados de la producción de esta gran máquina-ciudad. En Tiempos modernos , la televisión permite vigilar a sus trabajadores, acercándose incluso a espacios de privacidad, como el baño, donde la imagen en directo del jefe observa a sus asalariados.

9. Así lo muestra la ilustración de Harou-Romain para un proyecto de penitenciaria en 1840, escogida por Foucault para su libro Vigilar y castigar (lámina 21).

10. Este afiche fue diseñado por James Montgomery.

11. Véase Gilles Deleuze y Félix Guattari “Aparato de captura”, en Mil mesetas . Capitalismo y esquizofrenia (Valencia: Pre-Textos, 1994), 461-462.

12. Juan N. García-Nieto, Tiempos modernos. El control capitalista y la respuesta obrera (Barcelona: Laia, 1975), 10.

13. Deleuze y Guattari, Mil mesetas …, 462.

14. Walter Benjamin, “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”, en Discursos interrumpidos 1 (Buenos Aires: Taurus, 1989), 55-57.

15. Foucault, Vigilar y castigar , 204.

16. Walter Benjamin, “París, capital del siglo XIX”, en Poesía y capitalismo. Iluminaciones 2 (Madrid: Taurus, 1980), 171-190.

17. Marshall Berman, Todo lo sólido se desvanece en el aire (Bogotá: Siglo XXI, 1988).

18. Walter Benjamin, El libro de los pasajes (Madrid: Akal, 2005), 152.

19. Movimiento político y artístico de los años cincuenta y sesenta liderado por Guy Debord.

20. Obreros saliendo de la fábrica ( Arbeiter verlassen die Fabrik ), Harun Farocki, Harun Farocki Filmproduktion, 1995, video, instalación.

21. Citado por Paul Virilio, La máquina de visión (Madrid: Cátedra, 1989), 71.

22. Tomado de una fotografía anónima publicada en Jean-Claude Lemagny y André Rouillé, Historia de la fotografía (Turín: Alcor, 1988), 136.

23. Ibíd., 68.

24. Ibíd., 55-57.

25. Guy Debord, La sociedad del espectáculo (Madrid: Pre-Textos, 1999), 49, 174.

26. Alphaville (1964), de Jean-Luc Godard; 2001: A Space Odyssey (1968), de Stanley Kubrick, basado en un relato de Arthur C. Clarke, y Blade Runner (1982), de Ridley Scott, basado en un relato de Philip Dick.

27. Transformación evidente desde Metrópolis hasta The Matrix (1999), de las hermanas Wachowski.

28. Nos referimos acá a Terminator 2 (1991), de James Cameron, película basada en un relato de Philip Dick.

29. Gilles Deleuze, La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1 (Barcelona: Paidós, 1984), 127.

30. Henri Bergson, Materia y memoria (Buenos Aires: Cactus, 2006), 33.

31. Movie Database ( IMDb ), http://www.imdb.com/title/tt0130232/

32. Fahrenheit 451 (1964), de François Truffaut, está basada en el libro homónimo de Ray Bradbury.

33. Gilles Deleuze, Conversaciones 1972-1990 (Valencia: Pre-Textos, 2006), 154.

34. Gilles Deleuze y Félix Guattari, “Aparato de captura”, en Mil mesetas… , 461-465.

35. Dominique Wolton, citado en Régis Debray, Vida y muerte de la imagen. Historia de la mirada en Occidente (Barcelona: Paidós, 1994), 279.

36. Harun Farocki, Videogramme einer Revolution , 1992, video, 106 minutos; Kim Bartley y Donnacha O’Briain, La revolución no será transmitida , 2003, documental, 74 minutos.

37. Arlindo Machado, “Televisión: una cuestión de repertorio”, en El paisaje mediático. Sobre el desafío de las poéticas tecnológicas (Manizales: Editorial Universidad de Caldas, 2002), 250-256.

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