Sonia García López - Spain is us

14 Véase Erskine Caldwell y Margaret Burke-White: You have seen their faces , The University of Georgia Press, 1995, publicado por vez primera en 1937, o James Agee y Walter Evans: Let ’ s praise now famous men (1936-1941, edición española Elogiemos ahora a hombres famosos , Barcelona, Seix Barral, 1993).

15 Las películas de Pare Lorentz The Plow That Broke the Plains (1936) y The River (1938), los citados libros Let ’ s Now Praise Famous Men y You have seen their faces , que combinaban de manera novedosa fotografía y escritura, y las novelas de John Steinbeck Of mice and men (1937) y The grapes of wrath (1939) son algunos ejemplos. Sobre el concepto de New Deal Modernism véase Michael Szalay, op . cit .

16 Las representaciones de la guerra civil española en Estados Unidos solo han sido estudiadas de manera parcial y suelen inscribirse, de manera dispersa, en estudios más amplios sobre la cultura estadounidense de los años treinta o en volúmenes generales dedicados a la guerra civil española en Estados Unidos. Peter Monteath elaboró una bibliografía exhaustiva, aunque ya obsoleta: The spanish civil war in literature , film and art . An instrumental bibliography on secondary literature , Londres, Greenwood Press, 1990. Véase también Kathleen M. Vernon (comp.): The Spanish Civil War and the visual arts , Center of International Studies, Cornwell University, 1990.

17 Significativamente, fue también a mediados de 1937 cuando la U.R.S.S. desplazó a China la ayuda militar que había destinado a España al comienzo de la guerra.

18 Véase Cary Nelson (Ed.): Madrid 1937 ; Letters of the Abraham Lincoln Brigade From the Spanish Civil War , Nueva York, Hardcover ,1996. Véase tambien Mike Wallace, «New York and the World: The Global context», en Peter N. Carroll y James D. Fernandez (coords.): Facing fascism . New York & the Spanish Civil War , Nueva York, New York University Press, 2007.

19 Posteriormente, con la invasión de Polonia por la Alemania nazi en septiembre de 1939 el gobierno realizó una nueva enmienda que suavizaba las restricciones anteriores ante la inminencia de la Segunda Guerra Mundial.

20 Maldwyn A. Jones: Historia de Estados Unidos , 1607-1992 , Madrid, Cátedra, 1996. Para un relato detallado de la evolución política del gobierno de Roosevelt respecto a la guerra civil española véase Marta Rey García: Stars for Spain . La guerra civil española en los Estados Unidos , A Coruña, Edicios do Castro, 1997, pp. 25-34.

21 Rey García define asimismo la dialéctica «Neutralidad / Embargo» como uno de los temas recurrentes de la propaganda sobre la guerra civil española en Estados Unidos, sobre el que se publicaron numerosos panfletos. Véase: Marta Rey García: op . cit ., capítulos 1 y 12.

22 G. H. Gallup: The Gallup Poll ; public opinion , 1935-1971 , Nueva York, Random House, 1972.

23 Cfr. Marta Rey García, op . cit ., p. 81. Sobre la historia del batallón Lincoln véase Robert Rosenstone: Crusade on the Left : The Lincoln Batallion in the Spanish Civil War , Nueva York, Pegasus, 1969 y Peter Carroll: The Odyssey of the Abraham Lincoln Brigade : Americans in the Spanish Civil War , Stanford, Stanford University Press, 1994.

24 The New York Times , 25 de octubre de 1938: «$1.653.048 Collected for Spanish Relief, with $ 396.679 spent for Administration». Marta Rey García ( op . cit .) realiza un recuento pormenorizado de las organizaciones que, en un amplio espectro ideológico, fueron creadas con el objetivo de intervenir, de una manera o de otra, en el conflicto español.

25 Michael Denning, op . cit .

26 Ibid . pág. xix.

27 Los trabajos más rigurosos sobre el cine radical de izquierdas en Estados Unidos durante la década de 1930 siguen siendo: Russell Campell: Cinema Strikes Back : Radical Filmmaking in The United States 1930-1942 , Ann Arbor, Michigan, UMI Research Press, 1978 y William Alexander: Film on the Left : American documentary film from 1931 to 1942 , New Jersey, Princeton University Press, 1981.

28 Véase la documentada biografía de Willi Münzenberg escrita por Babette Gross, concretamente el capítulo IV dedicado a la Internationale Arbeiterhilfe (pp. 163-204), Babette Gross, Willi Münzenberg . Una biografía política , traducción de Ruth Gonzalo-Bilbao, Bilbao, Ikusager, 2007.

29 Surgida con el objetivo inicial de organizar el auxilio internacional al pueblo ruso tras la revolución de 1917, la IA contaba ya, en realidad, con una sección dedicada a la producción de cine proletario y, para ese propósito, había ido creando delegaciones cinematográficas, primero en Alemania (en cuya capital estaba la sede central) y en la U.R.S.S. y después en Italia, Noruega, Estados Unidos, Francia, Suiza y otros países. Véase: William Alexander, op . cit ., p. 4. y también Russell Campbell: «Film and Photo League Radical Cinema in the 30s», en Jump Cut , nº. 14, 1977, pp. 23-25. Versión electrónica: http://www.ejumpcut.org/archive/onlinessays/ JC14folder/FilmPhotoIntro.html. Véase también Bert Hogenkamp: «Worker’s Film in Europe», Jump-Cut nº 19, 1978. Versión electrónica: http://www.ejumpcut.org/archive/onlinessays/JC19folder/WorkersFilmDialog.html, últimas consultas del 14 de enero de 2013.

30 Paul Buhle y Dave Wagner: Radical Hollywood : the untold story behind America ’ s favourite movies , New York, The New Press, 2002, p. 74.

31 Puede consultarse una filmografía de Film and Photo League en Russell Campbell y William Alexander, «Film and Photo League filmography», en Jump Cut , no. 14, 1977, p. 33. Versión electrónica: http://www.ejumpcut.org/archive/onlinessays/JC14folder/FPhotoFilogy.html, última consulta del 9 de diciembre de 2011.

32 Los escritos de Harry Alan Potamkin fueron compilados por Lewis Jacobs en The Compound Cinema : The Film Writings of Harry Alan Potamkin , New York, Teachers College Press, 1977. Para una introducción a su obra y una selección de sus artículos en castellano véase Sonia García López (coord.), «Harry Alan Potamkin, un modelo radical para los tiempos de crisis», en Archivos de la Filmoteca nº 67, Valencia, IVAC, abril de 2011.

33 De las llamadas «tres pequeñas», Columbia y Universal se dedicaron mayormente a la producción y distribución, mientras que United Artists distribuía únicamente películas de productores independientes.

34 Douglas Gomery, Hollywood : El sistema de estudios , Madrid, Verdoux, 1991, pp. 12-13.

35 Op . cit ., p. 205.

36 Entre ellas podemos citar: Red Boston , Hammer (de Hartford), Revolt (Paterson), Red Pen y Left Review (Washington), Red Spark (Cleveland), Midland Left (Indianápolis), New Force (Detroit), War (una publicación pacifista de Milwaukee), Caudron (Grand Rapids), Proletcult (Seattle y Portland) y The Partisan (de Hollywood). Solo dos de estas revistas sobrevivieron más allá de 1933, aunque ejerciendo una poderosa influencia en la cultura proletaria: Partisan Review (Nueva York) y Left Front (Chicago).

37 William Alexander, op . cit ., pp. 38-39.

38 La creación de la escuela fue póstuma. Potamkin acababa de morir, a la edad de 33 años.