Isaac León Frías - La revolución de Netflix en el cine y la televisión

León-Frías, Isaac

La revolución de Netflix en el cine y la televisión. Pantallas, series y streaming / Isaac León Frías. Primera edición digital. Lima: Universidad de Lima, Fondo Editorial, 2021.

206 páginas.

Incluye anexo e índices (onomástico, de títulos de películas de cine y de películas y series de televisión).

Referencias: páginas 137-142.

1. Netflix (Firma). 2. Cine – Siglo xxi – Crítica e interpretación. 3. Películas cinematográficas – Siglo xxi. 4. Series de televisión – Siglo xxi. 5. Televisión digital. 6. Televisión por Internet I. Universidad de Lima. Fondo Editorial.

791.43

L46R ISBN 978-9972-45-554-4

La revolución de Netflix en el cine y la televisión. Pantallas, series y streaming

Primera edición impresa: noviembre, 2020

Primera edición digital: marzo, 2021

© Isaac León Frías

© Universidad de Lima

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Versión e-book 2021

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ISBN 978-9972-45-554-4

Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú n. o2021-01861

A mis hijas Tere y Mati,

navegantes del futuro cuántico.

Índice

INTRODUCCIÓN. DEL BOLETO DE ENTRADA AL CLICK

CAPÍTULO 1. LAS PANTALLAS O LAS PLATAFORMAS DE EXHIBICIÓN

1.1 Los caminos que llevan a Netflix

1.2 La génesis de las pantallas de cine

1.3 De la proyección pública a la recepción individual

1.4 Inicios de la televisión

1.5 Del formato plano a las megapantallas

1.6 Las multipantallas cinematográficas

1.7 La expansión televisiva

1.8 El video analógico y las extensiones televisivas y domésticas

1.9 El videoclip

1.10 El video-arte

1.11 Las ventanas de exhibición

1.12 El DVD y el Blu-ray

1.13 Los videojuegos

1.14 Las nuevas pantallas

CAPÍTULO 2. LARGOMETRAJES Y SERIES EN EL CINE Y LA TELEVISIÓN

2.1 Los largometrajes y series en el cine

2.1.1 Los orígenes fílmicos y su prolongación televisiva

2.1.2 La producción y exhibición de películas

2.1.3 El star system

2.1.4 Los géneros

2.1.5 La producción ficcional fuera de los géneros

2.1.6 Las series y los seriales en el cine

2.1.7 Star Wars: la separación de las aguas

2.1.8 La irrupción de los multicines y el auge de los blockbusters

2.2 Las series televisivas

2.2.1 Orígenes

2.2.2 El melodrama televisivo

2.2.3 La primera Edad Dorada de las series

2.2.4 El realismo social de la BBC y las incursiones seriales en otros países europeos

2.2.5 Las miniseries: de las soap opera a las sitcoms

2.2.6 La segunda Edad Dorada de las series

2.2.7 El prestigio de los telefilmes británicos

2.2.8 La serie televisiva de autor

2.2.9 La entronización de HBO

CAPÍTULO 3. LA EXPANSIÓN DIGITAL

3.1 La ruta numérica

3.2 La Internet y la World Wide Web

3.3 El ciberespacio

3.4 La onda digital en el cine y la televisión

3.4.1 Las cámaras

3.4.2 Los efectos digitales

3.4.3 La proyección

3.4.4 Edición y posproducción

3.4.5 Sonido

3.5 Transformaciones en la televisión

3.6 La industria cinematográfica en los albores digitales

3.7 La animación recargada

CAPÍTULO 4. LA IRRUPCIÓN DE NETFLIX Y EL STREAMING

4.1 La aparición de Netflix

4.2 La ampliación del streaming

4.3 La producción de series propias

4.4 La conquista de la televisión

4.5 La tercera Edad Dorada de las series

4.6 La carrera en pos del prestigio

4.7 El ensanchamiento de las empresas en la plataforma del streaming

4.8 Las empresas de cine y televisión ante la nueva coyuntura

CAPÍTULO 5. ESCARAMUZAS Y FRICCIONES EN EL UNIVERSO AUDIOVISUAL

5.1 Los largometrajes de Netflix: un territorio en conflicto

5.2 Las controversias

5.3 ¿La conquista del cine?

5.4 Las resistencias del espectáculo cinematográfico

5.5 Géneros y autores en el espacio del streaming

5.6 El imperio Disney contraataca

5.7 Resistencias analógicas

5.8 ¿Qué papel juega YouTube?

5.9 La crisis del mercado del video doméstico

5.10 El Estado frente al streaming

CAPÍTULO 6. EL FUTURO EN EL QUE ESTAMOS

6.1 La minipantallización

6.2 Los nativos digitales

6.3 Los internautas

6.4 La deslocalización del cine y la televisión

6.5 La desmaterialización

6.6 Cine, televisión y streaming : ¿hacia un lenguaje y una estética compartidos?

6.7 La producción latinoamericana y peruana en el streaming

6.8 El caso de la película Roma

6.9 El streaming y la pandemia

6.10 El futuro en el que estamos

REFERENCIAS

ANEXO. ANÁLISIS DE LA PELÍCULA ROMA

Primera parte. Fuentes teórico-metodológicas

Segunda parte. Personajes y ubicación espacio-temporal

Tercera parte. La segmentación o descomposición narrativa

Cuarta parte. Análisis de los procedimientos audiovisuales

Quinta parte. Análisis del relato audiovisual

ÍNDICE ONOMÁSTICO

ÍNDICE DE TÍTULOS DE PELÍCULAS DE CINE

ÍNDICE DE TÍTULOS DE PELÍCULAS Y SERIES DE TELEVISIÓN

Introducción

DEL BOLETO DE ENTRADA AL CLICK

¿Quién hubiese imaginado hace treinta, cuarenta o cincuenta años que dándole un click (o clic) a una página web o a un link , accederíamos fácilmente a la visión de un largometraje o de una serie en la pantalla de una laptop ? Incluso esos términos procedentes de la lengua inglesa ( click, web, link, laptop ) no se conocían en otros dominios lingüísticos y ni siquiera en aquellos que hablaban en inglés, salvo los tres primeros en su primer significado etimológico y no aplicado al universo digital. Laptop se empieza a usar una vez que se crean las computadoras portátiles, y no antes.

De lo que trata este libro es de los caminos que han conducido a la aparición de las nuevas plataformas de emisión de contenidos audiovisuales, con Netflix como la empresa que da inicio de manera ostensible a la era del streaming , y los otros canales que siguen sus pasos y se suman a la creciente oferta dispensada.

Lo que ahora se ha convertido en la rutina cotidiana para cualquier interesado en ver películas o series es el punto de llegada (temporal y variable) de un proceso que se inició en 1895, cuando un grupo de asistentes pagó un franco de la época por el boleto de entrada para asistir a un novedoso espectáculo con imágenes en movimiento proyectadas en un lienzo blanco en un salón parisino.