Andrés Felipe Escovar - El cuaderno de Andrés Caicedo

El cuaderno de Andrés Caicedo

El cuaderno de Andrés Caicedo. Aproximación y transcripción de la génesis escrituraria de ¡Que viva la música!

Resumen

Esta obra expone los fundamentos de la crítica genética para proponer un abordaje particular de los manuscritos y demás materiales preredaccionales y redaccionales que comportan un proceso de creación, y plantea una hipótesis de lectura del libro ¡Que viva la música!, a partir del cuaderno manuscrito que Caicedo escribió, para dar cuenta del comienzo de la gestación de esta novela. El libro propone cuatro partes, la primera, es una exposición teórica del desarrollo de crítica genética; la segunda, un recuento de las diferentes lecturas y posiciones críticas sobre la novela de Andrés Caicedo; la tercera, corresponde al planteamiento una hipótesis de lectura sobre la novela y la cuarta, contiene la transcripción del cuaderno manuscrito de la primera versión de ¡Que viva la música!

Palabras clave: Crítica e interpretación, Andrés Caicedo Estela, análisis literario, escritores colombianos, novelística colombiana, siglo XX, Colombia.

Andrés Caicedo’s notebook. Study and transcription of the writing-genesis of ¡Que viva la música!

Abstract

This work presents the basic principles of genetic criticism in order to suggest a particular approach to manuscripts and other pre-writing and writing materials that imply a process of creation, and proposes a reading hypothesis of the book ¡Que viva la música!, based on the handwritten notebook elaborated by Caicedo, to examine the beginning of the gestation of this novel. The book consists of four parts: the first is a theoretical exposition of the development of genetic criticism; the second one offers an account of different readings and critical positions on Andrés Caicedo’s novel; the third part lays out a reading hypothesis about the novel, while the fourth section contains the transcription of the handwritten notebook of the first version of ¡Que viva la música!

Keywords: Criticism and interpretation, Andrés Caicedo Estela, literary analysis, Colombian writers, Colombian novels, 20th century, Colombia.

Citación sugerida / Suggested citation

Escovar, Andrés Felipe. El cuaderno de Andrés Caicedo. Aproximación y transcripción de la génesis escrituraria de ¡Que viva la música! Bogotá, D. C.: Editorial Universidad del Rosario, 2021.

https://doi.org/10.12804/urosario9789587846010

El cuaderno de

Andrés Caicedo

Aproximación y transcripción

de la génesis escrituraria

de ¡Que viva la música!

Andrés Felipe Escovar

Escovar, Andrés Felipe

El cuaderno de Andrés Caicedo. Aproximación y transcripción de la génesis escrituraria de ¡Que viva la música! / Andrés Felipe Escovar. – Bogotá: Editorial Universidad del Rosario, 2021.

Incluye referencias bibliográficas.

1. Caicedo Estela, Andrés 1951-1977. Que viva la música – Crítica e interpretación. 2. Caicedo Estela, Andrés 1951-1977. Que viva la música – Análisis literario. 3. Escritores colombianos. 4. Literatura colombiana. I. Andrés Felipe Escovar. II. Universidad del Rosario. III. Título.

Catalogación en la fuente – Universidad del Rosario. CRAI

Hecho el depósito legal que marca el Decreto 460 de 1995

© Editorial Universidad del Rosario

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© Andrés Felipe Escovar

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Tel: 2970200 Ext. 3112

editorial.urosario.edu.co

Primera edición: Bogotá, D. C., 2021

ISBN: 978-958-784-599-0 (impreso)

ISBN: 978-958-784-600-3 (ePub)

ISBN: 978-958-784-601-0 (pdf)

https://doi.org/10.12804/urosario9789587846010

Coordinación editorial:

Editorial Universidad del Rosario

Corrección de estilo: Leonardo Holguin Rincón

Diseño de cubierta: César Yepes y Luz Arango

Diagramación: Precolombi EU-David Reyes

Conversión ePub: Lápiz Blanco S.A.S.

Hecho en Colombia

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Autor

Andrés Felipe Escovar

Estudió Jurisprudencia en la universidad del Rosario, se especializó en Bioética en la universidad Javeriana y se graduó en la maestría en Análisis del discurso en la Universidad de Buenos Aires (UBA). Es doctorando en Ciencias Sociales y Humanísticas, en la línea de discursos literarios y artísticos, del Centro de Estudios Superiores de México y Centroamérica (CESMECA)–Universidad de Artes y Ciencias de Chiapas (UNICACH). Ha publicado, entre otros, The Lola Verga´s big band (en coautoría con Luis Cermeño) y Aniquila las estrellas por mí . Ha sido docente universitario y coordinador del Laboratorio de Escritura Creativa de las Américas.

Contenido

Agradecimientos

Prólogo

Graciela Goldchluk

Introducción

1. La mirada indicial de la crítica genética

La presunta soledad del escritor

Una nueva lectura de los manuscritos

Las huellas de la creación

Los papeles como campo de batalla

Cómo hacer audibles los rastros

La lectura creativa de la crítica genética

2. Algunas lecturas críticas de ¡Que viva la música!

Vitrinas rotas

La institucionalización de Andrés Caicedo y sus buenos amigos

¡Que viva la música! como crónica generacional

El desplazamiento genérico de ¡Que viva la música!

Suicidarse para jamás hacerse adulto

Reinvención del Caribe

Tres flujos conectados en la escritura

De la búsqueda del “original” a los tramos de una caída

El consuelo de escribir

3. Lectura crítica a la luz de las reescrituras observadas en el cuaderno

La literaturización y la música

Oralidad y escritura

Todo se vuelve letra de canción

La historia se hace escribiéndola

Sobre Marx y Azuela se desparrama cocaína

El vislumbre de un trayecto sinuoso

4. Radiografía y literatura: transcripción del cuaderno de Andrés Caicedo

El trayecto

Descripción del material

Entre lo redaccional y prerredaccional

Convenciones utilizadas

Transcripción

Epílogo

Bibliografía

Alguna vez, en un poblado muy cercano a

una ciudad, alguien me dijo que uno debía

felicitarse por aquellos que conoció y ya no

respiran como nosotros respiramos. Supe,

tiempo después, que discurro por un bienestar

cuando recuerdo las charlas, los silencios y las

caminatas por los claustros de la Universidad

del Rosario, a Luis Enrique Nieto Arango.

Este libro es un gesto que evoca su presencia.

Y no será el último.

Bogotá, octubre 20 de 2020

Agradecimientos