Noelia Hernando Real - Voces contra la mediocridad

VOCES CONTRA LA MEDIOCRIDAD

LA VANGUARDIA TEATRAL

DE LOS PROVINCETOWN PLAYERS, 1915-1922

Biblioteca Javier Coy d’estudis nord-americans

http://www.uv.es/bibjcoy

Directora

Carme Manuel

VOCES CONTRA LA MEDIOCRIDAD

LA VANGUARDIA TEATRAL

DE LOS PROVINCETOWN PLAYERS, 1915-1922

Noelia Hernando Real

Biblioteca Javier Coy d’estudis nord-americans

Universitat de València

Voces contra la mediocridad: la vanguardia teatral de los Provincetown Players, 1915-1922

©Noelia Hernando Real

1ª edición de 2014

Reservados todos los derechos

Prohibida su reproducción total o parcial

ISBN: 978-84-9134-161-1

Imagen de la portada: Provincetown Playhouse Open Door

Diseño de la cubierta: Celso Hernández de la Figuera

Publicacions de la Universitat de València

http://puv.uv.es

publicacions@uv.es

A Basia

Wharf Theatre, embarcadero Lewis, Provincetown, Massachussetts

Carl Van Vechten-Library of Congress, Prints and Photographs Division, Van Vechten Collection, reproduction number LOT 12736, no. 1332

Índice

Prefacio

PARTE I

CAPÍTULO 1 Hacia un nuevo teatro norteamericano

CAPÍTULO 2 El sueño de una noche de verano: Provincetown, 1915

CAPÍTULO 3 El sueño se consolida: la segunda temporada en Provincetown, verano de 1916

CAPÍTULO 4 Los Provincetown Players en Nueva York: la primera temporada, 1916-1917

CAPÍTULO 5 Sin miedo a fracasar: la segunda temporada, 1917-1918

CAPÍTULO 6 El nuevo teatro en el 133 de la calle MacDougal: la tercera temporada, 1918-1919

CAPÍTULO 7 La temporada de la juventud: la cuarta temporada, 1919-1920

CAPÍTULO 8 Y Nueva York tuvo su cúpula: la quinta temporada, 1920-1921

Capítulo 9 El fin de la amada comunidad: la sexta temporada, 1921-1922

PARTE II OBRAS SELECCIONADAS

Cambia de estilo (George Cram Cook, verano 1915)

La partida (Louise Bryant, verano 1916)

Cocaína (Pendleton King, temporada 1916-1917)

Noche (James Oppenheim, temporada 1917-1918)

El cochecito de bebé (Bosworth Crocker, temporada 1918-1919)

Aria da capo (Edna St. Vincent Millay, temporada 1919-1920)

Herederos (Susan Glaspell, temporada 1920-1921)

Al límite (Susan Glaspell, temporada 1921-1922)

Bibliografía

Agradecimientos

El presente volumen no se podría haber escrito si no fuera por las personas e instituciones que a lo largo de los años han apoyado mi trabajo. Gran parte del material que he empleado para escribir esta historia sobre los Provincetown Players fue recogido mientras investigaba sobre la dramaturga Susan Glaspell, una investigación que vio la luz en 2011 bajo el título Self and Space in the Theater of Susan Glaspell .

Como en esa ocasión, he de agradecer a los bibliotecarios de la Henry W. and Albert A. Berg Collection y de la Billy Rose Theatre Collection, Lincoln Center for the Performing Arts, de la New York Public Library, por su inestimable ayuda. Los viajes para poder consultar estos materiales fueron facilitados por el Ministerio de Educación, a través de una beca de investigación FPU, por varios proyectos de investigación, que me han permitido durante más de diez años poder ir a estas y a otras bibliotecas que albergan los fondos necesarios para la redacción del presente volumen, y por bolsas de viaje ofrecidas por la Universidad Autónoma de Madrid, por la Universidad Complutense de Madrid y por el Instituto Franklin-Universidad de Alcalá. Estas bolsas de viaje también me facilitaron el poder asistir a congresos especializados en el tema. Merecen especial mención aquí los paneles y congresos organizados por la International Susan Glaspell Society y la Eugene O’Neill Society, que me han servido de inspiración y han sido fuentes de energía renovada.

Y cuando la escasez de fondos me hizo enfrentarme a la dificultad de investigar sobre el teatro norteamericano desde el otro lado del Atlántico, han sido personas con nombres y apellidos las que me han ayudado a hacerle frente.

Quisiera agradecer muy especialmente a Bárbara Ozieblo el poner a mi total disposición sus fondos bibliográficos y su tiempo; y a Sherry Engle el darme un hogar en Nueva York. Judith E. Barlow y Ralph Melnick fueron fundamentales para localizar a la heredera de Bosworth Crocker. Gracias también a Carme Manuel por acoger con entusiasmo mi propuesta y por sus incansables ánimos.

Finalmente, quiero agradecer profundamente a los herederos que han dado permiso para que las obras de sus antepasados se tradujeran al español: gracias a Valentina Cook por su permiso para traducir las obras de Susan Glaspell y George Cram Cook; a Mary Hoffman, nieta de Mary Arnold Crocker Childs (Bosworth Crocker); y a la Edna St. Vincent Millay Society. Sin su desinteresada voluntad, este libro no habría sido posible. Para el apoyo y los ánimos de Félix, familiares, amigos y compañeros, simplemente, no hay palabras suficientes de agradecimiento.

Prefacio

La gran esperanza del futuro está en que los teatros pequeños fertilicen a los grandes, en que Broadway sea fertilizado por Provincetown.

William Archer, Evening Post , 1920

En estos días en los que el teatro comercial parece dominar la escena, sea en Broadway, en el West End londinense o en la Gran Vía de Madrid, se antoja necesaria la reconsideración de cómo son los teatros pequeños los que siempre han luchado por renovar la escena y por mantener viva la experimentación teatral. Estos teatros son los que, sin apenas recursos, sin grandes estrellas, pero con mucho esfuerzo, escriben esa otra historia del teatro que no tiene luces de neón. El presente volumen, Voces contra la mediocridad:la vanguardia teatral de los Provincetown Players, 1915-1922 , pretende llenar un vacío existente sobre un pequeño teatro, el de los Provincetown Players, que revolucionó la escena norteamericana de principios del siglo XX, primero en su teatro de Provincetown, en el cabo Cod, y después en el Greenwich Village neoyorquino. Este teatro, como ellos mismo dirían, pretendía –y consiguió– alzar la voz contra la mediocridad de los teatros grandes, contra el comercialismo de Broadway, y convertirse en un laboratorio donde crecería un teatro moderno puramente norteamericano.

Si bien es cierto que la historia de los Provincetown Players ya ha sido escrita, también lo es que el lector que no es angloparlante no tiene fuentes a las que dirigirse. Es por este motivo que la primera parte de este volumen se centra en la historia de los Provincetown Players. Para ello, en un primer capítulo se detalla el contexto cultural, social y político, ese germen del que surgiría esta compañía. Con posterioridad, los capítulos se suceden cronológicamente, desde sus orígenes en 1915 hasta su desaparición en 1922. Cada temporada se describe en profundidad, incluyendo las obras producidas, su recepción por parte de la crítica, así como el propio desarrollo organizativo del grupo y los inevitables enfrentamientos entre líderes que acabarían por dar muerte a la aventura teatral de los Provincetown Players.

El presente volumen bebe directamente de las historias ya escritas en inglés sobre los Provincetown Players. Además de las biografías y autobiografías de varios de los que fueron protagonistas directos, entre las fuentes se encuentran dos historias escritas por miembros del grupo: aquella escrita por Edna Kenton, que fue miembro durante el período retratado en este volumen, y que se publicó en 1997 a partir de sus manuscritos, y la que Helen Deutsch y Stella Hanau, agentes de prensa del Experimental Theatre, la compañía autoproclamada como heredera de los Provincetown Players, publicarían en 1931. Cabe destacar la inmensa labor llevada a cabo por Robert Károly Sarlós, el primer historiador de los Provincetown Players, cuyo volumen