Claude Zibelberg - Horizontes de la hipótesis tensiva

Horizontes de la hipótesis tensiva

Claude Zilberberg

Colección Biblioteca Universidad de Lima

Horizontes de la hipótesis tensiva Primera edición digital: abril, 2019

© De los originales en francés: Claude Zilberberg

© Selección de textos: Claude Zilberberg y Desiderio Blanco

© De la traducción: Desiderio Blanco

© De esta edición:

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ISBN 978-9972-45-483-7

PROJET DE PRÉFACE Projet de préface Attentif à toutes les suggestions, Greimas surprit son auditoire en déclarant sans préparation: «Il faut sortir de Propp». La raison de cette exhortation? La narrativité dérivée de Propp devenait manifestement un poncif, et il convenait de prendre distance. Une première tentative consista à faire appel à l’esthésie, mais le compte n’y était pas. L’esthésie n’a pas donné lieu à une conceptualisation comparable à celle qui a découlé de la narrativité proppienne. C’est à partir de cet arrière-plan que nous proposons l’hypothèse tensive. Quel est le mérite de ce recours? La forme de l’hypothèse tensive tient au fait qu’elle se présente comme une grandeur flagrante, ininterrompue et qu’elle place l’événement dans la dépendance du mode d’efficience. Une grandeur semble en mesure d’ordonner, de coordonner le champ sémantique de la discursivité. Cette grandeur, c’est l’événement que le dictionnaire déchiffre en ces termes: «Ce qui arrive et qui a de l’importance pour l’homme». Il suffit de placer cette définition en regard des définitions des modes sémiotiques pour se rendre compte que l’événement est le syncrétisme apparemment résoluble. De là l’omniprésence de l’événement: que vaudrait un monde sans événements? Les modes sémiotiques fournissent la transition entre les volets intensif et extensif. Claude Zilberberg (2014)

PROYECTO DE PREFACIO

PRIMERA PARTE. ENSAYOS SEMIÓTICOS

I Los cuatro resortes semióticos del valor

1. La intersección

2. La resolución operativa de las magnitudes

3. La alternancia elemental

4. La pertinencia esquemática de la concesión

5. Final

II Saludo al evento

1. Reparto de la veridicción

2. Del evento al modo

3. Los modos de eficiencia

4. Los modos de existencia

5. Los modos de junción

6. Estructura del evento

7. Final

III Alcances del tempo

1. El plano del contenido

1.1 El campo de presencia

1.2 El evento

2. El plano de la expresión

2.1 Las prácticas literarias

3. Las prácticas visuales

3.1 La fotografía

3.2 La pintura

4. La práctica musical

5. A modo de conclusión

IV Elogio de la concesión

1. Inflexiones macrosintácticas

1.1 Ajuste de lo sensible y de lo inteligible

1.2 Rehabilitación de la temporalidad

1.3 La sintaxis temporal

2. Inflexiones microsintácticas

2.1 La sintaxis intensiva

2.2 Reciprocidad del sistema y del proceso

2.3 Dignidad de la concesión

3. Final

V Umbrales, límites, valores

1. De la proxémica a la profundidad

2. Pregnancia del aspecto

2.1 Aproximación lingüística al aspecto

2.2 Aproximación semiótica al aspecto

3. La textura prosódica del objeto

3.1 Prosodia y seducción

3.2 Prosodia y cocina

4. La dinámica aspectual

4.1 La dimensión aporética del sentido

4.2 Variaciones aspectuales y afectos

4.3 Tensiones aspectuales e interpretación

5. Para terminar

VI Estructura tensiva de la responsabilidad

1. La base semiótica de la responsabilidad

1.1 El aparato semiótico de la responsabilidad

1.2 La consecuencia como problema

2. Fisonomía del desastre

2.1 Centralidad del desastre

2.2 La posición de Voltaire en Zadig

3. Desarrollo de la responsabilidad

3.1 Responsabilidad y modos de eficiencia

3.2 El juicio ético

3.3 Grandeza y miseria de la responsabilidad

4. Final

INTERMEDIO

I Poética de la imagen, según Gaston Bachelard

1. Demandas epistemológicas

2. Los modos semióticos

3. El valor

4. Las subvalencias

5. Foremas e incrementos

6. Los estilos sintácticos

7. Final

II Arquitectura, música y lenguaje en Eupalinos , de Paul Valéry

1. Cuestiones previas

2. Acercamientos a la problemática

3. Una «divina analogía»

3.1 La isotopía musical

3.2 Edificación del sujeto

3.3 La construcción del objeto

3.4 El momento estético

4. De las formas al lenguaje

4.1 Relanzamiento figural

4.2 Malas razones

4.3 De la forma generada a la palabra generadora

5. Disensión entre el construir y el formar

6. Para terminar

SEGUNDA PARTE. ANÁLISIS TENSIVOS

I Retorno a «Buen pensamiento matinal», de Arthur Rimbaud

1. Ensayo de lectura de Rimbaud

1.1 Establecimiento del texto

1.2 Segmentación del texto

1.3 Análisis de la primera secuencia

1.4 Análisis de la segunda secuencia

1.5 Análisis de la tercera secuencia

1.6 Esquema narrativo

1.7 Conclusión

2. Relectura de «Buen pensamiento matinal», de Rimbaud

2.1 La segmentación

2.2 El método

2.3 La primera estrofa

2.4 La segunda estrofa

2.5 La tercera estrofa

2.6 La cuarta estrofa

2.7 La quinta estrofa

2.8 Para concluir

II «Los conquistadores», de José María de Heredia

1. Los modos semióticos

2. Los valores

3. Las valencias

3.1 El tempo

3.2 La tonicidad

3.3 La temporalidad

3.4 La espacialidad

4. Del acuerdo al desacuerdo

5. Consideraciones finales

6. Para terminar

III Nostalgia del país natal, según Joachim du Bellay

1. La poética

2. La constitución del actante

3. Los valores

IV Otra interpretación de «Los gatos», de Charles Baudelaire

1. Los valores

2. Formulación de la hipótesis

3. La conversión

4. Configuración del campo de presencia

5. Para terminar

V Pequeña semiótica de la languidez

1. El ataque

2. Pequeña semiótica de la suavidad

3. Actantes en divergencia

4. De la sacudida a la euritmia

5. Para terminar

VI La avaricia como forma de vida

1. El proyecto

2. Los modos semióticos

3. Los estilos sintácticos

3.1 La sintaxis intensiva de los aumentos y de las disminuciones

3.2 La sintaxis extensiva de las selecciones y de las mezclas

3.3 La sintaxis juntiva de las implicaciones y de las concesiones