Elizabeth Haydon - Tochter des Windes

Es lief alles nach Wunsch, so gut, dass einfach nichts mehr schief gehen durfte. Zwietracht war genug gesät worden; die Aufstände hatten ihre Wirkung gezeitigt. Der Verlust des Hauses der Erinnerung war zwar ein schwerer Rückschlag gewesen, ließ sich aber noch verschmerzen.

Von entscheidenderer Bedeutung für seine Pläne war die bevorstehende Unterbrechung des Patriarchenritus. Ob die neue Macht im Land darauf noch Einfluss nehmen würde, blieb abzuwarten. Sie war zu weit entfernt, als dass ein Eingreifen möglich wäre, falls sich herausstellte, dass sie am Ende nichts anderes im Schilde führte, als die Ungeheuer aufzurüsten, um mit ihnen Eroberungskriege zu führen. Das war wichtig; von dem Auftragsmord in Sepulvarta hing allzu viel ab. Die Sache durfte nicht scheitern.

Er schloss die Augen und schmeckte den Tod, der schwer und erwartungsvoll in der Luft hing. Der Zeitpunkt rückte näher; gleichzeitig steigerte sich die ekelhafte, dumpfe Erregung im Marschtempo zum Kriegswahn. Mit dem Rhythmus des anschwellenden Hasses, der sich unaufhaltsam Bahn brach, zog es aus der Ferne herauf. Bald würde es da sein, gerade rechtzeitig. Ein Klopfen an der Tür unterbrach seine angenehm schwärmerischen Gedankenspiele. Er stand langsam auf, um den Botschafter hereinzulassen, den einen und einzigen, dem er die heikelsten Aufgaben anvertrauen konnte. Seine erste Aufgabe sollte es sein, die Lage in Canrif und dessen neue Herrschaft einzuschätzen. Danach hätte er dafür zu sorgen, dass die drei im Verborgenen Reich der Bolg zurückblieben und ihm nicht in die Quere kämen, wenn er sich den wichtigeren Dingen zuwenden würde.

Als sein Abgesandter wieder gegangen war, um dem Firbolg-König seine Aufwartung zu machen, lehnte er sich entspannt zurück.

»Bald werden wir sehen, wer es wirklich verdient, ›Kind des Blutes‹ genannt zu werden«, flüsterte er und schmunzelte in sich hinein.

Nur die Dunkelheit hörte seine Worte.

Die Ausdruckskraft einer musikalischen Rhapsodie gründet in der Vielfalt der Inspiration, aus der sie entstanden ist, wie auch in den Talenten der Musiker, die sie zur Aufführung bringen. Lassen Sie mich dem Orchsester meinen tiefen Dank aussprechen:

Richard Curtis, meinem Agenten – einem wahren Künstler und außergewöhnlich ausdrucksvollen Musiker, der schon an das Thema meiner Rhapsodie geglaubt hat, bevor ich es getan habe. Ohne ihn hätte ich dieses Buch niemals schreiben können.

Meinem überaus fähigen Herausgeber James Minz, dem Dirigenten, der ein viel feineres Gehör hat als ich, und all den anderen wunderbaren Mitarbeitern von Tor.

Den Konzertmeistern T. L. Evans und W. J. Ralbovsky für ihre Unterstützung und Freundschaft schon ganz zu Beginn der Proben.

Den Kritikern Rebecca Mayr, Sharon Harris, Jennifer Roberson und Anne McCaffrey, die der Generalprobe beiwohnten und mich rechtzeitig vor der Premiere auf einige zu glättende Stellen aufmerksam machten.

Robert J. Becker für seine kartografischen Berechnungen und geologischen Gutachten.

Norma J. Coney für ihre umfassenden Kenntnisse der Kräuter- und Pflanzenkunde.

Luis Royo für das außergewöhnliche Cover der amerikanischen Originalausgabe und Ed Gazsi für seine ansprechenden Landkarten in derselben Ausgabe.

Helen M. Kahny für ihr professionelles Verständnis der mittelalterlichen Musik und der Guido-Tonleiter im Besonderen, wie auch für alles, was sie mir gegeben hat.

Professor Wilhelm Nicolaisen, der meine liebe zur Volkskunde vertieft und mir gezeigt hat, wie man ihre Geheimnisse erschließt. Und zuletzt und vor allem meinem Ehemann und meinen Kindern, wahrhaft unermüdlichen Beschützern und wunderbaren Zuhörern.

Herzlichen Dank jedem Einzelnen von euch.