FILM-KONZEPTE 58 - Vera Chytilová

Durch die risikofreudige und künstlerisch beeindruckende Vermischung der dokumentarischen und fiktionalen Formen gelingt der Nová Vlna und insbesondere Věra Chytilová in ihren wegweisenden frühen Arbeiten im Grenzgebiet zwischen Cinéma vérité und Neuen Wellen eine Errettung der äußeren Wirklichkeit, jenseits der verklärenden Formeln des Sozialistischen Realismus und jenseits der indexikalischen Fallgruben eines allzu unmittelbaren Dokumentarismus.

1Nová Vlna ist die tschechische Bezeichnung für den filmhistorischen Fachbegriff Neue Welle. - 2Vgl. Hans Jürgen Wulff, »Liebe einer Blondine«, in: Filmklassiker , hg. von Thomas Koebner, 5. Auflage, Stuttgart 2006, S. 102. - 3Thorolf Lipp, Spielarten des Dokumentarischen , Marburg 2012, S. 86. - 4Peter Hames, »Jenseits der Genres – Tschechischer Realismus«, in: Die Tschechische und Slowakische Neue Welle. Das Filmwunder der Sechziger , hg. von Jonas Engelmann, Andreas Rauscher, Josef Rauscher, Mainz 2018, S. 164. - 5Vgl. Paul Ward, Documentary. The Margins of Reality , New York 2005, S. 13. - 6Oksana Bulgakowa, »Von nichts anderem – Die drei Trilogien der Věra Chytilová«, in: Regiestühle International , hg. von Fred Gehler, Berlin 1987, S. 129–154, hier S. 6. - 7Ebd., S. 61. - 8Peter Hames, The Czech and Slovak Cinema. Theme and Tradition , Edinburgh 2010, S. 151. - 9Martin Seel, Die Künste des Kinos , Frankfurt am Main 2013. - 10Bulgakowa, Von nichts anderem (s. Anm. 6), S. 61. - 11Hames, »Jenseits der Genres« (s. Anm. 4), S. 166. - 12Bulgakowa, Von nichts anderem (s. Anm. 6), S. 77. - 13Theodor W. Adorno, »Standort des Erzählers im zeitgenössischen Roman«, in: Noten zur Literatur , Frankfurt am Main 2003, S. 43.

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