MUSIK-KONZEPTE 192-193 - Sándor Veress

Ulrich Tadday (Hrsg.)

MUSIK-KONZEPTE 192/193 IV/2021

Sándor Veress

MUSIK-KONZEPTE

Die Reihe über Komponisten

Herausgegeben von Ulrich Tadday

Heft 192/193

Sándor Veress

Herausgegeben von Ulrich Tadday

April 2021

Wissenschaftlicher Beirat:

Ludger Engels (Berlin, Regisseur)

Detlev Glanert (Berlin, Komponist)

Jörn Peter Hiekel (HfM Dresden/ZHdK Zürich)

Laurenz Lütteken (Universität Zürich)

Georg Mohr (Universität Bremen)

Wolfgang Rathert (Universität München)

Print ISBN 978-3-96707-389-8

E-ISBN 978-3-96707-391-1

Umschlaggestaltung: Victor Gegiu

Umschlagabbildung: Magyar Képszolgálat 1948 (PSS, Sammlung Sándor Veress)

Die Hefte 1–122 und die Sonderbände dieses Zeitraums wurden von Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn herausgegeben.

E-Book-Umsetzung: Datagroup int. SRL, Timisoara

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über www.dnb.deabrufbar.

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© edition text + kritik im Richard Boorberg Verlag GmbH & Co KG, München 2021

Levelingstraße 6a, 81673 München

www.etk-muenchen.de

Vorwort

I Zur Biografie von Sándor Veress

CLAUDIO VERESS

Auswandern – wohin, wann, wie?Zur Vorgeschichte von Sándor Veress’ Emigration

CLAUDIO VERESS Zu einem unerwarteten Fund in der Musiksammlung der ­Budapester Széchényi-National­bibliothek (OSZK)Sándor Veress’ Bühnenmusik zu Imre Madáchs Az ember tragédiája (Die Tragödie des Menschen)

II Sándor Veress in der Kompositionsgeschichte: Fremd- und Selbstzeugnisse

SÁNDOR VERESS New Trends in European Music since World War IIHerausgegeben von Thomas Gerlich

THOMAS GERLICH Im Konflikt mit der AvantgardeZu Sándor Veress’ Vortrag »New Trends in European Music since World War II«

PETER LAKI Ein Dauphin im ExilAnmerkungen zum Lebenslauf von Sándor Veress

III Werkinterpretationen

ROLAND MOSER Musikalische Spielobjekte und ihre durchlässigen RänderMit Beispielen aus den Sonatinen für Kinder (1932–35) und Orbis tonorum (1986)

DAGMAR SCHMIDT-WEHINGER Formale Strategien als Quelle musikalischen Ausdrucks in den Sonatinen für Kinder (1932–35)Sándor Veress als Musikpädagoge

PETER LAKI Eine »japanische« Episode in der 1. Sinfonie (1940) von Sándor Veress?

IOANA BAALBAKI Quattro danze transilvane von Sándor Veress

ANDREAS TRAUB Zur Zwölftonkomposition im 2. Satz des Streichtrios (1954) von Sándor Veress

HEINZ HOLLIGER Sándor Veress: Passacaglia concertante für Oboe und Streichorchester (1961)

GREGOR WITTKOP Verweigerter EinklangSándor Veress vertont Hermann Hesse

BODO BISCHOFF »… bildend, verwerfend, abändernd …«Zum kompositorischen Prozess des Kopfsatzes (Madrigale I) aus Sándor Veress’ Komposition Das Glasklängespiel anhand der Skizzen und Entwürfe

BODO BISCHOFF »Sternbildern gleich ertönen sie kristallen«Zu einem harmonikalen Motiv im Madrigale I -Satz von Sándor Veress’ Komposition Das Glasklängespiel

ANDREAS TRAUB Zum Madrigale II im ­Glasklängespiel

Abstracts

Bibliografische Hinweise

Zeittafel

Autorinnen und Autoren

Sándor Veress war Schüler Béla Bartóks und Zoltán Kodálys, dessen Nachfolger er als Professor für Komposition an der Franz-Liszt-Musikakademie in Budapest wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden dort György Kurtág, György Ligeti und Lajos Vass seine Schüler. Als der Stalinismus in Ungarn seinen Höhepunkt erreichte, emigrierte Veress in die Schweiz, wo er 1950 als Lehrer für Allgemeine Musikpädagogik, theoretische Fächer und Komposition an das Konservatorium Bern berufen wurde. Mit der Emigration wandte sich Veress in einer ihm eigenen, freien, undogmatischen Weise der Dodekaphonie zu und verfolgte einen kompositorischen Weg, der ihn nicht nur auf Distanz zum Darmstädter Serialismus brachte. Charakteristisch für Veress blieb eine gewisse Experimentierfreudigkeit, die sich erst in seinen späten Werken – melodisch gebrochen – abklären sollte. Veress ist als einer der bedeutendsten ungarischen Komponisten der Generation nach Bartók und Kodály anzusprechen. Er hat ein umfangreiches Œuvre hinterlassen, das es verdient, weiter entdeckt zu werden.

Die Autoren des vorliegenden Bandes geben gewissermaßen eine Gesamtschau über Sándor Veress’ Leben und Werk, und dies in drei konzentrischen Kreisen: Während der erste, innere Kreis die Lebensgeschichte des Komponisten in den Blick nimmt, schließt der zweite, mittlere Kreis die Wirkungsgeschichte mit ein. Der dritte, äußere und größte Kreis umfängt Interpretationen seiner Werke in einer Reihe von Einzelanalysen, angefangen bei den Sonatinen für Kinder über die Vier transsylvanischen Tänze und die Passacaglia concertante bis hin zum Glasklängespiel.