AAVV - La Orden de Montesa y San Jorge de Alfama

Dimensiones: 53,5 × 36,7 cm.

Autor: Anónimo, atribuible a Rafael Morata.

Escala: Gráfica en palmos valencianos.

Técnica de representación: Manuscrito a la acuarela sobre papel.

Observaciones: Este plano carece de toda referencia documental en el legajo. El título del plano menciona un «frontispicio» o fachada que ha desaparecido.

El plano muestra un proyecto de renovación y redistribución de la planta principal del palacio. Las anotaciones distribuidas por el plano y una leyenda situada en la parte superior, con referencias alfabéticas, informan de las reformas. Una referencia suplementaria de números distribuidos por el plano, que debía de ir explicada en una hoja aparte, se ha perdido.

La leyenda situada en la parte superior del plano dice lo siguiente: «A. Puerta principal para la sala del descanso de la escalera; B. Puerta que entra de la Naya al recibidor; C. Puerta para entrar a la Sala de la Frontera de Palacio; D. Una alcova en dicha sala sobre la escalera; E. Puerta de la cocina; F. Puerta de la quadra; G. Ventana que mira al jardín; H. Ventana al jardín; J. Ventana que mira a un descubierto; M. Puertas para salas y quartos; P. Ventanas a la calle y luna; R. Puerta ventana que sala a Pozo y Pila».

El hecho de que el título del plano señale expresamente que se trata de la «Planta del piso principal de el según existe oy» indica que las obras propuestas en los proyectos citados en los planos B, C, D y E se realizaron. El cambio en la disposición de las piezas recayentes al camino que no aparecían en ninguno de los proyectos cabe entenderlo dentro de la operación de demoler y reconstruir el arruinado muro del camino. Al carecer de la memoria de este plano desconocemos la referencia. No obstante, dado que todas las llamadas se sitúan en puertas y ventanas, podría tratarse de una memoria de carpintería.

La noticia citada inicialmente gracias al profesor Bérchez de que en 1768 «el arquitecto Rafael Morata... a formado planos y relación que se envió a la corte para la reparación del palacio de la villa de San Mateo», hace pensar que este plano es parte de un tercer proyecto, que es el que se llevaría a cabo. Cabe recordar que, generalmente, los planos que se conservan son los que no se han utilizado y a este plano le faltan el «frontispicio» y la planta baja.

Plano F, Frontispicio principal del real Palacio Maestral de la Villa de San Mateo y Planta del piso principal de el según existe oy 8 de enero 1781. Anónimo.

Los planos encontrados en el Archivo Histórico Nacional permiten la localización precisa del lugar en el que se encontraba el Palacio Maestral. El histórico solar de Montesa es actualmente una parcela cercada con fuerte tapia (como estaba antiguamente) en la que hay una vivienda en parte de la zona que ocupó el palacio. El resto está destinado a huerta. La parcela se localiza a la salida de Sant Mateu, junto a la carretera que va desde esta población a Cervera del Maestre. El lugar coincide con la descripción de la situación dada por el padre Aleu y por el esquemático dibujo que de «La casa del gobernador» da el plano de las Monjas Agustinas de 1773. 11

Detalle del plano de Sant Mateu de 1773 que custodian las monjas agustinas. En la parte superior, dibujados de forma convencional, pueden verse «La Casa del Governador» y el Convento de Santo Domingo.

La situación de la Torre-Palacio fuera de las murallas y a la otra parte del río de Palacio no es extraña. La situación de la residencia señorial cercana, pero separada de la población, era frecuente en la Edad Media. Las peculiares relaciones entre el señorío y sus súbditos así lo aconsejaban. Cabe recordar que el Palacio Real de Valencia se situaba con disposición muy similar a la de Sant Mateu; junto a la ribera del río Turia, pero en la orilla contraria en la que se situaba la ciudad.

El Palacio Maestral estaba construido en una amplia parcela cercada por más de 4000 m². Los planos muestran una construcción en la parte recayente al camino real, a la que se accedía a través de una plaza o patio de armas, rodeada igualmente por una fuerte tapia. Este patio de armas debía de ser donde el abad Daroca y el maestre Llansol de Romaní se ejercitaban en juegos de destreza.

El palacio propiamente dicho se desarrollaba a partir de un patio descubierto desde donde se accedía a las caballerizas, bodegas, depósitos y dependencias de la planta baja. En el mismo patio se situaba una escalera en ángulo, al descubierto, aunque al amparo de techado. En la planta noble se situaban las salas, el oratorio, los archivos y las cocinas. Sobre esta planta había otra con desvanes. La situación de la escalera de acceso a estos desvanes está señalada en los planos. Junto al palacio se situaba una fuerte torre de construcción más sólida (y acaso más antigua) que el palacio. El certificado de Bautista Muñoz realizado en 1762 indica que aunque los muros del palacio estaban «viciados» la torre permanecía en buen estado.

El edificio que muestran los planos sigue puntualmente el tipo de palacios góticos que se desarrollaron a lo largo del Mediterráneo controlado por la Corona de Aragón en la Edad Media. 12 Alrededor del palacio y hasta la tapia habría un huerto jardín como los que tan frecuentemente se representan en los libros miniados medievales. Nada sabemos de las fachadas, aunque no es precisa mucha imaginación para pensar que los portales de entrada serían arcos dovelados de medio punto y las ventanas estarían formadas con finos parteluces, como todavía pueden verse en la Sala Municipal y en la casa Borrull o en el palacio de la Audiencia en el mismo Sant Mateu. 13 Las salas de la planta noble, en la que se desarrollaron tantos hechos históricos, estarían cubiertas por techos formados por vigas y tableros policromados.

(1) Fragmento de tracería de ventana aparecido en el solar de la torre-palacio de Montesa. (2) Reconstrucción parcial de la tracería de la ventana a partir del fragmento aparecido.

La documentación del Archivo General de Simancas señala que el edificio, desde que lo desocuparon los maestres, había sido ocupado por los gobernadores, lugartenientes del Maestrazgo. Entre 1750 y 1757 se extinguió el empleo de Gobernador, y el edificio era utilizado por el administrador para almacenar los frutos; al nombrarse nuevo gobernador en 1757, este solicitó su reparo para poder habitarlo. Surgió entonces el debate sobre si era necesario dar casa al gobernado y componer un edificio que no tenía un uso claro. A pesar de todo y a solicitud del administrador, a 18 de junio de 1761 se había decidido hacer obras en el edificio, en 1762 se realizaron unos planos –los conservados en el Archivo Histórico Nacional– y en 1768 un arquitecto del Maestrazgo realizó otro plano. Se decide entonces –en mayo de 1768– reparar el palacio llevando a cabo solamente una parte de las obras propuestas en 1762.

Del examen de los escritos que acompañan a los planos se desprende que el palacio se utilizaba únicamente como almacén y se encontraba, en 1762, en peligroso estado de ruina. El muro recayente al camino real estaba vencido y muchas de la vigas podridas; las cubiertas amenazaban también ruina. El gobernador de Sant Mateu se había visto obligado a trasladar su residencia a otro edificio, había solicitado la reparación del inmueble y encargado el proyecto al arquitecto Juan Barceló, «el más hábil de los que se encuentran en el Maestrazgo». El administrador general de la Mensa Maestral, Villarroya, no fue de la misma opinión; propuso el reconocimiento y plan realizados por un maestro de obras de la ciudad de Valencia «inteligente y de confianza», como subraya Villarroya. Este era sin duda Vicente Gascó y Masot, «maestro mayor de las obras reales y de la religión de Montesa», como firma el documento; arquitecto con formación universitaria y que en el mismo año 1762 había obtenido el grado de académico de mérito por la Academia de San Fernando, y que al año siguiente comenzaría la decoración de la basílica de Nuestra Señora de los Desamparados de Valencia. 14 Como sería habitual en él, acabó la memoria proponiendo la demolición del palacio y la construcción de otro nuevo aprovechando los materiales de derribo. De hecho, hizo la misma propuesta para la iglesia arciprestal de Sant Mateu y para la catedral de Segorbe, entre otras. Acaso por esta razón, o por sus múltiples ocupaciones, se realizó otro proyecto por dos maestros de obras de Valencia, Raphael Morata y Bautista Muñoz. 15