Romà de la Calle de la Calle - Memoria y desmemoria del MuVIM

Transcurrido aproximadamente, pues, un curso académico, la mayoría de los libros tenían casi finalizada la edición, en espera de que llegara la solución al contencioso. Por otra parte, algunas de las ediciones estaban a punto de perder las subvenciones concedidas si no se materializaba por fin el libro. La Sociedad Americana de Estudios sobre Santayana deseaba presentar su publicación en unas jornadas en EE. UU. Una logia masónica que había respaldado la publicación sobre el tema «Ilustración y Masonería» había anunciado también una sesión de trabajo en torno a la publicación citada. Y así podríamos seguir anunciando casos específicos, todos ellos con perfiles similares.

Mi indignación personal, de cara al suceso de clara censura apuntada y frente a los explícitos censores, se convirtió luego en pietas , referida directamente a los coordinadores de los libros y su explicable nerviosismo, así como a los numerosos autores, convertidos en testigos –mudos–de un sinsentido total. Decidí, pues, de cara a una posible solución, indicar al director que convocase una reunión de los responsables afectados por las ediciones detenidas, junto con los miembros directivos implicados de PUV. Frente a sus caras inquietas y preocupadas, en torno a una mesa de trabajo, pensé, en voz alta, que quizá lo importante para la memoria correcta del MuVIM –que, en equipo, habíamos revitalizado y seguido, en sus aventuras y actividades, incluidas las de los propios libros, que en su día tuvieron lugar–era que las publicaciones salieran finalmente adelante. Y así lo hice saber, tras aquel paréntesis tan dilatado. También la generosidad, por mi parte, en aras de los efectos positivos derivados de las publicaciones, para salir del impasse de «la batalla de los prólogos», podría sobreponerse ejemplarmente así a las propias censuras.

Justamente, tras mi propuesta, el profesor Faustino Oncina, que se hallaba afectado, entre los demás, en su caso, por la retención de la publicación internacional Estética de la Memoria , tomó la palabra para dejar caer una idea que –nos dijo–consideraba plenamente justa. Que la Universitat, afectada asimismo por esta «guerra de los prólogos» se comprometiera a editar un libro que redactase el profesor Román de la Calle, no solo recogiendo los documentos sobre la «Fórmula MuVIM», que tantos logros había facilitado también a la vida académica, sino también rescatando las «Memorias y las desmemorias del MuVIM» y sus lecciones consumadas.

La sugerencia fue aceptada, en especial por el nuevo director de la institución, que sin duda veía, de algún modo y en postrera instancia, parcheada la cuestión con una salida airosa y oportuna. Un estrechamiento de manos colectivo, sobre una tenue y diluida sonrisa mía, de comprensivo trasfondo, puso fin a la reunión. Aquella que precisamente hoy ha permitido, de facto, que nuestro libro haya sido finalmente una realidad, más o menos un lustro después.

Aquellos históricos prólogos, censurados inexplicable e inútilmente, tras una larga travesía, entre paréntesis, de meses, fueron reciclados por mí. Algunos, los más, se convirtieron en reseñas de los propios libros a los que, en su día, pretendieron acompañar e introducir en su contexto. La verdad es que su adecuación a la nueva tarea fue bien sencilla, dado su inicial contenido explicativo, apareciendo –como reseñas–en distintas revistas especializadas. Era una forma de dar pleno sentido al lejano trabajo de redacción, que de hecho pretendía difundir la nueva publicación colectiva. Se trataba de un tipo de curioso tránsito literario, al convertirse de prólogo en reseña . Al fin y al cabo, se materializaban así estrategias de sobrevivencia del propio lenguaje, metamorfoseándose en estadios literarios diferentes.

Otros prólogos de aquella extraña cosecha, quizá los menos, atravesaron ámbitos más complejos. Concretamente vivieron la protesta, desde dentro, transformándose comprometidamente de prólogos a ensayos , gracias al fuerte y saludable respaldo de algunas revistas nacionales e internacionales que los ampararon de forma directa. Sirvan un par de casos concretos como paradigmáticos ejemplos de esta curiosa vuelta de tuerca metalingüística. Uno de los prólogos, el dedicado al libro sobre el escritor y filósofo Jorge Santayana (1863-1952), titulado Santayana. Un pensador universal y coordinado por los profesores José Beltrán, Manuel Garrido y Sergio Sevilla, tras el congreso habido en 2009 (III International Conference on George Santayana), cayó el primero bajo la censura, por el carácter multinacional del evento en el que podía efectivamente viajar. Pero este hecho impactó sobre los componentes de la Asociación Internacional, sabedores de que el encuentro había tenido en mí mismo, como responsable del MuVIM, el mejor valedor, en todos los sentidos, de su convocatoria en España y en Valencia concretamente. Al mantener activa la citada asociación la revista Limbo. Boletín Internacional de Estudios sobre Santayana , fui invitado a participar en el siguiente número, explicando lo sucedido en la aventura de «la guerra de los prólogos». Y lógicamente acepté la propuesta de inmediato, transformando el prólogo aludido en artículo reivindicativo a través de aquella revista internacional. Todo un logro altoparlante, subrayado por las circunstancias (cf. «Filosofía, poesía y drama en el museo», Limbo. Boletín Internacional de estudios sobre Santayana, Revista Teorema , 31, Madrid, 2011, pp. 125-135).

El otro caso, no menos curioso, se debe a la invitación formulada por la revista Despalabro. Ensayos de Humanidades , de la Facultad de Filología de la Universidad Complutense, que había preparado un número monográfico titulado «Polémicas», precisamente sobre el tema de la censura. Sabedores, por la amplia difusión mediática, de lo sucedido en el MuVIM, con la dimisión de su director, rastrearon mi localización a través de la universidad y contactaron conmigo para propiciar mi colaboración en el proyecto. Cosa que hice agradecidamente. De nuevo el tránsito entre el prólogo y el artículo se llevó a cabo con la debida resonancia e intensidad (cf., «Index Imaginum Prohibitarum. Extraños diálogos entre cultura y política», Despalabro , VI, Madrid, 2012, pp. 219-229).

En algún caso, el propio libro publicado por la universidad, a través del coordinador de este, tras desaparecer el prólogo en cuestión, asumió la debida dedicatoria personal y/o la referencia específica al caso, en su introducción, como testimonio moral de decidido respaldo y amistad explicitados. Pero ciertamente no todos los casos –de aquellos prólogos beligerantes–se resolvieron así. A veces la memoria es flaca y hasta acomodaticia, en cualesquiera ambientes y fronteras. Tampoco el marco universitario o el museístico están siempre a salvo de estos giros coyunturales de interesada sobrevivencia.

Cuando se llevó a cabo la censura política pública de la muestra anual de fotografías de periodistas, ya publicadas además a través del año en la prensa, titulada «Fragments d’un any, 2009», que recogía la exposición de aquellas imágenes (MuVIM, marzo, 2010), consideradas por el equipo de la Unió de Periodistes Valencians como las más representativas de la historia gráfica del año anterior en la Comunitat Valenciana, tras retirarse inapelablemente el conjunto de la muestra del museo, se inauguró íntegramente dicha exposición en otro espacio de la ciudad. De hecho, la galería Tomás March se ofreció, de inmediato, a reponer los fondos expositivos fotográficos en idénticas condiciones de montaje a las originarias. Y se me facilitó la oportunidad, por compensación personal, tras el agravio recibido por parte del vicepresidente de la Diputación (el «caso Caturla» saltó a la prensa) y a través de la Unió de Periodistes, de que fuera yo el responsable de reinaugurar la esperada exposición, tras mi dimisión irrevocable, como director del MuVIM, por escrito, en una larga misiva dirigida al diputado de Cultura. Ha sido la única exposición que he inaugurado dos veces en la misma localidad.