Radmila Lazić - Ligera vuela la sombra

JELENA MARINKOV.El mundo poético de esta poeta es el mundo hiperrealista de las formas irreales de existencia. Tal vez un mundo futuro, compuesto por imágenes míticas, visiones del porvenir, signos de civilización tecnológica, héroes y heroínas de comics, cuentos de hadas, la subcultura…, compuesto de micromundos que no estriban en nuestra noción del mundo. Podríamos decir que se trata de un mundo posterior al fin de la utopía. Su obra pertenece a la poética de la indefinición. La estructura lingüística de sus versos no es convencional, las palabras están liberadas de la obligación de expresar y representar, no forman un discurso completo. El sujeto poético está desmigajado, su identidad es inconsistente, nómada. Junto con Marija Midžović y Maja Solar, Jelena Marinkov representa un importante polo discursivo de la poesía femenina posmoderna; podemos considerarlas predecesoras de una ola grande de poetas que aparecieron después del 2000, de las que pocas permanecieron fieles a este discurso; la mayoría dejó de escribir poesía, dedicándose al trabajo teórico.

DRAGICA STOJANOVIĆes una auténtica lírica. Habla desde la posición de la mujer y de su experiencia en un entorno social patriarcal, sin socavar los roles natos estables, sino mostrándolos tal como son en la realidad, con lo que de hecho los desenmascara. El «yo» lírico y el «yo» poético son lo mismo en sus poemas, por lo cual no sorprende que iguale la poesía con la vida. Su poesía es neorromántica, con una tonalidad de escala menor y voz melancólica. Sabe articular el estado y la emoción líricos, situándolos inequívocamente en una determinada puesta en escena, por lo general rural (como Emily Dickinson), pero aun cuando usa artefactos contemporáneos, éstos no disminuyen la pátina de antigüedad del poema lírico.

DEJANA NIKOLIĆes una figura poética singular en esta selección. La fusión de lo tradicional y lo moderno da un sello poético especial a su poesía. Sus poemas son de expresión condensada, breves y concisos, dan la impresión de algo camerístico. En un mar de poetas narrativas y de poemas largos, ella destaca formalmente. El mundo del que habla es temáticamente diverso. El encanto de su poesía radica en la lengua y en los significados que ésta conlleva de manera discreta, sin la intención de estar subordinada exclusivamente al sentido. Su léxico es excepcional, el sonido de sus palabras es claro y agudo. Lo que la distingue de las demás también es el atrevido giro del pensamiento, que expande el campo significativo, lo que a menudo consigue con el uso inesperado de aforismos, dichos o versos de la poesía popular. Así se da un choque de mundos de distintos significados que tiene un efecto sobre el sujeto lírico, pero también en el lector, a modo de epifanía.

VLADISLAVA VOJNOVIĆ.He aquí una mujer inteligente, sagaz, intransigente y demandante, y una autora multifacética (escribe poesía, prosa y literatura infantil, hace cine…). Así es también su poesía, siempre por qué y siempre en contra . A ella no se le puede poner un bozal, está en contra de las convenciones y normas establecidas, ya sean sociales, ideológicas, de género…, en contra de principios religiosos, dogmas y dictados, autoridades falsas, jerarquías, mediocridades, hipocresía, pequeña burguesía… Su poesía es, antes que nada, un asunto mental, un acto voluntario de no aceptación y resistencia, es decir, subversiva. Los poemas tienen una estructura narrativa, son retóricos, a veces demasiado, pues escribe poemas cada vez más largos. El discurso poético está marcado por la ironía y auto-ironía, sarcasmo, incluso cinismo, con los que socava, refuta y desenmascara las leyes patriarcales y tabúes no escritos. Su poesía representa el acto de una femineidad emancipada y concienciada.

ANA RISTOVIĆ.Es una poeta de cambio. Su obra, que consta de diez poemarios, ha experimentado varias fases poéticas distintas. Los dos primeros libros estaban marcados por la herencia simbolista. Su transformación se ha reflejado también en el uso del material lingüístico, el cual en los primeros dos libros estaba lleno de imágenes y visiones de un mundo revestido de fantasía, mientras que en los siguientes dos libros, Zabava za dokone kćeri y Život na razglednici (Diversión para las hijas ociosas y La vida en una postal), entra en el mundo de la realidad y de una acentuada subjetividad, en donde el sujeto poético atraviesa diversas situaciones y eventos. Estos poemas reflejan la experiencia femenina de la vida en pareja y la sexualidad, pero también la experiencia del sujeto sacado de su lugar de residencia, clima y lengua. El erotismo y autoerotismo en la obra de esta poeta representan una contribución valiosa a la destabuización de la sexualidad femenina. En los últimos libros, el foco de su poesía se traslada de una vivencia del mundo subjetiva a la descriptiva. Al decidirme por el periodo intermedio de la obra poética de Ana Ristović quise destacar la parte temática de su creación que hacía falta en el escenario poético general de Serbia.

NATAŠA ŽIŽOVIĆ.Hasta ahora ha escrito sólo dos libros de poesía, no obstante, éstos han bastado para que entrara en las antologías más recientes de la poesía serbia. Su poética se caracteriza por la imagen del mundo desintegrada y el sujeto no homogéneo. Su mundo poético, aunque posiblemente reconocible, es intrigante y provocativo. Es una amalgama de lo posible e imposible. Los elementos opuestos de la realidad en su poesía hacen que el poema se vaya deslizando por el mismo borde del idioma y del sentido. La intertextualidad no es rara en su poesía; al contrario, además de las referencias literarias, ella incorpora en sus poemas las partes originales de la poesía de Edgar Allan Poe o Wordsworth, lo que expande su campo poético tanto en el sentido formal como significativo. La apertura lingüística y la jugabilidad de sus versos son particularmente seductoras.

MILENA MARKOVIĆ.Es una poeta que no da importancia a las reglas y poses poéticas, las normas y convenciones o lo políticamente correcto. Su poesía es pseudoconfesional, donde el yo lírico y el yo empírico son lo mismo, pero eso no significa que sólo hable de sí misma, sino que habla desde sí misma. Su discurso poético es vivaz y sugerente, compuesto del material crudo, sin embellecimiento, emocionante e irrestricto, salvaje. Habla la lengua coloquial, la lengua de la calle. En ella no existe la autocensura en términos de temas, motivos y léxico. Es profundamente personal y no lo oculta. Todo en ella se basa en la postura y la fe en la veracidad del acto. Sus baladas blues hablan el idioma de las emociones. Ella tiene sensibilidad para la gente marginada, para los pobres, perdidos, desconsolados… La escena del poema «Gigante» es una de las más eróticas en la poesía serbia. En este momento, es la poeta contemporánea más popular y ha influido en poetas de generaciones posteriores.

ANA SEFEROVIĆ.Es una poeta que ha ido cambiando paulatinamente de un libro a otro. Perteneció a un grupo de poetas vinculadas a la escuela de poesía de Ažin, pero no siguió sus postulados, que se inspiraban en los poetas del lenguaje norteamericanos, sino que tomó su propio camino usando medios lingüísticos reducidos, «imágenes congeladas», hasta emplear, en el último de sus cuatro libros, Materina (Materna), el procedimiento narrativo-fragmentario, escribiendo poemas de formas indentadas. Este libro se puede leer también como una moderna epopeya, compuesta de una serie de poemas narrativos de realidad mitologizada e imágenes utópicas extrañas y sensuales de mundos-no mundos. El sujeto lírico en su poesía no es consistente sino transformativo, «flotante», cambiante por naturaleza. El lenguaje ya no es desnudo ni económico, sino de una percepción rica y capaz de abarcar distintos mundos en su no-linealidad temporal. El último poema de esta selección pertenece a su libro Materina .