Кристофър Прийст - Престиж

Магьосникът може да избира от цял инвентар с традиционни техники. Картите за игра, които са „белязани“ по такъв начин, че да принудите употребата на точно определена от тях, замайващата пелерина, позволяваща на голяма част от невидимия инструментариум на фокусника да остане незабелязан, боядисаната в черно маса или друг реквизит, които публиката не може да види ясно, манекени и двойници, подставени лица, дубликати и паравани. Изобретателният илюзионист с готовност опитва всяка новост. Невижданите дотогава устройства, играчки или изобретения винаги трябва да провокират мисълта: „Как бих могъл да създам нов номер с тях?“ Оттам и двигателят с вътрешно горене, телефонът, електричеството и един забележителен ефект, който още дълго няма да бъде заличен от съзнанието на зрителите, създаден с играчката димна бомба на д-р Уорбъл.

За магьосниците магията не е мистерия. Работим с вариации на стандартните методи. Онова, което изглежда ново и смайващо за публиката, за други от професията е просто техническо предизвикателство. Когато бъде създадена нова илюзия, е въпрос на време, преди ефектът да бъде възпроизведен от колегите ти.

Всяка илюзия може да бъде обяснена, било то чрез употребата на скрито отделение, изкусно разположено огледало, асистент сред публиката в ролята му на „доброволец“, било то чрез просто насочване на вниманието на зрителите в погрешната посока.

Сега вдигам ръце пред вас, разтварям пръсти, за да видите, че няма нищо скрито между тях, и казвам: НОВИЯТ ПРЕНЕСЕН ЧОВЕК е илюзия като всяка друга и може да бъде обяснена. Но благодарение на комбинацията от една проста, ревностно опазвана тайна, дългогодишни упражнения, известно отвличане на вниманието на публиката и употреба на конвенционални фокуснически техники тя се е превърнала в крайъгълния камък на моите представления и кариера.

И както съвсем скоро ще посоча, дори най-настъпателните опити на Анджиър да прозре тайната й се оказаха напразни.

Със Сара и децата заминахме на кратка ваканция по южното крайбрежие и взех бележника със себе си.

Първо минахме през Хейстингс, защото не се бях връщал от години, но не останахме дълго. Опасявам се, че в града е започнал необратим упадък. Работилницата на баща ми — продадена, след като почина — за пореден път има нов собственик. В момента е пекарна. В долината зад къщата са построени много къщи и съвсем скоро оттам ще минава железопътната линия за Ашфорд.

След като посетихме Хейстингс, заминахме за Бексхил. След това за Истборн. После за Брайтън. После за Богнър.

Първият ми коментар за бележника е, че именно аз бях човекът, опитал да унижи Анджиър и на свой ред отново аз понесох унижението, с което ми отвърна. Освен тази подробност, която в края на краищата не е толкова важна, мисля, че разказаните от мен събития са предадени точно, макар да има и други детайли.

Включвам доста отпратки относно тайната и й придавам особено значение. Донякъде в това има известна ирония, след като положих такива усилия да наблегна на факта колко банални са повечето фокуснически тайни.

Не мисля, че моята тайна е банална. Може да бъде отгатната лесно, както очевидно се е удало на Анджиър, въпреки написаното от мен. Вероятно са я отгатнали и други.

Всеки, който чете този разказ, сигурно ще я отгатне без чужда помощ.

Трудно за отгатване е въздействието, което тайната има върху живота ми. Това е истинската причина, поради която Анджиър никога няма да разкрие цялата мистерия, освен ако аз сам не му връча отговора. Никога няма да придобие пълна представа докъде се простира тази тайна и как е оформила живота ми, за да си остане опазена. Ето кое е важно.

Стига да внимавам какво пиша, мога да продължа с разказа си за това как изглежда илюзията в очите на публиката.

НОВИЯТ ПРЕНЕСЕН ЧОВЕК е илюзия, чието представяне се промени през годините, макар в същото време методът й да си остава същият.

Последователно включваше два шкафа или два сандъка, или две маси, или две пейки. Едната част от двойката се намира на авансцената, другата — в нейното дъно. Точното разположение не е от решаващо значение и се променя от театър на театър в зависимост от размера и формата на сценичното пространство. Единствената важна характеристика в разположението им е, че двете части на реквизита трябва да бъдат подчертано отдалечени на голямо разстояние една от друга. От началото до края този реквизит е ярко осветен и нищо не затруднява видимостта на публиката.