Кристофър Прийст - Престиж

Имаше и случай, в който плакатите пред театъра, обявяващи представлението ми, се оказаха надраскани с думи като „Мечът, който той използва, е фалшив“, „Картата, която ще изберете, е дама пика“, „По време на номера с огледалото наблюдавайте лявата му ръка“ и така нататък. Всички тези надписи се виждаха ясно от публиката, влизаща в залата.

Предполагам, че тези атаки можеха да минат за добронамерени шеги, но можеха и да навредят на репутацията ми на илюзионист, както Анджиър много добре знаеше.

Откъде съм сигурен, че стоеше зад тях? В част от случаите сам заявяваше открито, че е намесен. Ако установях, че някой от номерата ми е станал жертва на саботаж, той неизменно се намираше сред публиката, готов да ме прекъсне, като скачаше на крака в същия момент, в който нещата тръгваха на зле. Но по-специално извършителят на тези нападения очевидно имаше подход към илюзионизма, какъвто недвусмислено разпознавах като симптоматичен за Анджиър. Почти винаги се интересуваше от тайната на фокуса, от онова, което илюзионистите наричат „ гимак ” или „гимик“ [4] gimmick (англ.) — нещо, което впечатлява и предизвиква интерес, но в действителност няма голяма или реална стойност или е безполезно. — Б. пр. . Ако номерът зависеше от скрито отделение зад масата на фокусника — тъкмо то и се оказваше в полезрението на Анджиър — не изобретателният начин, по който би могло да бъде употребено. Без значение какво бе предизвикало враждата помежду ни, в сърцето на спора си оставаше изначално погрешното и ограничено разбиране на Анджиър за техническата страна на илюзията. Чудото на магията не се крие в техническата страна на тайната, а в умението, с което я представяте.

И тъкмо поради тази причина НОВИЯТ ПРЕНЕСЕН ЧОВЕК бе единственият мой номер, който той никога не нападна публично. Надхвърляше възможностите му. Просто не можеше да разбере как го постигам, отчасти защото опазвах тайната в безопасност, но най-вече поради начина, по който представям номера на сцена.

Всяка илюзия има три фази.

Първо е подготовката, при която естеството на онова, което ще бъде опитано, се загатва, внушава или обяснява. Демонстрира се реквизитът. Понякога в тази фаза участват доброволци от публиката. Докато тече подготовката на номера, фокусникът ще използва всяка възможност да отклони вниманието ви.

Изпълнението е моментът, когато целият опит на илюзиониста и вродените му умения на изпълнител се сливат в едно, за да произведат магическия ефект.

Третата фаза понякога се нарича ефект или престиж, и тъкмо това е продуктът, изтъкан от вълшебство. Ако извадите зайче от шапката си, зайчето, което до момента очевидно не е съществувало, е престижът в този номер.

НОВИЯТ ПРЕНЕСЕН ЧОВЕК е относително необичайна илюзия в този смисъл, че подготовката и изпълнението й са най-интригуващи за публиката, критиката и моите колеги илюзионисти, докато за мен самия, за изпълнителя, най-важната част е престижът.

Илюзиите спадат към различни категории или видове — само шест на брой (ако оставим настрана специализираната област на телепатичните илюзии). Всеки номер, изпълняван някога, спада към една от следните категории:

1. Поява: магическото създаване на някого или нещо от нищото.

2. Скриване: магическото изчезване на някого или нещо в нищото.

3. Трансформация : привидно преобразяване на едно нещо в Друго.

4. Транспозиция : привидно преместване от едно на друго място на един или няколко предмети.

5. Неподчинение на Природните Закони : например привидно нарушаване на закона за земното притегляне, преминаване на един плътен предмет през друг, появата на предмет или група хора от пространство, което очевидно е прекалено тясно, за да ги побере.

6. Тайнствена Задвижваща Сила : предметите се местят на пръв поглед самостоятелно, например избрана от вас карта се подава подаде мистериозно от тестето.

НОВИЯТ ПРЕНЕСЕН ЧОВЕК не е съвсем типичен номер, защото използва поне четири от изброените категории. Повечето сценични илюзии зависят само от една или две. Веднъж на континента ми се случи да видя внимателно изпипан фокус, включващ цели пет категории.

И най-накрая, трябва да бъдат взети предвид и магическите техники.

Методите на разположение на илюзионистите не могат да бъдат категоризирани и подредени като останалите елементи, защото когато става дума за техника, добрият фокусник не би се посвенил пред нищо. Магическата техника може да е нещо толкова просто като например да поставиш един предмет зад друг, за да остане скрит от погледите на публиката, или толкова сложно, че да изисква подготовка на сцената преди самото шоу и съгласуваните усилия на асистенти и подставени лица.