Array Коллектив авторов - Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности

Центральные композиции являются подписными. Художник ставил свою подпись на темном фоне. Графика надписей тонкая, надписи мелкие, темные на темном, и прочесть их удалось только во время реставрации. Так мог подписывать свои произведения автор, умеющий ценить свое мастерство, но чуждый тщеславия. На образе св. Александра Невского подпись выполнена по-русски, полностью, без указания даты: «Делалъ Мемнонъ Скороспеловъ», и размещена справа над шлемом с плюмажем.

На образе Богоматери подпись помещена на фоне слева на латыни, с указанием даты: «Pinxit Memnon S. 1800». Эта подпись, возможно, была поновлена, так как центральный образ пострадал сильнее других и подвергся радикальной реставрации еще в XIX в. На образе Спасителя на темном фоне справа внизу: «П. Мемнонъ Скароспеловъ. 1800 Г.» Образ преподобномученицы девы Феодосии и царевича Димитрия не реставрировался и исследован не был.

Живопись здесь чрезвычайно тонкая, красочный слой поврежден масляной болезнью и пострадал от влаги и тепла. Образа дважды подвергались реставрации: в 1860-е гг. и в 1901 г., перед празднованием столетия больницы. Все четыре образа из храма Царевича Димитрия при Голицынской больнице выполнены на медных листах толщиной 0,4–0,5 мм. Их размер примерно одинаков: 147 × 63 (+ 0,5). Это самые крупные из сохранившихся памятников на медной основе. Основа закреплена на мощном дубовом подрамнике (толщина бруса – 50 мм, ширина 70 мм (+2)) с помощью шести медных болтов с широкими квадратными шляпками. Но по периметру сохранились следы от более раннего крепления: мелкие и частые круглые отверстия. Подрамник неподвижный, с крестовиной, вязка деталей осуществлена с помощью простого шипа. С лицевой стороны в утратах грунта и живописи видна обработка режущим инструментом – горизонтальные насечки во всю ширину пластины, от края до края. Насечки видны не только в местах утрат, но и в красочном слое, как фактура основы. Этот эффект является результатом воздействия времени: когда образа писались художником, основа скорее всего была идеально гладкой. Грунт должен был полностью перекрывать насечки. Они стали видны только спустя продолжительное время. Эффект «пропечатывания» фактуры в красочном слое, будь то холст, металл или дерево, обычно не принимается во внимание и в литературе по технике живописи не отмечен [300].

По вертикали медной основы также видны менее заметные насечки, частично пересекающие горизонталь и образующие сетку на поверхности металла. Такая обработка была необходима для лучшего сцепления грунта с основой, так как главной проблемой сохранности живописи на меди становится излишне гладкая поверхность металла. Такие же насечки видны и на миниатюрном портрете из ГМП размером всего 6,5 × 5,5, написанном на тонкой медной основе [301]. Еще одна особенность живописи на меди – присутствие лака между основой и живописью. Является ли наличие лакового слоя необходимым изолирующим грунт и живопись средством или же он связан с технологическими особенностями обработки медного листа, сказать трудно. На медную доску с лицевой стороны нанесен масляный грунт на основе свинцовых белил. Несмотря на положительные качества меди, ее стойкость к коррозии, красивую фактуру и цвет, медь все-таки грунтовали. Для живописи грунт готовился тщательно, однако из-за ручной грунтовки его толщина по всей поверхности неравномерна.

М. А. Скороспелов. Образ св. Александра Невского из иконостаса храма Св. царевича Димитрия. 1800-е гг. Фрагмент (подпись)

М. А. Скороспелов. Образ Богоматери с Младенцем из иконостаса храма Св. царевича Димитрия. 1800 г. Фрагмент (подпись)

М. А. Скороспелов. Образ Спасителя из иконостаса храма Св. царевича Димитрия. 1800 г. Фрагмент (подпись)

Живописный слой очень тонкий, с ограниченным набором цветов, почти лишенный фактуры. При работе художником использовалась цветная имприматура, особенно хорошо читающаяся на одеждах Спасителя, где сквозь верхний белый слой просвечивает голубая подготовка. Масляная болезнь, повредившая живопись, заставляет вспомнить наблюдения Ф. И. Рерберга: «Отличительной особенностью металла по сравнению с холстом и бумагой является его непроницаемость для воздуха, почему слой краски, положенной на металл, получает кислород, необходимый для окисления масла, только с одной стороны. Это задерживает высыхание нижних слоев краски, и потому, работая на металле, следует особенно избегать употребления медленно сохнущих красок для нижнего слоя и вообще не накладывать слишком толстого слоя живописи» [302].