Array Коллектив авторов - Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности

Традиция живописи на металле сохранялась вплоть до начала XX в.: в 1898 г. в церкви Живоначальной Троицы в Буэнос-Айресе академиком Н. А. Кошелевым был исполнен местный ряд иконостаса на основе из свинцовых и цинковых листов [279].

Технология масляной живописи на металле мало изучена, в отличие от живописи на дереве и холсте. Описания структуры памятников отсутствуют. Краткие упоминания в источниках и литературе по технике живописи не раскрывают особенности подготовки металла, его предварительной обработки, не содержат сведений по составу грунта, не давая возможности понять специфику работы на металле. В обработке медных основ присутствуют элементы, характерные для подготовки офортных досок: их шлифовка и резцовые насечки. Медная пластина предварительно шлифуется, затем для лучшего сцепления красочного слоя с основой гравировальным резцом на нее наносятся параллельные насечки. Вот сведения, приведенные А. В. Виннером: «Медные пластины и доски различного размера, толщиной от 0,2 до 0,5 см, отливались из почти чистой красной меди. Поверхность доски, предназначенная под живопись, покрывалась сетью продольных и поперечных линий, наносимых острым инструментом; этим достигалось более прочное сцепление грунта с металлом. После этого доска промазывалась чесночным соком и грунтовалась» [280]. Ф. И. Рерберг замечает: «Для более крепкого прилипания краски металлическую доску иногда покрывают сетью мелких царапин при помощи рашпиля или стальной гребенки. Но, главное, надо наблюдать, чтобы поверхность металла была абсолютно чистой, для чего ее лучше промыть бензином» [281].

Живопись на металле выполнялась как по грунту, так и без него. Сохранность живописи, выполненной непосредственно на металле, обычно лучше, чем на грунтованной основе. В литературе встречается описание двух типов подготовки металлической основы под живопись. Испанский автор Антонио Паломино (1663–1726) в своей книге о живописи 1724 г. предлагал обрабатывать металл (медь) как дерево и наносить на основу масляный грунт [282]. Наличие грунта из нескольких слоев масляной краски находим и в «Словаре» 1757 г. Ж. Б. Пернети: «Медные доски подготовляются так же, как для гравирования, но не так тщательно выравниваются. Их покрывают два или три раза масляной краской, которая должна служить грунтом, и когда последний слой еще немного сырой, бьют по нему ладонью, для того, чтобы достигнуть мелкой зернистости, при которой краски лучше пристают» [283]. В описании не указан цвет грунта. Чаще всего это свинцовые белила, но встречается упоминание о болюсных грунтах, характерных для живописи на холстах XVII–XVIII вв. [284]Эти сведения ничем не подкреплены и нуждаются в проверке.

Другой тип подготовки металлических основ ближе к технике офортных досок и, вероятно, восходит к раннему типу подготовки медных досок. Грунт на них отсутствует, живопись наносится прямо на металл с насечками. Живопись без грунта, выполненная непосредственно на металле, имеет лучшую связь с основой, чем живопись по загрунтованной металлической пластине. «Я помню великолепно сохранившиеся и поражающие своей светлостью картины XVI века, написанные на медных досках, – писал Ф. И. Рерберг. – У меня в руках была маленькая фламандская картинка XVI в., написанная на медной дощечке. Картинка сохранилась изумительно. Краски прекрасно держатся на доске без всякого грунта» [285]. Современные реставраторы также отмечали хорошее состояние живописи на металле при условии правильного хранения. Более всего малого формата картины на меди страдали от механических травм, связанных с монтированием в раму.

Распространение медных основ во многом связано с популярностью техники офорта. Некоторые исследователи не без основания полагают, что для живописи на металле использовали и испорченные офортные доски. В ГМИИ им. А. С. Пушкина в собрании французской живописи хранится несколько малых живописных картин на меди работы Ж. О. Фрагонара, Ф. Буше, картина Н. Ланкре «Галантный урок скупой даме» (28 × 36) 1738 г. из собрания Д. И. Щукина. По мнению составителя каталога французской живописи И. А. Кузнецовой, «Галантный урок» принадлежит к серии иллюстраций к «Новеллам» Лафонтена, предназначенных для репродуцирования в гравюре. Далее автор пишет, что картина на полотне с тем же сюжетом появлялась на аукционе 1785 г. В музее Орлеана хранится копия, написанная по гравюре. Существует гравюра в размер оригинала, выполненная в зеркальной композиции. Возможно, картина из ГМИИ им. А. С. Пушкина выполнена по одной из офортных досок [286].