Eduardo Guarniz - El gran libro de Illustrator

[27]Con la herr. Estrella, clic sobre el cruce de guías y arrastrar hasta el perímetro del círculo exterior (celeste claro) presionando [⇧]. Al restringir (el ángulo) con la tecla modificadora, se obtendrá una estrella vertical, igual a la creada mediante el cuadro de diálogo. Como siempre, recordar que el botón del mouse debe soltarse antes que la tecla.

[28]Repetir el paso anterior añadiendo [⌥]. A diferencia de la anterior, cada segmento de la estrella continúa al otro lado de cada punta (desde la punta izquierda hasta la derecha se traza una línea horizontal): [⌥] crea la clásica estrella de lados alineados.

[29]⌘A ( Select > All ). Seleccionar las estrellas.

[30][ ]. Eliminar los objetos seleccionados.

[31]Repetir la creación de la estrella y, mientras se mantiene el botón del mouse , presionar [ ] una vez; con ello, la estrella pasa a tener seis puntas. Desde luego, si para una clásica estrella de David (al margen, segunda), hará falta presionar [⇧] para que quede vertical y [⌥] para alinear los lados. Y ahora, hay que aguzarse, literalmente.

[32]Clic desde el cruce de guías y, sin soltar el botón del mouse , arrastrar hacia arriba hasta llegar al pentágono rojo; alcanzado ese punto, añadir [⌘], tecla que, con la herramienta Estrella, fija el radio menor, de forma que, al continuar arrastrando hacia afuera, puedo hacer que la agudeza de las puntas aumente; para darle el aspecto de un asterisco (*, como el que se observa al margen, abajo), debe alcanzarse el círculo exterior.

[33]Clic (sin arrastrar) con la Estrella. No será esta la última vez que se insista: la mayor fortaleza de las técnicas de dibujo es que se combinan. El paso anterior puede ser complejo (la primera vez) pero, ya que las herramientas de forma crean un cuadro de diálogo con el último arrastre como referencia, puede hacerse el intento y, si no sale, dar clic y colocar valores. Eso es tan cierto que, aun con la técnica “perfecta”, muchas veces vale dibujar únicamente para obtener la referencia y luego usar un cuadro de diálogo. Los valores al margen son los precisos para un asterisco de proporciones idénticas a las del que cierra este párrafo.*

Queda por presentar una herramienta que utiliza ocho teclas modificadoras (cfr. cap.V.2) .

[34]Repetir el último paso y, para no dejar nada pendiente, presionar [ ] para comprobar que la Estrella puede desplazarse en medio del arrastre, con lo que esta herramienta utiliza seis teclas modificadoras de creación: verticalidad, alineación, puntas y agudeza (pasos [27], [28], [31] y [32], respectivamente).

[35]⇧⌘S ( File > Save as ). Guardar con otro nombre.

Ni el más avanzado de los usuarios de Illustrator podría decir que es esencial saber inscribir un triángulo en un círculo, dibujar en un solo arrastre una estrella –clásica o de David– o un asterisco para manejar el programa. Pero incluso un principiante podría reconocer que si sabe hacerlo y, principalmente, si capta la lógica de cómo hacerlo, da un paso gigante para llegar a dominar el dibujo vectorial (varios pasos más adelante, claro): es el camino correcto. Para poder practicar mejor, de inmediato, conviene construir una plantilla como la utilizada en los ejercicios previos del capítulo.

Ya que todos los seres humanos vemos la misma paleta de colores, no es una sorpresa que casi ciento cincuenta banderas en el mundo usen blanco (que representa paz o pureza) y más de ciento cincuenta, el rojo, no necesariamente para representar la sangre, sino porque todos los lenguajes humanos con al menos tres palabras de color tienen blanco, negro y rojo. ¿Qué otro rasgo común presentan, en verdad, Austria, Baréin, Canadá, Dinamarca, Georgia, Indonesia, Japón, Malta, Mónaco, Perú, Polonia, Singapur, Suiza, Tonga, Túnez y Turquía? Que son fáciles de dibujar en Illustrator.

[1]⌘O ( File > Open ). De la carpeta del segundo capítulo abrir el archivo “a4horizn.ait”. El punto de partida aquí es un documento A4 horizontal optimizado (cfr. cap.II.5).

[2][F7] ( Window > Layers ). Presentar el panel de Capas que, por ahora, solo contiene la capa predeterminada.

[3]⌘0 ( View > Fit artboard in window ). Para evitar problemas en el siguiente paso, la vista debe estar centrada.

[4]⇧⌘P ( File > Place ). De la carpeta del capítulo, colocar “insignia.tif”. De forma predeterminada, el archivo se vinculará ([a] al margen), pero para obtener una muestra de dibujo, verificar Template ([b]) antes de dar clic en Place (colocar, [c]): marcar una imagen como plantilla ( Template ) ahorra cuatro pasos. Este elemento es el único que no puede dibujarse con las herramientas revisadas y la imagen queda perfectamente centrada; debe notarse que, a su alrededor, los manipuladores son rojos y no azulinos.

[5][D]. Restaurar los colores predeterminados.

[6][M]. Dibujar el rectángulo vertical de la célebre cruz de Malta. El relleno blanco oculta la imagen.

[7]⌘Y ( View > Outline ). Aunque este atajo hace transparentes los rellenos de todos los objetos, mantiene visible el color de las plantillas, lo que facilita el dibujo.

[8][⌘]+clic en la casilla de visibilidad de la capa 1 ([a] al margen). En la presentación normal, cada fila presenta un ojo como icono de visibilidad en la primera columna ([b]); con [⌘]+clic puede hacerse que la capa pase a mostrarse como esquema (o que regrese de ahí a la presentación normal). 26 Igualmente, puede verse que la plantilla tiene un icono distintivo ([d]).

[9]Doble clic a la derecha del nombre de la plantilla ([c] arriba). La sola verificación de Template (paso [4]) dio cuatro pasos: aisló la imagen en una capa de color rojo (que afecta a los manipuladores); bloqueó la capa; la colocó debajo de la capa activa (que, como plantilla, se ve incluso en ⌘Y), y atenuó las imágenes al 50% (valor que puedo variar en Dim images , resaltado al margen). Tras comprobarlo, clic en [CANCEL].