Карло Гольдони - Слуга двух хозяев

Труффальдино (в сторону).Вот здорово! Они разводят церемонии, а мне оставаться без жены!

Смеральдина (в сторону).Видно, из двух ни один мне не достанется.

Панталоне.Полно вам! Как-нибудь надо же уладить дело. Бедной девушке хочется замуж; отдадим ее за одного из двух.

Флориндо.Только не за моего. Я не хочу огорчать синьору Клариче.

Клариче.А я не допущу, чтобы осталось неисполненным желание синьора Флориндо.

Труффальдино.Синьоры, сейчас я все улажу. Синьор Флориндо просил Смеральдину для своего слуги, не так ли?

Флориндо.Ну да, ты же сам слышал.

Труффальдино.А вы, синьора Клариче, предназначили Смеральдину в жены слуге синьоры Беатриче?

Клариче.Да, об этом я собиралась говорить.

Труффальдино.Прекрасно! Если так, Смеральдина, пожалуйте мне вашу ручку.

Панталоне (к Труффальдино).Почему же непременно вам?

Труффальдино.Потому, что я… слуга синьора Флориндо и синьоры Беатриче.

Флориндо.Как?

Беатриче.Что такое?

Труффальдино.Чуточку спокойствия… Синьор Флориндо, кто вас просил сватать Смеральдину у синьора Панталоне?

Флориндо.Ты.

Труффальдино.А вы, синьора Клариче, кому предназначали Смеральдину?

Клариче.Тебе.

Труффальдино.Стало быть, Смеральдина моя.

Флориндо.Синьора Беатриче, где ваш слуга?

Беатриче.Вот он. Труффальдино, конечно.

Флориндо.Труффальдино? Это мой слуга.

Беатриче.Как? Разве у вас не Паскуале?

Фпориндо.Нет, это у вас был Паскуале.

Беатриче (к Труффальдино).Что за история!

Труффальдино шутовскими жестами просит прощения.

Флориндо.Ах, разбойник!

Беатриче.Ах, злодей!

Флориндо.Ты одновременно служил двум хозяевам?

Труффальдино.Да, синьор. Я это сделал, и номер прошел… Попал я в такое положение нечаянно, а потом захотелось попробовать, что из этого выйдет. Правда, продержался я недолго, но зато могу похвастать, что никто меня не накрыл, пока я сам не признался из-за любви к этой девушке. Туго мне пришлось, и кое в чем я проштрафился. Но надеюсь, что ради такого необычного случая все вы, господа (к актерам и одновременно к публике), простите меня; а если не простите из любезности, то придется вам простить волей-неволей, так как я покажу вам, что сверх всего я еще и поэт и могу сымпровизировать сонет. (К публике.)

Интерес русских переводчиков, критиков и деятелей театра к драматическому наследию Гольдони, Гоцци и Альфьери проявлялся на разных этапах нашей национальной литературной и театральной культуры. Обращение к тому или иному имени или конкретному произведению диктовалось не только (а иногда и не столько!) абсолютной значимостью самого явления, сколько реальными потребностями и задачами, стоявшими перед русской литературой и сценой. Интерес этот был прежде всего жизненно-активным, а не музейным, историко-литературным.

Не случайно, что в России первым из трех корифеев итальянского театра XVIII века привлек к себе внимание Карло Гольдони. Дело здесь не только в популярности его имени в театре Западной Европы, на который в пору своего становления ориентировался русский театр. В 70-80-е годы появляются переводы по меньшей мере пяти комедий Карло Гольдони (среди них «Лгун» и «Хитрая вдова»). Часть этих переводов безусловно принадлежит Я. Б. Княжнину, известному литератору екатерининского времени, одному из первых крупных русских драматургов. Именно тогда шла речь о создании русской национальной бытовой комедии с просветительским уклоном. Практическое освоение готовых образцов, их «приспособление» к русской сцене вполне отвечало насущным потребностям отечественного театра. Имена действующих лиц русифицировались (Панталоне, например, превращается в Пантелея, Труффальдино в Провора и т. д.), опускались реалии чуждого русскому зрителю быта, но в целом это были все же переводы, а не бесконечно вольные «рефундиции». Заслуживает упоминания тот факт, что Я. Б. Княжнин переводил непосредственно с итальянского языка. Рукописи и актерские списки ряда переводов Гольдони затерялись. Но два перевода («Домашние несогласия» и «Лгун») были изданы отдельными выпусками (1773 и 1774), а в 1786 году оба вошли в сборник «Российский театр» (где печатались лучшие оригинальные и переводные пьесы). Первые переводы и постановки комедий Гольдони появились в России в период между «Бригадиром» (1769) Фонвизина и его же знаменитым «Недорослем» (1782), положившим начало национальной комедийной традиции.