Елена Петровская - Безымянные сообщества

Выступление на международной конференции журнала «НЛО» «Советский опыт и формирование нового интеллектуального канона» (XII Банные чтения, Москва, апрель 2004 года).

См. мою статью «Соцреализм: высокое низкое искусство» (Художественный журнал, 2002, № 43/44).

Анкерсмит Ф. Р . Возвышенный исторический опыт. Пер. с англ. А. Олейникова, И. Борисовой, Е. Ляминой, М. Неклюдовой, Н. Сосны. М.: Изд-во «Европа», 2007.

См.: Беньямин В . О понятии истории (пер. с нем. и комм. С. Ромашко). — Новое литературное обозрение, 2000, № 46; Агамбен Дж . Скрытый подтекст тезисов Беньямина «О понятии истории» (из книги «Оставшееся время: Комментарий к „Посланию к римлянам“») (пер. с ит. С. Козлова). — Там же.

Sartre J.-P . Préface. — In: Sarraute N . Portrait d’un inconnu. P.: Gallimard, 1956, pp. 10–11.

Впервые напечатано в: Критическая масса, 2004, № 1.

Пелевин В. О . Диалектика Переходного Периода из Ниоткуда в Никуда: Избранные произведения. М.: «Эксмо», 2003.

Впервые напечатано в: Искусство кино, 2003, № 8.

Впервые напечатано в: Художественный журнал, 2002, № 43/44.

Постулируя «верное» изображение реальности, соцреализм не сообщает, каким именно, в том числе и в чисто формальном отношении, должен быть конечный результат.

Андреева Е . Советское искусство 1930-х–1950-х годов: образы, темы, традиции. — Искусство, 1988, № 10, с. 66–67.

Бретон А . Почему от нас скрывают современную русскую живопись? (1952). — Искусство, 1990, № 5, с. 37.

Бобринская Е . Итальянский жанр и советская живопись 1930–1950-х годов. — Там же, с. 32.

Голомшток И . Тоталитарное искусство. М.: «Галарт», 1994, с. 187. От привычной типизации новый художественный образ будет отличаться «сверхреалистичностью». Примеров этому немало: от предписаний изображать вождя, Ленина в частности, как образ обобщенный (не просто вождь, но вождь победившей пролетарской революции, и эта победа накладывает свою особую печать на Ленина уже как бы задним числом) до отказа от услуг фотографии в деле новейшей монументальной пропаганды (там же, с. 177, 172). В обоих случаях творимый образ должен быть освобожден от всего случайного и в этом отношении недостоверного.

См. подробнее об этом: Паперный В . Культура Два. М.: «Новое литературное обозрение», 1996, с. 38.

Раппапорт А . Мифологический субстрат советского художественного воображения. — Искусство кино, 1990, № 6, с. 94.

Горький М . Советская литература. М.: «Гослитиздат», 1934, с. 20.

Таков, к примеру, Волго-Донской канал, своей горизонталью передающий «целостное впечатление воплотившегося мира». Таковы же и высотные дома, образующие вехи идеального города, который словно вмонтирован в реальный. Функциональность зданий снимается тем, что они наглядно воплощают будущее. Оно доступно обзору с высоких («эффектных») точек, откуда достраивается и завершается «несовершенный силуэт Москвы»: «Когда взойдешь на Ленинские горы, / Захватит дух от гордой высоты: / Во всей красе предстанет нашим взорам / Великий город сбывшейся мечты» ( Яковлева Г . Советская архитектура послевоенного периода в эпическом ландшафте страны. — Искусство кино, 1990, № 6, с. 90).

См, например: Дёготь Е . Русское искусство XX века. М.: «Трилистник», 2000.

Цит. по: Морозов А. И . Конец утопии. Из истории искусства в СССР 1930-х годов. М.: «Галарт», 1995, с. 128.

Шумов А . Подлинная история «Девушки с веслом». — Декоративное искусство СССР, 1989, № 5, с. 11.

Морозов А. И . Указ. соч., с. 76 и след.

См., например: Голомшток И . Соцреализм и изобразительное искусство. — В кн.: Соцреалистический канон. Под ред. Х. Гюнтера, Е. Добренко. СПб.: «Академический проект», 2000.

Гройс Б. Утопия и обмен. Стиль Сталин. О новом. Статьи. М.: «Знак», 1993.

Морозов А. И . Указ. соч., с. 128.

См.: Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов (1923): http://www.bibliotekar.ru/eyzenshteyn/8.htm

Морозов А. И . Указ. соч., с. 138.

См.: Bown M.C . Socialist Realist Painting. New Haven & London: Yale University Press, 1998, p. 264 ff.

См., например: Ibid., p. 277. Ср. с отзывом современника: «Картина наполнена светом — светом апофеоза советского патриотизма» (цит. по: Русские художники от «А» до «Я». М.: «СЛОВО-ART», 1996, с. 101).