Елена Петровская - Безымянные сообщества

Ibid., pp. 20–21.

Ibid., pp. 25–26. См. также: Jameson F . The Political Unconscious. Narrative as a Socially Symbolic Act. Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 1981, pp. 74–102.

Jameson F . Reification and Utopia in Mass Culture, p. 29.

Эту мысль, высказывает, в частности, Адорно. См.: Something’s Missing, p. 3.

См. превосходный разбор опыта этого «потерянного поколения» в статье Джонатана Флэтли «Постсоветское как палимпсест: заметки о „Поколении „П““ Пелевина» (Синий диван, 2006, № 8, с. 68–85; пер. с англ. А. Гараджи).

Пелевин В . Ампир В. М.: «Эксмо», 2006, с. 272.

Там же, с. 50.

Расставание героя со своим советским детством, совпавшее с распадом СССР, описано не без оттенка ностальгии.

Пелевин В . Указ. соч., с. 345.

См.: Блох Э . Тюбингенское введение в философию. Пер. с нем. Т. Ю. Быстровой, С. Е. Вершинина, Д. И. Криушова. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 1997.

См.: Пелевин В . Указ. соч., с. 346.

Впервые напечатано в сб.: Русская антропологическая школа. Труды. Вып. 6. М.: РГГУ, 2009.

См.: Беньямин В . Краткая история фотографии. — В кн.: Его же . Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. Предисл., сост., пер. и прим. С. А. Ромашко. М.: «Медиум», 1996, с. 68.

Краус Р . Переизобретение средства (пер. с англ. А. Гараджи). — Синий диван, 2003, № 3, с. 105–127.

Беньямин В . Указ. соч., с. 81.

Там же.

Там же, с. 77.

Там же, с. 74.

Там же, с. 78.

Там же.

Там же, с. 85.

Там же.

Там же.

Там же, с. 86–87.

Там же, с. 87.

Там же, с. 71.

Там же.

Перекличка с позднейшими размышлениями французского семиолога Ролана Барта кажется здесь несомненной. Вспомним хотя бы его слова о «новой пространственно-временной категории», создаваемой фотографией, не говоря уже о сложных рассуждениях о времени в книге «Camera lucida» ( Барт Р . Риторика образа (пер. Г. К. Косикова). — В кн.: Его же . Избранные работы. Семиотика, поэтика. Пер. с фр. Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: «Прогресс», 1989, с. 310).

Беньямин В . Указ. соч., с. 87.

Там же, с. 81.

Там же, с. 83.

Это слово появится в эссе 1936 года. См.: Беньямин В . Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. — В кн.: Его же . Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости, с. 34.

При этом Барт имел в виду способы смягчения воздействия фото на зрителя, иначе говоря, процесс «окультуривания» фотографии, при котором она полностью лишается своих сущностных черт, связанных с тревожным возвращением времени. Заметим, что первый из таких способов «образумить» фотографию — это превращение ее в искусство. См.: Барт Р . Camera lucida. Комментарий к фотографии. Пер. с фр., послесл. и комм. М. Рыклина. М.: «Ad Marginem», 1997, с. 173 и след.

Краус Р . Указ. соч., с. 112.

Там же.

Там же, с. 125.

Впервые напечатано в: Критическая масса, 2005, № 2.

См.: «Левое — это жертвенное». Борис Михайлов, Дмитрий Виленский и Давид Рифф о «левом» в современном искусстве. — Там же: http://magazines.russ.ru/km/2005/2/mih10.html

Чувство, вызванное у зрителей-народов зрелищем Великой французской революции.

У Канта речь идет об идеях, например гражданского общества или морали.

Серия «Лурики».

Впервые напечатано в сб.: Право на имя. Биография как парадигма исторического процесса. Вторые чтения памяти Вениамина Иофе. Санкт-Петербург, 16–18 апреля 2004. СПб.: НИЦ «Мемориал», 2005.

Впервые напечатано в: Космополис, зима 2004/2005, № 4 (10).

Беньямин В . Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. — В кн.: Его же . Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. Предисл., сост., пер. и прим. С. А. Ромашко. М.: «Медиум», 1996, с. 61.