Дэвид Линч - Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

«Я появляюсь лишь в одной сцене фильма, и в ней я должен плакать, – продолжил Стэнтон. – До этого Шон Пенн дал мне копию речи вождя Сиэтла, которого первым отправили в резервацию, и с тех пор я всегда плакал, когда читал ее. Перед съемками Дэвид дал мне прочесть несколько слов из нее. Сработало».

Коллега Линча по «Человеку-слону», кинематографист Фредди Фрэнсис, снимал средневосточную Америку, которая больше не существует.

Джеку Фиску особенно хорошо удаются фильмы, где задействованы широкие пейзажи – он работал над большинством картин Терренса Малика, над «Нефтью» Пола Томаса Андерсона и был номинирован на «Оскар» за работу в фильме Алехандро Иньярриту «Выживший». «С тех дней, когда мы с Дэвидом делили студию, между нами был некий соревновательный дух, так что нам лучше было не работать вместе, – сказал Фиск. – Но к концу 90-х я понял, что работаю с режиссерами, которые пытаются воплотить их собственное видение, но при этом очень скучаю по Дэвиду и хочу проводить время с ним. “Простая история” стала нашим общим успехом».

Размышляя о продолжительной связи между Линчем и Фиском, Спейсек сказала: «Джек и Дэвид были первыми близкими друзьями друг для друга. Они оба были молодыми ребятами из Вирджинии, которые хотели стать художниками и жить искусством, и с того самого момента, как они встретились, они всегда поддерживали друг друга в этом. Они сделали это желание своей реальностью – посещали школу, путешествовали по Европе, вместе выбирались в мир и воплощали свою общую мечту. Корни их дружбы уходят очень глубоко, и мне кажется, именно поэтому».

Гари Д’Амико, который приехал в Айову для съемок, вспоминал «Простую историю» как свой самый интересный проект с Линчем. «У меня был классный горны велосипед, и Дэвид как-то сказал: “Мне нравится твой велосипед, и я хочу снять, как ты на нем едешь”. Потом добавил: “Эй, давайте-ка дадим Гари строчку! Как насчет “Налево, спасибо”».

«В одной из сцен мимо Элвина проезжает тягач, и с героя сдувает шляпу. Камера снимала его сзади, и тут Дэвид сказал: “Я хочу, чтобы шляпа летела прямо в объектив”, а я ответил: “Дэвид, проезжающий тягач сдует шляпу вперед, а не назад”. На это Дэвид сказал: “Да, но это мой фильм, и я хочу, чтобы шляпу сдуло назад”. Я ответил: “Назад так назад”. Шляпе предстояло пролететь где метров сто пятьдесят, и я собрал установку из восьми роликов – каждый подталкивал шляпу на два с половиной метра. Арт-директор сказал: “Дэвид, у нас нет на это времени, это даже не сделает сцену”. Дэвид на это ответил: “Гари кучу времени убил на свою установку, и мы будем снимать именно так!” И это сделало сцену.

Линч завершил постпроизводство «Простой истории», когда запускался «Малхолланд Драйв», и к весне 1999 года первый эпизод сериала забраковали, а «Простую историю» показали в Каннах. Фильм понравился зрителям, но все призы прошли мимо него. «Я организовал вечеринку для тех, кто ничего не получил в “Карлтоне” после церемонии награждения, – рассказал Эдельман. – Дэвид был там вместе с Педро Альмодоваром и кем-то еще. Вечеринка получилась такой фантастической, что он и забыл о премии».

«Каннской аудитории понравился фильм, – рассказала Суини. – Вся съемочная группа и актеры тоже видели фильм впервые; Ричард, Сисси и Джек тоже были на показе, и было весело. Мы вышли из “Гран-Палас” под музыку Анджело, игравшую из колонок, и были абсолютно счастливы. Эта работа стала последней для Фредди Фрэнсиса и Ричарда Фарнсуорта – это был прекрасный завершающий аккорд».

Линч и актеры (слева направо: Джозеф А. Карпентер, Джек Уолш, Эд Греннан и Дональд Вигерт) из фильма «Простая история», 1998. Фотограф: Скотт Ресслер .

Ричард Фарнсуорт и Линч на съемках в Laurens для фильма «Простая история», 1998. Фотограф: Скотт Ресслер .

У Мэри и Джона Роуч ушло немало времени на написание сценария для «Простой истории». Этот фильм был у меня на слуху, но интереса я к нему не испытывал, а потом они попросили меня почитать сценарий. Читать что-либо – это как ловить идеи – ты запечатлеваешь это в своем разуме и в своем сердце; я чувствовал, как персонажи излучают эмоции, и понимал, что хочу снять этот фильм. Те годы, что предшествовали этому, я проводил время в Висконсине и проникся к местным жителям, что, вероятно, помогло мне полюбить и сценарий.