Unknown - untitled

Лукас рассказал мне, что перестал сам снимать фильмы, потому что, «когда снимаешь, ты не имеешь полной картины.

Нужно сделать шаг назад, стать общей движущей силой про-

екта, чем-то вроде исполнительного продюсера на телевиде-

нии. Как только я начал этим заниматься, меня уносило все

дальше и дальше. Потом у меня появилась семья, и это тоже

многое изменило. Трудно снимать фильмы, воспитывая детей

в одиночку». Потом компания Лукаса стала большим бизне-

сом. «Все началось со съемок фильмов. Мне нужен был просмо-

тровый зал, потом помещение для постпродукции, потом сту-

дия для микширования, для спецэффектов — не забывайте, что

я находился в Сан-Франциско. Там нельзя было просто выйти

на улицу и найти все, что тебе надо. Пришлось все построить

155

самому. Все в компании зависело от моих интересов, и пона-

чалу это была постоянная борьба. Но шесть лет назад компа-

ния начала становиться на ноги. Рынок дисков CD-ROM , кото-

рыми мы занимались уже пятнадцать лет, неожиданно начал

развиваться, как и цифровые технологии в кинопроизвод-

стве, и вдруг я оказался владельцем крупной компании, и при-

шлось уделять ей много внимания». Этот великий художник

ноубрау подробно описал мне, как он ежедневно распределяет

свое время: 35 процентов на семью, 35 процентов на фильмы и

30 процентов на компанию.

В числе основных занятий Лукаса в главном корпусе была

работа над сценарием очередной серии «Звездных войн» —

пожалуй, самой тщательно написанной историей на Земле, не

считая Библии. В отличие от фильма «Стар трек» — серии эпи-

зодов, повествовательно не соединенных между собой, «Звезд-

ные войны» — единое повествование, «ограниченная, но расши-

ряющаяся вселенная», говоря словами Тома Дюпре, редактора

романов из серии «Звездные войны» в издательстве «Бентам».

У каждого сотрудника галактики, создающей сюжет «Звезд-

ных войн», был свой экземпляр «Библии» — постоянно раз-

растающегося канонического текста, разработанного и попол-

нявшегося специальными редакторами. В нем содержалась

хронология всех событий, когда либо происходивших во все-

ленной «Звездных войн», — во всех фильмах, книгах, дисках, компьютерных играх, комиксах и ролевых играх. Все они были

безупречно скоординированы между собой. Например, рас-

сказ Лукаса под названием «Тени империи» стал основой для

нескольких сюжетных линий. Вышедший в издательстве «Бен-

там» роман рассказал о системе ввоза контрабанды, которой

руководил злодей принц Зизор. Затем этот принц появился в

новой компьютерной игре — я играл в нее с Беном Квеллером в

156

Техасе. Между тем принц Зизор появился еще и в комиксах вме-

сте с другими персонажами, среди которых наемный убийца

Боба Фетт, любимец «поколения Икс».

Все новые события, даже происходившие в самых удаленных

уголках вселенной «Звездных войн», должны были получить

одобрение Лукаса. Специальные редакторы отправляли Лукасу

списки возможных событий, и он либо одобрял, либо вычерки-

вал их. «Когда наше издательство предложило выпустить пре-

дысторию Йоды, — рассказал Дюпре, — Джордж сказал, что он

категорически против, потому что он хотел, чтобы Йода оста-

вался загадочным персонажем. Но Джордж придумал собы-

тия между началом четвертого эпизода и концом предыдущего, в которых Хан Соло — это молодой пилот на планете Корел-

лиа, и мы сейчас над этим работаем». Хотя Лукас когда-то заду-

мал «Звездные войны» как эпопею из девяти частей, он выдал

лицензии на продолжение «Джедая» — историю о последних

годах Хана, Люка и принцессы Леа, — из чего штатные прорица-

тели «Звездных войн» сделали вывод, что Лукас не собирается

больше сам писать эту часть истории.

— Джордж придумывает сюжеты, а мы создаем места, — ска-

зал Джек Соренсен, президент «Лукас-артс», разъясняя, как

его интерактивное подразделение встраивается в структуру

мультимедийной империи Лукаса. — Например, вы смотрите

фильм, и там на заднем плане какая-то планета, и вы задаете

себе вопрос: какая это планета и что она собой представляет?

Ясно, что на этой планете много всего происходит. И тогда мы

делаем эту планету местом действия игры. В фильме Джорджу

приходится все время двигаться дальше, а в играх есть возмож-

ность остановиться и рассказать о чем-то подробнее.