user - Содержание

держала сына на руках.

На следующий день, когда Шура куда-то ушел, я позвонила

Алику Вольпину и попросила разрешения зайти к нему домой.

Мне казалось, что если я ему объясню, что Шура по своей

природе не способен на подлость, они с Шурой помирятся и все

уладится. Он встретил меня с хитрой улыбкой и на все мои

доводы отвечал, что я – заинтересованное лицо и мои объяснения

не являются доказательством Шуриной невиновности. Он

приводил еще предъявленное ему слово «блевотина», сказанное

им в адрес советской власти, которое мог слышать только Шура,

стоявший близко от него в тот момент, и даже рисовал мне на

клочке бумаги, кто где тогда стоял. И я ушла с тяжелым сердцем,

понимая, что я потеряла навсегда доверие человека, мне и Шуре

не безразличного.

Вскоре после этого Шура встретил у нас во дворе Алика,

который, как показалось Шуре, его караулил. Между ними

произошло бурное объяснение, в ходе которого Алик задавал ему

прокурорские вопросы, среди них и такой: «Откуда же у тебя

были деньги, чтобы ходить по ресторанам, ведь ты же тогда

нигде не работал?» И Шура в ответ обругал его последними

словами.

Вернувшись домой, Шура рассказал мне об этой сцене. А потом,

помолчав, добавил: «Но вот, что странно. Я действительно

слышал от Алика некоторые слова из числа тех, которые ему

предъявили на следствии. Не понимаю, откуда они могли это

узнать!»

февраль 2001

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Т. Б. Алисова-Локшина Юдина и Локшин

Мария Вениаминовна Юдина сыграла огромную роль в судьбе

моего мужа. В этом коротком приложении невозможно рассказать

всю историю их взаимоотношений, и я остановлюсь лишь на

нескольких моментах, которые считаю самыми важными.

М.В. Юдина и Шура познакомились в композиторском Доме

творчества «Сортавала» в августе 1949 года (они оказались

соседями в одном коттедже). Вот как Юдина описывает свои

первые впечатления от знакомства с Шурой в письме к Е.Ф.

Гнесиной от 13.08.49:

« <���…> Неожиданно моими спутниками в Сортавала оказались

два молодых композитора и теоретика – М. Меерович и

А. Локшин. Я о них много слышала, об их больших познаниях и

замечательном ансамбле в 4 руки от разных превосходных

музыкантов – но реально увиденное мною превзошло все мои

предположения. Так как трудно говорить о двух лицах сразу, то я

сперва напишу о Локшине. Это несомненно человек гениальный;

в чем? Да во всем; в сочинениях, кои я пока почти не знаю, но по

«почерку» видно – что это ; по уму, а я видала, дорогая Елена

Фабиановна, умнейших людей нашей эпохи и беседовала с ними;

по эрудиции; по скромности; по артистизму…

Не привлечь его к нам, в Ваш Институт – это значит пройти мимо

громадного явления, его не понять и не оценить. Ему все легко в

искусстве, как – в другом смысле – Моцарту – в этом громадная

сила и тайна его воздействия; могу вообразить, как его будут

боготворить студенты – надо же дать им побольше поэзии, у них,

увы, слишком много прозы…

Что он может делать? Абсолютно все : теорию, гармонию,

инструментовку, сочинение, партитурное чтение, музыкальную

литературу, наконец – ансамбль. На любом факультете . Лет ему

пока 29 отроду и может он занять пока скромное положение

ассистента. Никакого «клейма» на нем нет, он был в

консерватории, потом был просто – режим экономии,

сокращение, – и Свешников с Орвидом ведь вообще никого не

знают, не любят и не ценят. Приглашение его пройдет, я уверена,

абсолютно благополучно. Сведения еще о нем: ученик

Мясковского, кончил в 44 г. и работал ассистентом; еврей;

человек чрезвычайно серьезно больной (живет с кусочком

желудка всего…) и мужественно и весело свою болезнь несущий,

но это ведь и должно вызывать внимание к нему… И, м. б.

благодаря этому также человек особенно сверкающего

темперамента <���…> »*

Самоотверженные попытки Марии Вениаминовны устроить

Шуру на работу так ни к чему и не привели, но это не помешало

их дружескому общению.

В Москве Шура и М.В. Юдина жили в тот год в одном квартале

на Беговой улице; вернувшись из Сортавалы, они продолжали

* «Мария Юдина. Лучи божественной любви». М.-СПб, 1999, с. 428.

общаться почти ежедневно. Шура делал для нее фортепьянные

переложения инструментальных сочинений Брамса, Баха, а она

их играла на своих концертах в Малом зале. (Ноты этих