Максим Веселов - Гоголиада

Белый Дворник решил подыграть даме и нараспев продекламировал:

— Вы сошли на серебряном облаке в поиске света!

Дама не поняла намёка, казалось, любая человеческая фраза способна воспламенить эту женщину. Она истерично закатила глаза и вскрикнула:

— Нет! Меня сбросили! Повергли во мрак!

Тут уже не выдержала Гоголиада, она строго прикрикнула на даму:

— Пика, перестань ломать комедию.

Тогда Белый Дворник узнал, как зовут и эту непрошеную гостью. Действительно, как могли назвать её иначе, чем дама Пик? Однако же она — Пика, острая, значит. Ну, ничего, ничего.

В это время Пика уже обращалась непосредственно к Белому Дворнику, теребя его за рукав и нашёптывая на ухо:

— Попытайтесь отгадать, мы же с вами родственные души, ещё никому не посчастливилось меня выслушать, а вы можете, так попытайтесь, угадайте, кто лишил меня гражданства на НЕБЕ?

Белый Дворник прищурил глаз:

— А вы были на небе?

Пика кивает, она забыла всё своё высокомерие, она кивает голодным псом перед куском мяса. Дворник с той же интонацией спросил:

— И как оно там?

Словно молния полыхнула в глазах Пики, эту женщину нельзя было злить:

— Классиками становятся сразу, либо никогда! Классик этой земли сказал: «Идеи носятся по небу!». Я была на небе! Там такие как я носятся в пространстве, наги и свободны!.. пока их не выцарапают оттуда и не нацарапают здесь, на бумаге, пока не лишат…

На этот раз испугались все. Кроме, пожалуй, дворника.

Он повёл себя так: резко вскинул руку, и Пика с Лили замерли на полуслове и полу-движении.

Поднял уроненную было метлу, по-солдатски вскинул её на плечо, отмаршировал назад несколько шагов, словно для разгона, затем, как ружьё, снял метлу и резкими, размашистыми движениями начал мести. С каждым махом его метлы, Лили и Пика в каком-то механическом мульте меняли позы, приближаясь к Гоголиаде. Это были скорее осмысленные позы, чем просто движение в сторону хозяйки. Это замирали и менялись картины жизни писательницы. Причём те картины, кои не вошли в рукописи этих двух книг и, следовательно, специально пропущенные Гоголиадой, по только ей известным причинам. Может, интимным причинам, но — приватным — уж точно. Так у умирающих проходят перед глазами куски из жизни. Но — умирающим уже поздно что-то понимать и изменять. А Гоголиада забыла даже, что эти приватные картинки с ней видит так же и Белый Дворник. Она широко раскрыв глаза следила за ними и угадывала, где и когда что было, и что из этого было не так, как хотелось бы. И вырисовывалось, что делать теперь. А отгадка была очень проста и всегда под боком, каждую секунду её жизни — рядом. Ведь она — писательница… О, Боги-Боги, как всё просто! Как прост Ваш замысел этой простой жизни…

Впервые за многие годы Гоголиада возблагодарила Богов за то, кем родилась. Или за то, что этот странный человек ворвался в её жизнь. Или за всё вместе. Теперь она понимала, что ей не надо умирать, дабы решить — что есть её жизнь, и что с этой жизнью делать. И особенно — что делать с прошлым. Кто-то сказал, мол, наша жизнь — это воспоминание о жизни. То есть, о том, что было. Жизнь это — память.

Но, чем отличаются воспоминание о происходившем во сне, и воспоминание о реальной жизненной ситуации? Да — ничем. Кроме нашего собственного знания о том, что есть что. А если перепутать? Ведь тогда и не разобрать, что было, а что приснилось. А чем отличается память о твоих произведениях, действие в которых тобой точно так же выстрадано, как в жизни? Чем она отличается от воспоминания о реальности? Да и что более реально? И, ведь… всё можно просто переписать.

И когда уже Пика и Лили оказались поверженными у ног Гоголиады, к ним подошёл Белый Дворник, указал на Гоголиаду и спросил Пику:

— Это ты?

Пика хлопала испуганными ресницами, всё, что могла она сделать сейчас — это кивнуть.

Кивает.

Белый Дворник обратился к Гоголиаде, указывая на Пику:

— Это ты?

Гоголиада согласно опускает взор.

Белый Дворник, похожий на пророка Моисея пророкотал, обращаясь к Пике:

— Где небо?! Где ты была?! Была ли ты?!!

Шарманка не заставила себя упрашивать.

В этой допотопной коробочке опять что-то щёлкнуло, побряцало и в залу полилась механическая мелодия. Опять пришло время кукол.

Гоголиада поднимает вверх правую руку и Пика с Лили в том же механическом мульте, угловато и искусственно поднимают руки, вторя ей, как куклы кукловоду.

Здесь не нужны были нити, ведь они — не больше, чем её собственная фантазия, отражение мысли, формулировка. Гоголиада, и никто боле, здесь хореограф собственного творчества, она правит бал, она расставляет партии и создаёт их жизнь от начала до слова «конец».