Теодор Драйзер - Финансист. Титан. Стоик. «Трилогия желания» в одном томе [сборник litres]

Порою странно видеть, как честолюбие – одно из мощнейших устремлений человеческого ума – в конце концов преобладает над всем остальным. В свои пятьдесят семь лет Каупервуд был настолько богат, как не могло и присниться обычному человеку, прославлен на весь Чикаго и в некоторых отношениях на всю страну, однако он не считал, что близок к достижению своих подлинных целей. Он еще не достиг всемогущества, подобно некоторым магнатам из восточных штатов, и даже не поднялся на уровень четырех или пяти главных чикагских богачей, которые своими кропотливыми трудами и тщательными замыслами добивались грандиозной и несравненной прибыли во многих незначительных предприятиях, которые Каупервуд считал ниже своего достоинства. Иногда он спрашивал себя, как вышло, что ему постоянно приходилось сталкиваться с неистовым противодействием, грозившим всевозможными бедствиями. Имело ли это отношение к его аморальности? Но другие бизнесмены не менее аморальны, а широкие массы, вопреки насаждаемым сверху религиозным догматам и тупым теориям, в целом не имеют понятия о нравственности. Было ли это связано с его неспособностью руководить людьми, не подавляя их силой своей личности, не выпрямляясь в полный рост на виду у всех остальных? Порой ему казалось, что дело в этом. Мир обывательской рутины и скучных условностей не мог смириться с его бесстрашием и невозмутимостью, с его неизменным желанием называть вещи своими именами. Многие принимали его добродушную самоуверенность за снисходительность и насмешку над ними. Слабовольные люди боялись его жесткого, пронизывающего взгляда, как ожегшийся ребенок боится огня. Лукавый, он не был угодливым и не любил притворяться.

Как бы то ни было, он не собирался ничего в себе менять ради правил игры, но он еще далеко не достиг вершины своих устремлений. На него еще не смотрели как на финансового туза. Он пока еще не мог равняться с магнатами из восточных штатов, с тесными рядами великих исполинов Уолл-стрита. Пока он не сможет встать наравне с этими людьми, пока у него не появится грандиозный особняк, признанный настоящим дворцом, пока у него не будет всемирно известной художественной галереи и Бернис – что ему с этих миллионов долларов?

Нью-йоркский дом Каупервуда стал одним из главных достижений, плодом его вкусов и фантазий, которые развиваются у людей во многом неосознанно. С годами ни модифицированный готический стиль (такой, как в его филадельфийском доме), ни условный средневековый французский стиль, выбранный для его дома на Мичиган-авеню, больше не устраивали его. Только итальянские дворцы Средневековья или эпохи Возрождения, которые он видел за рубежом, теперь казались ему образцом того, как должна выглядеть представительная резиденция. Он действительно искал нечто такое, что не только отражало бы его личные вкусы об устройстве дома, но имело бы более долговечные качества дворца или даже музея, который стал бы монументом в память о нем. После вдумчивых поисков Каупервуд нашел нью-йоркского архитектора, который полностью устраивал его. Это был некий Реймонд Пайн, повеса, жуир с тонким вкусом и превосходный рассказчик, который прежде всего оставался художником и обладал чутьем на совершенные и выдающиеся произведения искусства. Они вдвоем размышляли и обсуждали характер этого домашнего музея. Огромная галерея в западном крыле будущего дома предназначалась для размещения живописи; вторая галерея располагалась в южном крыле и была предназначена для скульптуры и других крупных форм. Эти два крыла образовывали силуэт в виде буквы L вокруг самого дома, который стоял в углу между ними. Дом предполагалось выстроить из бурого песчаника, богато украшенного барельефами. Для внутренней обстановки уже составлялись заказы на разные виды мрамора, дорогой древесины, шелка и гобеленов, стекла и хрусталя. Главные комнаты располагались вокруг большого патио с алебастровой в розовых прожилках колоннадой, в центре которого находился фонтан из алебастра и серебра с электрической подсветкой. Восточную стену украшали подвесные корзинки с орхидеями и другими живыми цветами, которые должны были создавать неповторимую игру красок и эффект восходящего солнца в этом роскошном рукотворном царстве. Одну комнату – парадную гостиную на втором этаже – предполагалось целиком отделать тонкими, полупрозрачными мраморными плитками оттенка цветов персика; через эти стены снаружи должен был проникать солнечный свет. Здесь атмосферу вечного рассвета должны были создавать клетки с экзотическими птицами, увитые лозами шпалеры, каменные скамьи, водоем с блестящей зеркальной водой и музыка. Пайн заверил Каупервуда, что после его смерти это помещение станет превосходным выставочным залом малой скульптуры из фарфора, нефрита и слоновой кости.