Алина Никонова - 99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

А почему шут на картине такой печальный? Разве он не должен веселить гостей на балу?

Шуты в средние века подчас были основными советчиками своих хозяев и пользовались привилегией говорить им правду в лицо. Дураков и придурков на эту должность не брали.

Ян Матейко. Станчик. 1882 г.

Картина известного польского художника Яна Матейко «Станчик» (или «Станчик при дворе королевы Боны после взятия Смоленска») моментально врезается в память каждому, кто видит ее впервые. Шут польских королей Станчик, одетый в традиционную «производственную» униформу – ярко-красный костюм и такой же красный колпак с бубенцами, – видимо, на несколько минут зашел в небольшую комнату рядом с бальным залом, присел в кресло, чтобы передохнуть, и погрузился в мрачные мысли, странным образом контрастирующие с бурным весельем, которое продолжается там, за тяжелым бархатным пологом.

ЯН МАТЕЙКО. СТАНЧИК. 1882

Предполагается, что нам понятно, о чем он думает. Действие картины относится к 1514 году, когда литовское войско было разгромлено при третьей осаде Смоленска. Осады Смоленска в 1513–1514 гг. были тяжким испытанием для обеих сторон. До этого Смоленск около сотни лет был под властью князей литовских, и его возвращение Московскому государству стало одной из главных политических удач Василия III, отца Ивана Грозного.

Для поляков взятие Смоленска было грандиозным политическим провалом, но двор Сигизмунда I Старого и его красавицы-супруги Боны Сфорца предпочитал не зацикливаться на политических неудачах. Они проводили свои дни в балах и пирах, а получив известие о грандиозном военном поражении, никто не прервал веселья. И только шут, самый незначительный среди всех придворных, после этого погрузился в тягостные размышления. Тревожность ситуации подчеркивает его ярко-красный костюм, который резко выделяется на общем темном фоне полотна.

Интересно, что Матейко вообще был мастером многофигурных композиций и на большинстве его холстов присутствуют не меньше десятка персонажей, а то и значительно больше. Но вот в этом случае он ограничился изображением единственного главного героя. Толпа гостей и участников бала лишь угадывается за толстыми бархатными портьерами, отгораживающими фигуру шута от зала.

Станчик был реальным историческим лицом, упоминающимся в польских документах начала XVI века. Предполагается, что его настоящее имя – Станислав Гаска и что он был уроженцем деревни Прошовицы близ Кракова. Станчик был человеком умным, проницательным, пользовался доверием и уважением своего государя, считался истинным ревнителем польской государственности. Ему приписывают несколько фраз, ставших впоследствии крылатыми, самая известная из которых: «Очень глупо выпускать медведя, который уже сидит в клетке».

В дальнейшем имя Станчика стало практически нарицательным для польских патриотов. В польской литературе и изобразительном искусстве достаточно часто использовали его образ. Это касается и Яна Матейко – Станчик появился на нескольких его полотнах, символизируя преданность Польше на контрасте с продажными польскими магнатами. В определенном смысле образ шута отражал собственные мысли и убеждения художника.

Позднее Станчик появился даже на пьедестале памятника Яну Матейко в Варшаве.

Неужели на картине Саврасова нарисован тот же самый Печерский монастырь, который и сейчас стоит в Нижнем Новгороде?

Совершенно верно, это тот же самый Печерский монастырь, но почти 150 лет назад. Только сейчас он оказался в центре города.

Алексей Саврасов. Печерский монастырь близ Нижнего Новгорода. 1871 г.

Начало 1870-х годов было, вероятно, самым счастливым временем для Алексея Саврасова. Он совсем недавно вернулся из Парижа, где побывал на Всемирной выставке, издал свой «Курс рисования» – учебник, над которым работал вместе с Василием Пукиревым, подписал Устав Товарищества передвижных художественных выставок, став не просто его участником, но членом правления. А еще он открыл для себя Волгу.

Саврасов был коренным москвичом и до 1870 года работал в основном в окрестностях Москвы и Петербурга. Путешествие по великой русской реке послужило для него невероятным источником вдохновения. Позднее художник еще не раз будет возвращаться в полюбившиеся места, чтобы вновь и вновь писать пейзажи, те самые, глядя на которые начинаешь гордиться тем, что ты родился на этой земле.