Алина Никонова - 99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

СЕРГЕЙ ЗАРЯНКО. ПОРТРЕТ Е. Х. АБАМЕЛЕК-ЛАЗАРЕВОЙ. 1854

Но на вполне закономерный вопрос, кто эта женщина, экскурсоводы подчас не могут дать внятного ответа, а искусствоведы со скептическими улыбками объясняют, что это академизм, словно художники этого направления вместе с их моделями не стоят особого внимания исследователей.

Сергей Константинович Зарянко действительно считается художником-академистом (иногда его еще обзывают натуралистом, но это уже мелочи). Он родился в 1818 году и для сына крепостного из глухой деревни под Могилевом, вынужденного обеспечивать всех своих многочисленных братьев и сестер и выплачивать долги своего отца, сделал просто феноменальную карьеру, оказавшись в конце жизни признанным портретистом, работавшим даже по заказам Императорского двора, академиком Академии художеств и профессором Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Зарянко преимущественно работал в Москве, создал огромное количество портретов людей из самых разных сфер тогдашней жизни – и купцов, и государственных деятелей, и представителей творческой интеллигенции. Особенно ему удавались женские и групповые семейные портреты.

Елизавета Христофоровна Лазарева была представительницей одной из самых богатых и влиятельных московских семей армянской диаспоры. Семейство Лазаревых, а вернее Лазарянов, появилось в России еще в середине XVIII века. Это были богатые армянские купцы, которые перебрались в нашу страну из Ирана. Их основной сферой деятельности была торговля шелком-сырцом, а также драгоценными камнями. Прадед Елизаветы Христофоровны Иван Лазаревич Лазарев участвовал в сделке по продаже Екатерине II одного из самых знаменитых драгоценных камней – алмаза «Орлов». В результате этой сделки он потерял более 200 000 рублей золотом (в середине XVIII века этот камень стоил 400 000 рублей золотом, а ему заплатили только 190 000 рублей), однако ему было даровано потомственное дворянство, и очень скоро Иван Лазарев стал одним из семи миллионеров в России того времени.

К сожалению, к середине XVIII века род Лазаревых пресекся по мужской линии. Последним его представителем был младший брат Елизаветы Иван (Ованес) Лазарев, умерший в раннем детстве, поэтому, когда Елизавета вышла замуж за Семена Давыдовича Абамелека, ей было разрешено сохранить свою девичью фамилию. Для представительниц самых родовитых семей это разрешалось, чтобы фамилия не была утрачена окончательно.

Муж Елизаветы Христофоровны Семен Абамелек, также происходивший из рода знатных и богатых московских армян, был гвардейским офицером. Между прочим, он учился в школе гвардейских подпрапорщиков вместе с Михаилом Лермонтовым и дружил с ним. На прощальной вечеринке перед последней поездкой Лермонтова на Кавказ присутствовал и Семен Абамелек. Любопытно, что после выхода в отставку князь профессионально занялся живописью и получил звание академика батального жанра.

Сын Елизаветы Христофоровны и Семена Давыдовича Семен Семенович Абамелек-Лазарев был крупнейшим русским предпринимателем и ученым-востоковедом. В 1881 году, едва окончив Санкт-Петербургский университет, он вместе со своими друзьями, искусствоведом Адрианом Праховым и художником Василием Поленовым, отправился в путешествие по странам Востока. В Пальмире Семен Абамелек-Лазарев производил раскопки, результатом которых стала ценнейшая историческая находка – плита с текстом знаменитого Пальмирского таможенного тарифа на греческом и арамейском языках. Через двадцать лет после этого события благодаря средствам Абамелек-Лазарева и его влиянию эту плиту удалось переправить в Россию. Сейчас она хранится в Эрмитаже.

Портрет Елизаветы Христофоровны Абамелек-Лазаревой, до того как в 1919 году попал в музей, находился в коллекции Семена Семеновича Абамелек-Лазарева в его нижегородском доме.

Сергей Зарянко написал портреты отца Елизаветы Христофоровны – Христофора Екимовича, ее матери – Екатерины Эммануиловны и младшего брата Вани. Поскольку мальчик к тому времени уже умер, портрет пришлось писать по сохранившимся миниатюрным изображениям, отчего он несколько проиграл в живости и естественности тем работам художника, которые были сделаны с натуры.

Изображение фактуры различных материалов и особенно умение писать кисть руки было самой сильной стороной художественной техники Сергея Зарянко. Так вылепить руки могли лишь немногие академисты, а вот ни один из передвижников, среди которых были и ученики Зарянко, этим мастерством так и не овладел.