Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Да.

Он приводит его обратно, да?

Да. Два месяца назад я даже не осознавал этого. Но я пересмотрел фильм и подумал: «Ого, это же практически Макс Фишер из “Академии Рашмор”. Он собирает всех вместе».

Ричи приводит Рояла к Илаю.

И уговаривает его.

Верно-верно. Он приходит с ним и…

Кроме того, он общается с Роялом после того, как тот полностью отдалился от семьи.

Но мы видим, как он приходит к нему? Кажется, мы видим его, только когда они вместе идут к Илаю. Или до этого есть еще сцена?

Есть сцена, в которой Ричи приходит к отцу в отель и они вместе едут в лифте.

Да, и птичка возвращается в гнездо.

Да.

Да, ты прав.

Еще есть эпизод на крыше.

Он приходит в отель, они едут в лифте. Что они там делают? Я просто не помню.

[Мэтт смеется.]

Я помню, как снимал сцену, но не помню, что там происходит. Я помню, что они вместе едут в лифте. Ричи снова вешает на стену голову кабана, а затем идет к отцу – вот что происходит. Да, припоминаю. И все под Ruby Tuesday.

Верно.

Ты уже понял, что я не очень хорошо помню, что там происходило. Но, честно говоря, это было так давно.

Я хочу спросить о технической подготовке фильма, потому что по сравнению с «Академией Рашмор» этот фильм – огромный прыжок вперед в плане реквизита. Мне кажется, для подготовки требовался целый цех, который работал двадцать четыре часа семь дней в неделю.

Нам помогло то, что все представляли, что точно нужно. Мы наняли достаточно много людей, и у нас все получилось. Прежде чем приступить к съемкам, я подробно обсудил все со своим братом Эриком, и он нарисовал все, что нам требовалось для дома. Фактически у нас все было готово. Тогда я передал рисунки и собственные записи художникам-оформителям Дэвиду и Сэнди Уоско. У них было все, что нужно. Эрик нарисовал очень хорошие эскизы.

В одной из первых сцен, где рассказчик говорит о Марго, мы видим, как она включает свет в своем кукольном театре. Я очень смеялся, когда смотрел этот эпизод в последний раз, потому что ты действительно очень хорошо справляешься со съемками сцен в разрезе, без стен, даже если это не то, на чем ты акцентируешь внимание.

Некоторые сцены требуют съемок в разрезе, независимо от того, замечаете вы это или нет.

Верно, верно. Идея о том, что ты Супермен с рентгеновским зрением и можешь видеть сквозь стены. Ты мастерил много диорам в детстве?

Кажется, не очень много. Но я привык рисовать вещи в разрезе. Я рисовал дома, где можно было увидеть, что находится внутри, корабли и всякое другое. Мне всегда нравился этот угол зрения. А идея «Водной жизни» пришла ко мне, во-первых, благодаря персонажу, похожему на Жака Кусто, а во-вторых, благодаря тому, что в фильме можно было бы показать лодку в разрезе. Я имею в виду, что идея фильма началась с этих двух вещей.

В твоих фильмах много кадров, где мы будто проходим сквозь стены. В одних случаях кажется, что это специально построенные таким образом декорации. В других – что камера расположена так, что на самом деле она движется сквозь дверной проем, но кажется, будто мы проходим сквозь стену.

Помню, когда мы снимали первую сцену «Бутылочной ракеты», в самом начале, когда герой находится в психиатрической лечебнице, его палата на самом деле находилась в конце длинной открытой комнаты. Это не было небольшим помещением, просто мы использовали три стены комнаты. Конец большого помещения. Я помню, что еще думал тогда, какое это хорошее решение. А когда мы снимали «Академию Рашмор», нам нужно было выстроить сцену с этим грандиозным аквариумом, построенном на поле для бейсбола. Мы все подготовили, но ночью перед съемками пошел ливень. В общем, когда мы приехали утром, вместо поля увидели сплошное месиво. И это было проблемой. Тогда я решил, что нам не нужно снимать бейсбольное поле – достаточно скамейки запасных и сетки. Мы сняли всю сцену на одной линии, хотя предполагалось, что у нас будет широкий план. Но мы сняли так, как получилось, и мне очень понравилось, как все вышло. Я около двадцати пяти раз использовал вариации этого кадра – мне всегда нравилось смотреть на такое перемещение в кино.

Горизонтальное.

Горизонтальное, но дело в том, что после этой импровизированной съемки я продолжил делать подобные кадры. Все чаще и чаще я стал предпочитать снимать с помощью рельсов.

В дополнение к той сцене из «Бутылочной ракеты», которую ты вспомнил, у тебя есть еще сцена в «Академии Рашмор», где мисс Кросс и Макс беседуют, а камера движется вдоль аквариумов.