Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Хм… Обычно в середине всегда появляется болтун, который пытается вывести всех из себя.

Кажется, ты сам не такой человек.

Знаешь, я люблю собирать съемочную группу и говорить: «Давайте попробуем еще раз». Мне нравится, когда у меня есть какой-то общий с целой компанией людей проект, но на этом, видимо, совпадения заканчиваются.

В этом фильме титры вышли на новый уровень.

Да, в этом фильме мы очень часто их использовали, потому что в начале у нас было много сцен с флешбэками или как ты там их называешь.

Я бы назвал их прологом.

Да, это и есть пролог. Думаю, так и нужно их называть. На самом деле иногда я вспоминаю, как делал какие-то вещи, и думаю: «Странно, что тогда я решил поступить именно так». Как будто когда ты видишь напечатанные страницы книги, но на них накладываются названия глав: текст и иллюстрации напечатаны, но затем написано: «Глава вторая» или что-то такое. «Пролог» – это название фильма. Почему я сделал именно так?

Да, почему ты размножил обложки книг? В фильме появляется много обложек книг и других произведений, которые размножены практически до формы мозаики.

Ну в этом случае я знаю, для чего сделал это. Я увидел нечто подобное в «Двух англичанках и континенте», фильме, который тоже очень сильно повлиял на «Семейку Тененбаум». В этом фильме Трюффо берет экземпляры книги и заполняет ими кадр. Я думал, что Трюффо сделал это, просто потому что у него было двенадцать экземпляров книги. Нам пришлось напечатать несколько экземпляров каждой обложки, хотя я мог бы использовать и по одной, но я хотел сделать мозаику.

Кажется, это очень разумное решение, учитывая количество персонажей и сюжетных линий – очень много всего.

Кроме того, если бы не копии, нам пришлось бы заполнить кадр чем-то другим. Нам нужно было сделать так, чтобы в кадре не было свободного пространства. Так почему бы не использовать сразу несколько экземпляров одной книги? И это сработало.

Как Дэнни Гловер попал в «Семейку Тененбаум»?

Он очень понравился мне в фильме Чарльза Бернетта «Заснуть во гневе», он просто потрясающе играет там. А еще в фильме Джонатана Демме «Любимая». Он еще хорош в «Свидетеле». Помнишь его в этом фильме?

Да, очень даже.

Он очень запоминающийся актер.

Главное, что я помню, – это сцена, в которой он и еще один плохой полицейский убивают того парня в мужском туалете на вокзале. И он стоит около раковины, пока другой полицейский говорит: «Мы должны убраться отсюда», а Гловер очень холодно смотрит на него и спокойно отвечает: «Я просто мою руки, мужик».

Он великолепен! На самом деле, мне кажется, у нас даже есть отсылка к этому фильму.

Из «Свидетеля»? В «Семейке Тененбаум»?

Да. Это, конечно, не реплика Дэнни. В «Свидетеле» Дэнни стреляет в Харрисона Форда на парковке, правильно?

Кажется, да.

И Харрисон Форд говорит ему: «Я тебя знаю, гад!»

Точно!

И Джин Хэкмен говорит то же самое в «Семейке Тененбаум»: «Я тебя знаю, гад!»

Несмотря на то что Дэнни Гловер – актер классической школы, сыгравший множество разных ролей, он стал популярным в основном благодаря триллерам, военным драмам и приключенческим боевикам. Он играл одного из копов в «Смертельном оружии». Но в «Семейке Тененбаум» ему досталась роль спокойного, даже несколько подавленного джентльмена в галстуке-бабочке.

Как правило, глядя на Дэнни, никто не думает о бухгалтере, потому что он очень активный человек. И очень артистичный, творческий во всех аспектах. Однако в «Семейке Тененбаум» он играет совершенно противоположный образ. Правда, у него очень мягкая манера общения, и он действительно очень добросовестный. Так что, безусловно, в его персонаже есть что-то от Дэнни. Понятно, что его герой и вполовину не такой крутой, как Дэнни Гловер в реальной жизни. Хэнк Шерман неловкий, неуклюжий. Тем не менее у него есть… Как бы это сказать? В нем есть что-то от Дэнни Гловера.

В нем есть серьезность, которая не исчезает, даже когда он падает в яму.

Да.

Гвинет Пэлтроу великолепна в роли Марго. Кажется, эта роль пробуждает в ней нечто очень глубокое. Я тут подумал, что у тебя снимались Гвинет Пэлтроу, чья мать – Блайт Даннер, а отец – всеми любимый телережиссер Брюс Пэлтроу; Анжелика Хьюстон из семьи Хьюстонов; Бен Стиллер, сын артиста Джерри Стиллера и Энн Миры. У тебя снимались Люк и Оуэн Уилсоны, сыновья Лоры Уилсон, известного американского фотографа. Получается, в фильме очень много опосредованного влияния, проникшего через главных актеров.