Владимир Фрумкин: Певцы и вожди

Он спускается уступами не от пятой ступени минорного лада к третьей, а от третьей ступени к первой, что придает ему более мрачную окраску.

В книге В. Зака «О мелодике массовой песни» (М.: Совет. композитор, 1979) «устойчивым ритмоинтонациям», обладающим определённой семантикой, посвящена большая глава. Одна такая интонация, перешедшая в советскую песню из русской народной, названа автором «комплекс мечты».

Smith G. S. Songs to Seven Strings: Russian Guitar Poetry and Soviet «Mass Song». Bloomington: Indiana Un-ty Press, 1984. S. 143.

См.: Фрумкин В. Портрет на фоне эпохи: Булат Окуджава в толковании Дмитрия Быкова // Голос надежды. Вып. 7. М., 2010. С. 524.

Цит. по: Шварц И. Мы были как братья // Встречи в зале ожидания. Ниж. Новгород: Деком, 2003. С. 29. Композитор замечает, что эта песня – одна из его самых любимых, и что «той пронзительностью и взлетом, которые вошли в окончательный вариант музыки, она обязана исключительно Окуджаве» (Там же).

В его «Серенаде», которая на слуху у многих («Песнь моя, лети с мольбою»), мажор вспыхивает на словах «…друг мой милый, не услышит нас»!

Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха // Эйхенбаум Б. О поэзии. Л.: Совет. писатель, 1969. С. 341.

Елатов В. Ритмические основы белорусской народной музыки. Минск: Наука и техника, 1966. С. 197.

Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. М.: Музыка, 1967. С. 656.

Дмитрий Быков, «Булат Окуджава». Серия «Жизнь замечательных людей», Москва, «Молодая гвардия», 2009.

Эту свою мысль Быков иллюстрирует следующим примером: «о чем, скажем, любимый всеми “Голубой шарик”? Для кого-то – о драме женской судьбы; для кого-то – о том, что истинный смысл жизни внятен только в детстве, потом утрачивается, а в старости возвращается. Наконец, возможна трактовка, согласно которой все утраты в жизни ничуть не серьезней, чем потеря голубого шарика: муж ушел, жениха нет, старость близко – “а шарик летит”, мир цел. Да может, вся земля вообще – голубой шарик, улетевший из рук Бога, и вот он плачет теперь, а шарик летит, и ничего не сделаешь. Короче, полная свобода – размещайся в этом тексте как угодно, насыщай его собственным смыслом». (Стр. 306).

Эта тирада была, вероятно, вызвана тем, что в моем сопоставлении Окуджавы и Галича Городницкому почудилась попытка поставить гражданственную поэзию выше лирической, чего я, честно говоря, вовсе не намерен был делать… – В. Ф.

Это шоу создано по мотивам мюзиклов легендарного бродвейского хореографа Боба Фосса.

1 января 1969, «Заклинание добра и зла», «Прогресс», 1992, стр. 29.

«Заклинание добра и зла», цит. изд., стр. 32.

«У микрофона Александр Галич», Радио «Свободная Европа»/«Радио Свобода». «Эрми-таж», 1996, стр. 46.

А. Синявский (Абрам Терц), «Театр Галича». – «Время и мы», № 14, 1977, стр. 146–147.

А. Синявский (Абрам Терц), «Театр Галича». – «Время и мы», № 14, 1977, стр. 146–147.

Б. Эйхенбаум. «О камерной декламации» в его книге «О поэзии», Л., 1969, стр. 536.

А. Сохор, «Русская советская песня». Л., 1959, стр. 9.

Б. Брехт. «Об использовании музыки в эпическом театре». – В его книге: «Театр», т. 2, М., 1956, стр. 168.

См.: Б. Эйхенбаум, «Мелодика русского лирического стиха», цит. изд., стр. 341.

Французская революционная песня.

См. «Встречи в зале ожидания». Нижний Новгород, ДЕКОМ, 2003.

«О Ворошилове много песен сложено, а некоторые поют и сейчас, это заслуженно только частично. А потом, это были придворные поэты, поэты и музыканты, которые писали это за плату, и хорошую плату»… Никита Хрущев. Воспоминания. Избранные отрывки. Chalidze Publications. New York, 1979. Стр. 52.