Fernando Sáez Aldana - Otra historia de la ópera

OTRA HISTORIA DE LA ÓPERA

Fernando Sáez Aldana

OTRA HISTORIA DE LA ÓPERA

© 2021, Fernando Sáez Aldana

© 2021, Redbook ediciones

Diseño cubierta: Regina Richling

Diseño interior: Amanda Martínez

Fotografías: Wikimedia Commons / Archivo APG

ISBN: 978-84-9917-633-8

Producción del ePub: booqlab

Todas las imágenes son © de sus respectivos propietarios y se han incluido a modo de complemento para ilustrar el contenido del texto y/o situarlo en su contexto histórico o artístico. Aunque se ha realizado un trabajo exhaustivo para obtener el permiso de cada autor antes de su publicación, el editor quiere pedir disculpas en el caso de que no se hubiera obtenido alguna fuente y se compromete a corregir cualquier omisión en futuras ediciones.

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A todos los amigos de la ópera

¡Que venga la muerte!

¡Que me alcance el momento supremo

en el éxtasis de este abrazo!

Otelo en Otello , de Giuseppe Verdi

El amor es injusto...

¡La muerte es buena!

Mientras estaba viva, me maldecías...

Quizás, muerta, me perdones...

Fedora Romazoff en Fedora , de Umberto Giordano

… en el infinito hálito

del alma universal,

en el gran Todo...

perderse, sumergirse...

sin conciencia...

¡supremo deleite!

«Muerte de amor» de Isolda en Tristán e Isolda , de Richard Wagner

I. PRESENTACIÓN

II. LIBRETOS Y LIBRETISTAS

Fuentes literarias del libreto

Libretos de primera mano

Libretos de segunda mano

Libreto y teatro

Libreto y narrativa: novela, relato breve, cuento

Libreto y leyenda, mito o cuento popular

Libreto y poema

Libretos de tercera mano

El libretista relegado

Libretistas célebres

El libreto censurado

¿De qué va una ópera?

El triángulo TBS

Direttore, traditore

III. LA MUERTE EN LA ÓPERA

¿De qué muere un personaje de ópera?

Mecanismos de producción de la muerte provocada

Actos o hechos que causan la muerte

Nuestra pequeña estadística

A. Homicidio

B. Suicidio

El «suicidador» de heroínas

La agonía en la ópera

El «podio» de la muerte en el escenario

La muerte llama dos veces

Óperas sin muerte

La Muerte como personaje

La muerte burlada

Parejas de amantes que mueren

IV. PERSONAJES OPERÍSTICOS QUE MUEREN

Muerte por arma blanca

Personajes suicidados con arma blanca

Personajes matados por arma blanca

Muerte por arma de fuego

Muerte por asfixia

Muerte por ahogamiento

Muerte por ahorcamiento

Muerte por estrangulamiento

Muerte por catástrofe

Muerte por tormenta de arena

Muerte por erupción volcánica

Muerte por sepultamiento

Muerte por causas naturales

Morirse «de viejo»

Muerte por enfermedad

A. Tuberculosis, la "enfermedad romántica"

B. El cólera

C. Muerte por enfermedad cardiovascular

D. Morir de parto

E. Muerte por hipertermia (exceso de calor)

F. La locura en la ópera

Diabolus in opera

Muerte por ejecución

Muerte por decapitación

Ejecución con armas de fuego

Muerte por enterramiento en vida

Linchamiento

Muerte por emoción intensa

Muerte por combustión

La muerte en la hoguera

A. Muerte por quema

B. Muerte por inmolación

Teatros incendiados

Muerte por intoxicación

Personajes que se envenenan

Personajes a los que envenenan

Muerte por causa misteriosa o sobrenatural

Muerte por traumatismo

Muertes por traumatismo único

Muerte por traumatismos múltiples

A. Muerte por precipitación

B. Muerte por derrumbamiento

Muerte por violencia doméstica y de género

Mujeres asesinadas por varones

Varones asesinados por varones

Varones asesinados por mujeres

Parejas asesinadas

Fratricidios

Infanticidios

«Zoópera». Los animales en la ópera

V. LA ÓPERA EN LA ACTUALIDAD

Museos de óperas

La ópera en España y Latinoamérica

España

Latinoamérica

La ópera en casa

ÍNDICE DE PERSONAJES

ÍNDICE DE ÓPERAS

ÍNDICE DE COMPOSITORES

BIBLIOGRAFÍA

ESCENAS CUMBRE EN LAS QUE LA MUERTE ES PROTAGONISTA

PLAYLIST SPOTIFY

Hace ya tiempo que el espectáculo artístico definido como «drama cantado y escenificado», es decir, la ópera, pudo sacudirse el prejuicio de distracción elitista que arrastraba. Por fortuna, la velada operística ha dejado de considerarse un evento social de minorías acomodadas para convertirse en un acontecimiento popular. En los viejos teatros decimonónicos de herradura, forrados de pan de oro y terciopelo rojo, se acomodaban unos cientos de espectadores distribuidos en plateas, palcos privados y gallineros, según su clase social. Hoy en día, el anfiteatro romano de Verona acoge hasta 22.000 amantes del mayor espectáculo del mundo que aplauden a rabiar sus arias y coros favoritos en las incómodas pero «democráticas» gradas de piedra que dos mil años después siguen ofreciendo espectáculos de masas. En el siglo XXI, las temporadas operísticas van a más y en la actualidad se representan más de veinte mil funciones de óperas compuestas solo por los cien compositores que lideran el ranking mundial. La ópera actual ya no es una atractiva oferta cultural exclusiva de Europa y Norteamérica sino también de países repartidos por los cinco continentes, como Omán, Perú, Singapur, Egipto o Nueva Zelanda, que disponen de teatros acondicionados para ofrecer el espectáculo más complejo que haya ideado el ser humano.

El viejo sambenito de «arte fosilizado» aplicado al teatro lírico tampoco se sostiene ya. Rechazar la puesta en escena de obras como Madama Butterfly , Norma o El barbero de Sevilla por considerarlas muestras obsoletas de un arte difunto es tan erróneo como dejar de admirar por superadas otras obras maestras del arte universal como el templo ateniense Partenón, el mural de Da Vinci Il Cenacolo o la novela Don Quijote de la Mancha de Cervantes. Las modernas escenografías, además, permiten reinterpretar las óperas del repertorio actualizándolas a los nuevos tiempos, una plasticidad desconocida en otros ámbitos artísticos.