Natalia Campo Castro - Directoras de cine colombianas

Directoras de cine colombianas: cinco miradas sobre migración y desplazamiento

© Natalia Campo Castro

ISBN impreso: 978-958-619-007-0

Primera Edición, 2021

© Universidad Autónoma de Occidente

Km. 2 vía Cali-Jamundí, A.A. 2790, Cali, Valle del Cauca, Colombia.

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Impresión

O’gráficas

Gestión Editorial

Vicerrector de Investigaciones, Innovación y Emprendimiento

Jesús David Cardona Quiroz

Jefe Programa Editorial

José Julián Serrano Quimbaya

jjserrano@uao.edu.co

Coordinación editorial

Pamela Montealegre Londoño

pmontealegre@uao.edu.co

Corrección

María del Pilar Osorio

Diagramación y diseño

Carmen Villegas

Ilustraciones

Daniela Palomino Soto

Asesor metodológico

Jorge Cabezas Fernández

Asesor componente sonoro

Mauricio Prieto Muriel

Producción general

Sandra Jaramillo Bravo

Campo Castro, Natalia

Directoras de cine colombianas: cinco miradas sobre migración y desplazamiento / Natalia Campo Castro.-- Primera edición.-- Cali: Programa Editorial Universidad Autónoma de Occidente, 2020. 114 páginas, ilustraciones.

Contiene referencias bibliográficas.

ISBN: 978-958-619-007-0

1. Cine. 2. Cine documental. 3. Desplazamiento forzado. 4.Mujeres en el cine. I. Universidad Autónoma de Occidente.

791.436- dc23

Personería jurídica, Res. No. 0618, de la Gobernación del Valle del Cauca, del 20 de febrero de 1970. Universidad Autónoma de Occidente, Res. No. 2766, del Ministerio de Educación Nacional, del 13 de noviembre de 2003. Acreditación Institucional de Alta Calidad, Res. No. 16740, del 24 de agosto de 2017, con vigencia hasta el 2021. Vigilada MinEducación.

Diseño epub:

Hipertexto – Netizen Digital Solutions

INTRODUCCIÓN

01 CAPÍTULO

Huellas de las mujeres en el cine: construyendo sus enfoques

02 CAPÍTULO

El género en el cine y la perspectiva desde la migración y el desplazamiento

2.1Las imágenes sonoras y visuales en el cine

2.2El género en el cine: hacia un panorama sociohistórico

2.3Aproximación teórica al cine desde los estudios de género

2.4La constitución de las miradas de mujer

2.5La migración y el desplazamiento desde el enfoque de género

03 CAPÍTULO

Abriendo caminos. En busca de un modelo de análisis

04 CAPÍTULO

Descripción del componente práctico

4.1Estudios de caso

4.2El corpus de películas

4.3Consideraciones sobre el grupo focal

05 CAPÍTULO

Modelo de análisis

5.1Guía de conceptos del modelo de análisis

06 CAPÍTULO

Análisis desde el enfoque de género

6.1Migración. Encuentro con el reflejo

6.2La mujer de los siete nombres. Geografía del desarraigo

6.3Sueños en el desierto. La distancia medida en nostalgias

6.4Mujeres en la resistencia. Relatos de un despojo

6.5Home, el país de la ilusión. El adiós de un no retorno

07 CAPÍTULO

Resultados y hallazgos

7.1Cuestionar y repensar la mirada

7.2Migración y experiencia femenina

7.3La autorreferencia en las directoras

08 CAPÍTULO

Conclusiones

BIBLIOGRAFÍA

NOTAS AL PIE

FILMOGRAFÍA

ÍNDICE DE IMÁGENES

ÍNDICE DE TABLAS Y FIGURAS

Quiero agradecer especialmente a Proimágenes Colombia y al Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en Cinematografía (CNACC), que a través del Fondo de Desarrollo Cinematográfico apoyaron este trabajo, el cual me exigió una permanente discusión interdisciplinaria en torno al modelo de análisis de películas que aquí se propone, ya que en su permanente elaboración confluyen diversos campos disciplinares para darle mayor alcance y pertinencia social y académica.

A las directoras de las películas documentales: Angélica Valverde, Marcela Gómez, Marcela Lizcano y Lavina Fiori, Josephine Landertinger Forero, Daniela Castro y a Nicolás Ordóñez, por su persistencia en enseñarnos a ver con ojos de mujer, lo que hace eco del trabajo de las pioneras del cine en este empeño.

También, mi gratitud a la Universidad Autónoma de Occidente, institución en la que me desempeño como docente e investigadora, y especialmente a la Facultad de Humanidades y Artes en cabeza del decano Jesús Alfonso Flórez, a la Dirección de Investigaciones y Desarrollo Tecnológico, a la Oficina de Asesoría Jurídica y al Programa Editorial, por haberme facilitado las condiciones de trabajo documental, así como las directrices en todo el proceso de materialización del libro que ustedes tienen en sus manos. Asimismo, a mis amigos, colegas y estudiantes en la universidad que nutrieron las discusiones durante el proceso de investigación.

De igual manera, deseo expresar mi reconocimiento al grupo de apoyo y asesorías que intervino en la construcción de este documento: Jorge Cabezas Fernández, asesor académico y metodológico; Sandra Jaramillo Bravo, productora; Mauricio Prieto Muriel, docente de la universidad y asesor en el tema de sonido; Pilar Guevara, contadora; Daniela Palomino, ilustradora y Alejandro Prieto, diseñador web.

A Gabriela Castellanos Llanos, mujer, escritora e intelectual que inspiró este trabajo.

Por último, los compañeros indispensables en mi vida: a Alex, a mis padres y a mi familia, mil gracias por su incondicional apoyo y por confiar en mí.

Durante más de cien años de existencia, el cine ha generado tanto intereses como estudios desde diversos campos del conocimiento. De igual manera, como todo arte, ha permitido la emergencia de una tradición especializada en análisis cinematográfico que aborda los componentes técnicos, estéticos y culturales de una película o una obra, dando pie a una cantidad ingente de estudios en ramas como la comunicación, la sociología, la antropología, el psicoanálisis o la filosofía, entre otras. Numerosos intelectuales se han sentido atraídos por el misterio de la imagen en movimiento, el carácter de los personajes, las intenciones de los directores: el cine ha dado de qué hablar, más allá del entretenimiento y del ritual de comprar un tiquete, ingresar a una sala y evadir, acaso, tiempo y espacio, más o menos durante dos horas. La conexión del espectador con la gran o pequeña pantalla y con la historia que se proyecta es, de igual manera, objeto de estudio, ya que entre sus elementos de análisis contiene la posibilidad de reconocer formas de consumo, preferencias y, eventualmente, la identificación de las maneras de ver una película y de interpelar al director o directora sobre su manera de contar el panorama que expone ante el público.