Enrique García Revilla - La estética musical de Hector Berlioz a través de sus textos

19. E. Fubini: La estética musical desde la Antigüedad hasta el siglo XX, Madrid, Alianza Música, 1992, p. 365.

20. Ibíd.

21. L. Meyer: Emotion and meaning in music, Chicago, Chicago University Press, 1956, p. 8.

22. D. Cooke: The Languaje of Music, Oxford University Press, 1959.

23. Aclaramos aquí de forma muy básica las corrientes que se identifican, en el nivel musical, con la dicotomía entre lo apolíneo y lo dionisiaco. Mientras que Apolo simboliza lo racional y analítico, Dionisos pertenece a lo hedonista e impulsivo. Así pues, en una corriente hay que incluir los elementos Apolo-Pitágoras-Racionalismo, y en la opuesta Dionisos-Aristoxeno-Hedonismo. Para la primera, la música constituye objeto de análisis objetivo; para la segunda, la sensación directa, a través del oído, es lo único importante para juzgar la música.

24. Véase al respecto la obra cuyo título inspiran estas últimas palabras de sus memorias: Ch. Wasselin: Berlioz, les deux ailes de l’âme, París, Gallimard, 1989.

25. Correspondance Générale VII, p. 484. Carta a Marie d’Agoult fechada el 20 de noviembre de 1866.

26. H. Macdonald: Berlioz, Buenos Aires, Javier Vergara Editor, 1989, p. 100.

27. Berlioz: Les soirées de l’orchestre, París, Michel Lévy Frères, 1852 (ed. original), p. 301.

28. Berlioz: Mémoires, 1870, p. 288.

29. Berlioz, op. cit., p. 173

30. Berlioz: Les soirées de l’orchestre, París, Michel Lévy Frères, 1852 (ed. original), p. 326.

31. Fubini: El Romanticismo: entre música y filosofía, Valencia, Publicacions de la Universitat de València, 2007, p. 21.

32. J.-J. Rousseau: Essai sur les origines des langues, Oeuvres Complètes, V, París, La Pléiade, 1995, p. 411.

33. Fubini, op. cit., p. 22.

34. Ibíd., p. 23.

35. Ibíd., pp. 23 y 24.

36. En Berlioz se da una casi absoluta falta de interés por las artes plásticas. Como veremos en el último capítulo del presente trabajo, tan solo la arquitectura despierta en él cierto interés, por su naturaleza de lugar acústico.

37. A. Einstein: La música en la época romántica, Madrid, Alianza Música, 2000, p. 30.

38. Berlioz: Mémoires, 1870, p. 283.

39. J.-J. Rousseau, op. cit., p. 411.

40. Einstein, op. cit., p. 30.

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