Jacques Fontanille - Soma y sema

Soma y sema. Figuras semióticas del cuerpo

Jacques Fontanille

Título original: Some et séma: figures du corps

Colección Biblioteca Universidad de Lima

Soma y sema. Figuras semióticas del cuerpo

Primera edición digital, septiembre de 2016

© Jacques Fontanille, 2004

© De la edición francesa: Maisonneuve & Larose, París, 2004

© De la traducción: Desiderio Blanco

© De esta edición:

Universidad de Lima

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Diseño, edición y carátula: Fondo Editorial de la Universidad de Lima

Versión ebook 2017

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ISBN versión electrónica: 978-9972-45-371-7

Presentación

Introducción: Cuerpo, signo, sentido

PRIMERA PARTE: EL CUERPO DEL ACTANTE

Capítulo I: El cuerpo, el acto y los esquemas narrativos

Introducción: Cuerpo y semiosis

De la figura al icono actancial

El cuerpo del actante

Sintaxis figurativa y experiencia sensoriomotriz

Producción del acto y esquematización narrativa

Un cuerpo “imperfecto”

Individualización del actante y esquema de selección axiológica

El Mí y el Sí del actante narrativo: Un modelo de producción del acto

Los tres ejes de la identidad

Diferentes regímenes de la acción

Cambios de régimen

Conclusión: Cuerpo, tensiones y conversiones

Capítulo II: El lapsus

Introducción

Aproximaciones y problemáticas lingüísticas

Definiciones lingüísticas del lapsus

Índices y demarcaciones del lapsus

Mecanismos del “deslizamiento de lengua”

Algunos elementos de la problemática

Aproximaciones psicoanalíticas

Interpretación y cadena causal

Intención y atención

Modos de existencia y presiones existenciales

El modelo de las instancias de discurso: Los avatares de Ego

Identidad de las instancias: El Mí y el Sí

Sí-ídem y Sí-ipse

Esquematización de la producción del discurso

Para terminar

Capítulo III: Un accidente corporal. El andrógino ridículo (un curioso lapsus fílmico en Pasión , de Godard)

Introducción

Los datos del problema

La profundidad “coral”

Evasión y emoción colectiva

De la disociación a la desapropiación

La disociación formal

La desapropiación

De la estética de la disociación a la estética del accidente

Final

SEGUNDA PARTE: MODOS DE LO SENSIBLE Y SINTAXIS FIGURATIVA

Capítulo I: Modos y campos de lo sensible

Introducción

Semiótica del cuerpo y sintaxis figurativa

A propósito de la tipología sensorial

Diversificación de los modos de lo sensible:

La sensoriomotricidad

Diversificación e integración

El núcleo sensoriomotor

Autonomía de la dimensión figurativa

El punto de vista antropológico

El punto de vista neurocognitivo

El punto de vista psicoanalítico

El punto de vista semiótico: Algunos ejemplos de sintaxis sensorial

Principios comunes de organización

La configuración polisensorial

El campo sensorial del discurso

Tipos y subtipos del campo sensorial (propiedades sintácticas)

La tópica del cuerpo semiótico

Modalizaciones somáticas

Para terminar

Capítulo II: Figuras semióticas del cuerpo. La envoltura y la carne móvil

Del cuerpo comunicante al cuerpo significante, del ayudante al actante

El movimiento y la envoltura: ¿Antinomia o complementariedad?

Kinestesia y cenestesia

Materia y energía

Afecciones y pasiones

Pausa

La carne móvil

Movimiento e intencionalidad

Movimiento y significación sensorial

Movimiento y semiosis

Correlaciones

Equivalencias y mímesis

El ajuste hipoicónico

Sintagma del ajuste hipoicónico

Recapitulación

Envolturas

La constitución del Sí

De las funciones del Mí-piel a las figuras del Sí-envoltura

Contenidos, continentes y expresión

La superficie de inscripción, la enunciación y la función semiótica

Conclusión: Homogeneidad de la existencia semiótica

Dos formas de homogeneización

Un sistema y una sintáxis comunes

Capítulo III: Máquinas, prótesis y huellas. El cuerpo posmoderno (a propósito de Marcel Duchamp)

Introducción

Del arte conceptual a la huella

El arte conceptual como semiosis

La huella y la memoria figurativa

Representaciones del cuerpo femenino en Duchamp

La forma-huella

Figuras de la huella y del moldeado del cuerpo interior

Moldeados y huellas de la envoltura exterior

La inscripción de los cuerpos

Conclusión: Huella y firma

Capítulo IV: El modelo del reloj y el cuerpo-máquina (a propósito de Claudel). Arte Poética, reflexiones sobre el verso francés, El zapato de raso

Introducción

Despliegue de la metáfora del reloj

La secuencia canónica

Los avatares de una semiótica connotativa

Axiología cognitiva y poética subyacente

Una totalidad ritmada

Un pensamiento totalizador

Formas textuales de la totalidad vibrante en El zapato de raso

El modelo del cuerpo-máquina

La metáfora del reloj es un modelo del ser vivo

El cuerpo-máquina

Conclusión

TERCERA PARTE: FIGURAS DEL CUERPO Y MEMORIAS DISCURSIVAS

Capítulo I: Memorias figurativas y sensoriales

Memorias de envolturas deformadas

Memorias de carnes móviles

Memorias de puntos en desplazamiento

Memorias de cuerpos-cavidad agitados

Lecturas

Capítulo II: Impresiones proustianas

Impresiones y sinestesias

Presencia vital y estabilización de los iconos actanciales

Proyección de la envoltura y apropiación

Movimiento y reproducción

Conjugación de los dos modos estésicos

Coda

Capítulo III: La membrana translúcida. Aisthesis Koiné y memoria luminosa en Element of crime (Lars Von Trier)

Introducción

Algunos reflejos de luz

Reflejos, zonas blancas y obstáculos

Obstáculos parciales: Membranas, memoria y latencia

La luz y la introspección

Identidad e identificación

Sobreimpresiones

Reflejos

Capítulo IV: Cuando el cuerpo da testimonio. Aproximación semiótica al reportaje

Introducción: El testimonio

El caso del reportaje

Enunciación y forma narrativa

Estética y racionalidades discursivas

El “corpus”

Tres reportajes enhebrados por el cuerpo