Ricardo Bedoya - El cine peruano en tiempos digitales

El predominio de las películas ofrecidas por las majors se asegura de varios modos:

mediante la imposición de la contratación por lotes ( block booking ), ejerciendo el proteccionismo en su país y el mercado abierto en el exterior e incumpliendo aquí las normas antitrust que rigen en su mercado interno (…) Su hegemonía se apoya también en la llamada pedagogía de la rutina, pues al público le gusta aquello que se le ha acostumbrado a consumir previamente (Gubern, 2013, pp. 319-320).

Las empresas filiales de las m ajors son las que suministran el mayor volumen de películas a las cadenas exhibidoras. “Si el exhibidor quiere programar ese filme taquillero, que en el argot de la profesión se llama ‘locomotora’, tendrá que contratar también otros menos atractivos, los ‘vagones’” (Gómez y Marzal, 2015, p. 39).

Es un sistema que se ha “naturalizado” con la desaparición de las salas de cine de propiedad familiar, o de empresas pequeñas. Los complejos de multisalas adecuan sus calendarios de estrenos en sincronía con las agendas de las distribuidoras de películas de Hollywood.

Se trata de una estructura de programación que afecta a los distribuidores independientes o locales, que deben esperar un “hueco” —el retiro adelantado de una película que no rindió de acuerdo a lo esperado, o la reducción del número de pantallas luego de un desfallecimiento de su performance comercial— en el sistema para poder estrenar sus películas en las salas que les garanticen cierta rentabilidad.

La programación se condiciona mediante mecanismos que explica Epstein en su libro La gran ilusión. Dinero y poder en Hollywood :

En 2005 UIP era el mayor distribuidor de películas en los mercados internacionales y se encargaba no sólo de todas las (películas) de la Universal y la Paramount, sino también de la mayoría de las de los “estudios sin estudios”, entre ellos USA Films, Dream Works, Focus y Artisan. Como sus operaciones extranjeras no estaban restringidas por las leyes antitrust estadounidenses, UIP puede recurrir a prácticas tales como la contratación en bloque, las autorizaciones y la licitación a ciegas, todas las cuales son ahora ilegales en Estados Unidos. En la mayoría de los casos ofrece sólo tratos de rendimiento en los cuales es UIP y no el propietario de cines quien selecciona las películas que se exhibirán durante periodos especificados. Si los propietarios de las salas quieren alguna de las películas importantes que ofrece UIP, tales como Parque Jurásico (Jurassic Park ), también tienen que exhibir otras películas que no hubieran seleccionado necesariamente (2007, p. 104).

En la lista de películas más rentables de cada año, los primeros puestos suelen estar ocupados por títulos importados por empresas filiales de las majors de Estados Unidos.

En 2013, por primera vez en la historia del negocio cinematográfico en el Perú, el primer lugar lo ocupa una película peruana: ¡Asu Mare! Otra, Cementerio general , queda entre los veinte primeros lugares. En 2014, A los 40 es vista por más de un millón seiscientos mil espectadores y ocupa el puesto de la película más vista del año 20. En 2015, ¡Asu Mare 2! congrega en su primer día de exhibición, el 9 de abril, a 200 922 espectadores, marcando una cifra histórica en la exhibición cinematográfica del país. El primer fin de semana convoca un total de 824 468 espectadores en 384 pantallas.

En el Perú no existe ningún sistema de reserva o cuota de pantalla para las películas del país 21. Su exhibición está sujeta a la negociación entre sus productores y los exhibidores. La apertura de nuevos complejos de salas múltiples ha permitido, en los últimos años, que el cine limeño tenga mayores posibilidades de obtener espacios de exhibición, aunque con problemas de programación (salas más pequeñas, horarios inconvenientes, dificultades para mantenerse luego de su primera semana de exhibición) cuando no se trata de un filme de ambiciones masivas. Las películas realizadas en las regiones fuera de Lima tienen muy pocas posibilidades de exhibirse en las cadenas de salas existentes en sus localidades.

Para enfrentar esos problemas, algunos productores recurren a las empresas representantes de las majors para que distribuyan sus películas, a cambio de una comisión pactada. Ello les permite obtener el tratamiento de una película estadounidense en lo que se refiere a trámites más ventajosos en la obtención de las salas, fechas de estreno, número de funciones por día, garantizando también la oportunidad de pago de los ingresos, por parte de las salas, luego de la exhibición. Las películas peruanas más exitosas a partir de 2010 ( ¡Asu Mare! , Cementerio general , El vientre, La cara del diablo, A los 40, Viejos amigos, Secreto Matusita , ¡Asu Mare 2! ), siguieron el camino de la concertación con los distribuidores representantes de sellos de Estados Unidos, que intervienen en el lanzamiento de la película.

Si ciertas películas limeñas pueden tentar a su exhibición en salas públicas, no ocurre lo mismo con los títulos realizados en otras regiones. Muy pocas logran su estreno en las cadenas multiplex .

Otra facilidad conseguida por las filiales de las majors es la liberalización del ingreso de menores de edad a todo tipo de exhibiciones.

Esa tolerancia empieza con la aplicación silenciosa pero extendida de una modalidad del rating system en las salas de cine peruanas, de modo referencial. El rating system es un código de clasificación de las películas de acuerdo a las edades de los espectadores y rige en el sistema de exhibición de Estados Unidos, amparado por la MPAA. El método de clasificación se sustenta en los contenidos de desnudos, actos de violencia o situaciones consideradas por la industria de Hollywood como impropias para niños o adolescentes. El sistema regulatorio fue impulsado por Jack Valenti, que presidió la MPAA entre los años 1966 y 2004.

El sistema de advertencias aplicado en Estados Unidos queda reducido en el Perú a tres rangos de clasificación que se expresan de modo puramente referencial y que en la práctica no se cumplen: películas aptas para todos; para mayores de 14 años y, solo en contados casos, con la advertencia de que se trata de una película para adultos.

La autorregulación, dictada por los distribuidores y funcional a las leyes del mercado, reemplaza a los tradicionales sistemas de calificación de películas, regulados desde el Poder Ejecutivo y de control ejecutado por los concejos municipales. Al incrementarse el público potencial para las películas que pueden ser vistas incluso por los más jóvenes, la base del mercado aumenta sin restricciones.

En 1998, el formato DV (Digital Video) empieza a utilizarse en la realización de ficciones narrativas. Los primeros usos ilustran los principios experimentales del movimiento Dogma 95, volcado a recuperar la impregnación directa entre el cineasta y lo registrado, llevando siempre la cámara sobre el cuerpo del operador, sin que medie el artilugio del steadicam o la estabilidad garantizada por el trípode. Lo comprobamos en la película La celebración ( Festen , 1998), del danés Thomas Vinterberg, grabada en mini-DV, que franquea el gueto de los festivales de cine para llegar a una exhibición amplia en salas públicas de muchos países del mundo. Se aprovecha así el interés por el estilo de los cineastas acogidos a los principios del Dogma 95 y el de otros realizadores de películas de bajo presupuesto.

El DV es un formato de casete digital con una débil compresión de imagen, lo que facilita la transferencia de datos a una computadora (Neyrat, 2008). Se convierte en el formato preferido por los cineastas independientes y por los documentalistas, que optan por él desde el momento de su aparición en el mercado. Las cámaras, pequeñas y portátiles, poseen la ventaja de contar con una pantalla de cristal líquido orientable que permite encuadrar con precisión. El contacto entre lo que se graba y la mirada que elige los encuadres adquiere con esas cámaras, concebidas para el uso doméstico, un inédito sentido de la inmediatez que fue aprovechado, con brillantez y maestría, por la francesa Agnès Varda en su película Los espigadores y la espigadora ( Les glaneurs et la glaneuse , 2000).