Isaac León Frías - Tierras bravas

Tierras bravas

Cine peruano y latinoamericano

ISAAC LEÓN FRÍAS

Tierras bravas. Cine peruano y latinoamericano

Primera edición digital, marzo 2016

© Isaac León Frías

De esta edición:

©Universidad de Lima

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Diseño, edición y carátula: Fondo Editorial de la Universidad de Lima

Foto de carátula: La ciudad y los perros , 1985. Filmoteca PUCP.

Versión ebook 2016

Digitalizado y distribuido por Saxo.comPeru S.A.C.

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Lima - Perú

Se prohíbe la reproducción total o parcial de este libro sin permiso expreso del Fondo Editorial.

ISBN versión electrónica: 978-9972-45-331-1

A todos los amigos que participaron en esa hermosa aventura

de veinte años que fue Hablemos de Cine y, en especial, a la memoria de los que se fueron, Juan M. Bullitta y Carlos Rodríguez Larraín, dos de los fundadores; Constantino Carvallo y Pablo Guevara.

A modo de entrada

Primera parte: cine peruano

Hacia una historia del cine peruano

Cortometraje: la apertura del cine peruano

El cine peruano al encuentro de su identidad

¿Predicando en el desierto?

¿Se afianza el largometraje peruano?

Las tribulaciones de nuestro cine

Volver a vivir: cronología (accidentada) de la ley de cine

Panorama crítico del cine peruano

Kukuli (1961)

La muralla verde (1970)

El viento del ayahuasca (1983)

Túpac Amaru (1984)

La ciudad y los perros (1985)

Gregorio (1985)

La boca del lobo (1988)

Alias La Gringa (1991)

La vida es una sola (1993)

La yunta brava (1999)

Dos películas de Felipe Degregori: Abisa a los compañeros (1980) y Todos somos estrellas (1992)

Luis Figueroa y el cine andino

Apuntes para el estudio de la crítica cinematográfica en el Perú

Segunda parte: cine latinoamericano

Un registro de las bases bibliográficas y documentales para el estudio comparado de la historia de las cinematografías de América Latina

El cine latinoamericano en la hora de la verdad

Los otros cines: precariedades y esfuerzos de algunos países sudamericanos en desventaja

Cine y medios audiovisuales en América Latina: tendencias actuales

El cine de los setenta: tiempos duros

Un balance del documental militante

Cine cubano

Santiago Álvarez y el documental político

Lucía (1968)

Gutiérrez Alea y otros más. Notas sobre una muestra de cine cubano

Cine mexicano

Los caifanes (1967)

Las huellas de Tlatelolco: Canoa (1975) y La pasión según Beren ice (1975)

Dos películas de Paul Leduc: Reed: México insurgente (1971) y Frida, naturaleza viva (1984)

Cadena perpetu a (1978)

¡El cine paraguayo existe!

Panorama crítico del cine latinoamericano

Dios y el diablo en la tierra del sol (1964)

Tres tristes tigres (1969)

El chacal de Nahueltoro (1969)

El coraje del pueblo (1971)

La Raulito (1973)

Alsino y el cóndor (1985)

Jericó (1990)

La estrategia del caracol (1994)

Pixote, la ley del más débil (1981)

Buenos Aires viceversa (1996)

El lado oscuro del corazón (1992) y Despabílate amor (1996)

Índice de películas

Me encontraba en pleno trabajo de rastreo de textos para la investigación del nuevo cine latinoamericano de los años sesenta, ya concluida y convertida en libro, cuando fueron apareciendo diversos artículos escritos por mí durante años y no todos referidos a esa época, pero sí al cine del Perú y al de otros países de la América de habla española y portuguesa. Son artículos que se han publicado en libros o revistas del Perú, Cuba, Estados Unidos, España y Francia o que han permanecido inéditos, como ocurre con dos de los más extensos dedicados a la historia de la crítica de cine en Lima y a la bibliografía acerca del cine en América Latina. Estos dos últimos fueron elaborados para sendos trabajos de investigación en la Universidad de Lima, uno de ellos, el primero, concebido en función de un volumen antológico de la crítica de cine en el Perú, que es aún una asignatura pendiente.

Teniendo a la vista esos materiales, considero de utilidad reunirlos en un volumen, pues ofrecen información y análisis útiles del cine que se ha venido haciendo en el Perú y en los países de la región, pero también de lo que se ha escrito aquí y afuera en torno a ese tema. Esa es la doble línea de los trabajos: las películas como motivo de comentario y el registro de críticas y libros acerca de películas y cinematografías. Precisamente, dos de los inéditos dan cuenta de esa segunda línea, casi no explorada entre nosotros.

No se trata de todo lo que he escrito sobre los cines y las películas de estas tierras, ni mucho menos, pero es una selección de notas de una cierta amplitud, aunque no todas, y que ofrecen un panorama, ciertamente parcial e incompleto, de casi cuarenta años de cine a partir de 1960, aunque algunos de los textos se internan, asimismo, en las décadas anteriores. Ciertos motivos puntuales, en especial los comentarios de algunos filmes, se repiten en más de un artículo, pero, a pesar de las reiteraciones que se puedan encontrar, los he mantenido porque cada uno de esos textos posee en sí mismo una unidad que merece conservarse sin recortes.

Los artículos originales, con pocas excepciones, han sido respetados en su integridad, de allí que se puedan leer algunas opiniones o juicios con los que no estoy, ahora, de acuerdo o incluso algunas impresiones sobre una misma película que no son coincidentes. De manera especial, en los textos El cine latinoamericano en la hora de la verdad y Santiago Álvarez y el documental político , escritos en el periodo 1969-1970, se deslizan afirmaciones de sincronía o solidaridad políticas que eran las que me animaban en ese entonces y que en estos momentos no podría formular de la misma manera. En el libro El nuevo cine latinoamericano de los años sesenta. Entre el mito político y la modernidad fílmica escribo sobre esos mismos temas y se podrá cotejar allí lo que hoy opino acerca de esas películas y sus circunstancias, que no es en todos los puntos contrapuesto a lo que opinaba en 1970, pero en todo caso no resulta igual. No puede ser igual porque la distancia de los años permite mirar y analizar las cosas de otra manera. Lo mismo me ocurre con la valoración de ciertos directores, que, como los mexicanos Emilio Fernández y Roberto Gavaldón, no me merecen hoy el escaso aprecio que les dispensaba hace varias décadas, lo que se expresa en alguno de los artículos.