Кристофер Хэмптон - Опасный метод

(Молчание.)

Выбирай.

Верлен.Я еду в Париж с Матильдой. Рембо. Отлично. (Идет к дверям.)

Верлен.Постой. Минуту. Дай мне объяснить. Рембо. Еще чего. Я не нуждаюсь в твоих объяснениях. И не собираюсь тебя отговаривать — делай как знаешь. Это твое решение, ты сам его принял.

Верлен.Постой. Не уходи. Выслушай меня. Присядь на минутку.

Рембо не садится, но перемещается чуть ближе к середине сцены.

Рембо.А вдруг она вернется?

Верлен.Не волнуйся. Это не играет никакой роли.

(Рембо с улыбкой плюхается в кресло.)

Понимаешь, она хочет, чтобы мы эмигрировали. В Канаду.

Рембо.Вот как?

Верлен.Да.

Рембо.Ну-ну.

Верлен.Как по-твоему, стоящая затея? Рембо. Нет.

Верлен.Почему же нет? Какая разница, куда уехать? Пойми, для меня это шанс. Там у нас есть друзья, живется спокойно, я смогу писать, отдыхать, брошу пить…

Рембо.…избавлюсь от дурного влияния Европы…

Верлен (помолчав). А что? Прогулки на природе…

Рембо.Простая жизнь. Назад, к Руссо. Благородный дикарь. «Поль и Матильда, заблудившиеся в лесу, и нашедший их пес Фидель». Человек в борьбе со стихией. Это она сама придумала?

Верлен.Да.

Рембо.Или папочка? Злобный папочка?

Верлен.Я вижу с твоей стороны полное безразличие к моему семейному счастью.

Рембо.Верно; и с твоей стороны хотелось бы видеть то же самое.

Молчание.

Верлен.Ну да, да, я собирался отослать ее в Париж. Но тебе не понять, как сильно я ее люблю. Она так прекрасна. Сегодня утром вхожу к ней, без стука, а она лежит на кровати, обнаженная. Такая красивая, такая молодая и растерянная…

(Умолкает. Рембо не в силах сдержать смех.)

Что смешного?

Рембо.Она действительно лежала голышом?

Верлен.Да.

Рембо.Мне это нравится. Бесподобно!

Верлен.А что такого?

Рембо.Я даже начинаю лучше о ней думать.

Верлен.Почему?

Рембо.Ну, как же: доперла наконец, что от нее требуется, и не ломалась.

Верлен.Циничный подонок. Она устала с дороги. И не могла знать, когда я приду.

Рембо.Это у нее привычка такая — валяться нагишом?

Верлен.Нет. (Пауза.) Слушай, к чему этот разговор?

Рембо.Просто к слову. (Пауза.) Она твоя жена, ты ее любишь, вот и катись к ней. (Встает.)

Верлен.Господи, не знаю, что делать.

(Молчание. Рембо начинает двигаться к выходу.)

А ты как считаешь?

Рембо.Я считаю, что мне пора. Я считаю, что ответ за тобой.

Верлен.Боже правый.

Рембо.Буду ждать твоего решения здесь, внизу.

Верлен.Не уходи.

Рембо (с улыбкой). Стаканчик-другой — и ситуация, надеюсь, немного прояснится.

Рембо уходит. Верлен сидит в луче прожектора, угрюмо глядя перед собой.

Занавес.

Голос Верлена.Как много было ночей, когда я любовался его трогательным спящим телом и гадал, почему он всеми силами старается убежать от реальности. Мне еще не встречался человек, для которого это стало бы целью жизни. Я понимал, что от него исходит угроза обществу, а больше всего — ему самому. Быть может, он знал тайные способы изменить жизнь? Нет, отвечал я себе, он лишь хочет их найти. Его доброта имеет магические свойства. Я — ее пленник.

Во время этого монолога постепенно загораются огни рампы, освещая зал в георгианском стиле, превращенный в однокомнатное жилое помещение по адресу: Лондон, Хауленд-стрит, дом 34, квартира 5.

24 ноября 1872 года.

Верлен, сидя за обеденным столом, пишет письмо. Рембоваляется на кровати, подмяв под себя одеяло; он читает и время от времени делает пометки в школьной тетради. Разговор не носит связного и последовательного характера; обстановка домашняя.

Рембо.Чего ты боишься больше всего на свете?

Верлен.Мм?

Рембо.Спрашиваю: чего ты боишься больше всего на свете?

Верлен.Не знаю. Положить свои яйца не в ту корзину. (Не отрываясь от письма.) А ты чего боишься?

Рембо.Что люди увидят меня так, как вижу их я.

(Молчание.)

В котором часу у них открывается?

Верлен.До часу дня все закрыто. Черт бы побрал эту нелепую страну.