Освальд Шпенглер - Закат Европы. Том 1

Кюйп, Кейп (Cuiyp), Альбер (1620–1691) – голландский живописец, гравер; писал ландшафты, на которых часто главное место занимали лошади и рогатый скот.

«point de vue» (фран.) – точка зрения; здесь: взгляд индивидуалистической личности.

Залы, написанные Мозаччо, Фра Филиппе Липпи или Рафаэлем, суть архитектурное тем), а не «внутреннее пространство», так как здания на картинах служили им только поводом применить линейную перспективу. В такой же мере их кулисы совсем не настоящие ландшафты.

Альбани, Франческо (1578–1660) – живописец болонской школы. Предпочитал мифологические сюжеты.

Подобное же символическое значение свойственно блестящей полировки камня в египетском искусстве. Оно заставляет взор скользить по внешней стороне статуи и производит благодаря этому обесплочивающее впечатает. Наоборот, эллинский путь от пароса через наксосский, к просвечивающему паросскому и пентелийскому мрамору свидетельствует о желании позволить взору проникнуть в материальную сущность тела.

Его портрет г-жи Гедон, написанный в коричневых тонах, есть последнее произведение старого западного мастерства, вполне выдержанное в стиле прошедшей эпохи.

Вилларт (Villaert), Андриан (1490–1562) – знаменитый нидерландский композитор, основатель так называемой веницианской школы хорового пения.

Струнные инструменты представляют в созвучии оркестра краски дали. Голубоватую зелень Ватто мы находим у Моцарта и Гайдна, коричневый тон голландцев – у Бетховена. Деревянные духовые инструменты также создают впечатление световых далей. Наоборот, желтый и красный цвета, краски близкого плана, популярные оттенки, слышатся в звуках медных духовых инструментов. Тон старой скрипки совершенно бесплотен. Достойно замечания, что, несмотря на всю свою незначительность, эллинская музыка перешла от дорической лиры к ионической флейте и что строгие дорийцы порицали еще во времена Перикла эту тенденцию к низменному.

Потемнение старых картин повышает для нашего ощущения их содержание, какие бы художественный рассудок ни приводил возражения против этого. Если бы употреблявшиеся масла вызвали случайно побледнение картин, на нас это произвело бы впечатление разрушения произведения.

Достаточно сопоставить греческих художников с Рубенсом и Раблэ.

Относительно которого одна из его любовниц жалуется «gu'il puait commne une charogne». Вообще относительно музыкантов издавна идет слава, что они отличаются неопрятностью.

ίδέη (греч., ионийское звучание слова «идеа») – вид, наружность; здесь – платоновская идея как духовное начало.

λογιοτικον (греч.) – у Платона это «разумное начало» души.

Прославленного Мюнхенского Аполлона с кифарой Винкельман и его время считали Музой. Голова Афины по Фидию в Болонье считалась еще недавно головой полководца. В физиономическом искусстве, каково искусство барокко, такие ошибки были немыслимы.

И наоборот, образованный западный человек сцену совокупления, вроде написанной Корреджо, считает плоской и недостойной.

Фрау Минне – нем. Frau Minne – Любовь-чаровница. Отсюда Minne-singer – певец Минны, певец любви.

Mater dolorosa (лат.) – Матерь Скорбящая.

Афродита Книдская – от лат. Chidos; Книд(ос) – дорический приморский город в Карий с храмом Венеры (Афродиты).

Крезил, Кресил (Kρεσιλας) – древнегреческий скульптор родом из Кедонии на острове Крит.

Ничто не может яснее отметить умирание западного искусства начиная с середины XIX в., чем нелепое, массовое производство картин, изображающих нагое тело; глубокий смысл изучения нагого тела и значение этого мотива совершенно утрачены.

С этой точки зрения Рубене, а из новых в первую голову Бёклин и Фейербах, теряют часть своего значения, тогда как Гойя, Домье и в Германии главным образом Ольдах, Васман, Райский и многие почти позабытые мастера начала XIX в. выигрывают. Маре оказывается в рядах самых значительных.

Мино да Фьезоле (Fiesole; 1431–1486) – собственно Мино ди-Джованни-ди-Мино, итальянский скульптор ролом из Фьезоле.

Септизониум (Septizonium) – название двух высоких зданий в Риме: (1) построенного при императоре Тите в южной части Рима и (2) построенного при Септимии Севере у юго-восточной оконечности Большого цирка.