Анна Козачина - Литература Японии

В 1932 г. фактически все руководители Японской федерации пролетарского искусства были арестованы, а в 1934 г. все прогрессивные культурные организации, включая Союз японских пролетарских писателей, были официально распущены.

Пролетарская литература в Японии явилась первой попыткой отражения жизни с позиций марксистско-ленинского учения. В лучших произведениях пролетарских писателей запечатлен новый тип героя, новый по своей социальной природе, по своим нравственным качествам, по своей роли в жизни. Эта литература была первым шагом на пути социалистического реализма. Международная организация революционных писателей считала японскую пролетарскую литературу одной из самых сильных прогрессивных литератур капиталистических стран.

Итак, японская литература межвоенного периода развивалась в обстановке процесса перехода от либеральных порядков «демократии Тайсё» (1912—1925) к установлению жесткого тоталитарного режима 1930-х гг. Если в начале этого периода в среде японской интеллигенции было широко распространено увлечение западными культурными ценностями, идеями либерализма, индивидуализма и социальной справедливости, то в конце его даже намек на подобное свободомыслие был совершенно невозможен.

Перед литературой межвоенного периода стояла сложная задача художественного освоения национальной действительности в ходе быстро менявшихся социально-политических условий. Не менее важной проблемой, решавшейся литературой этого времени, было осознание собственной культурной идентичности на основе гармонического сочетания национальных и западных культурных ценностей. Поиск решения поставленных жизнью задач породил в литературной жизни Японии этих лет возникновение многочисленных новых направлений, школ, групп и жанров. Межвоенная литература стала новой фазой в развитии современной японской литературы.

1. Как повлияло дело Котоку на писателей и поэтов эпохи Тайсё?

2. Что лежит в основе японского исповедального романа ватакуси-сёсэцу?

3. В чем заключался провозглашенный принцип «антинатурализма»? Назовите новые направления в литературе, которые появились в этот период.

4. Какие международные события оказали первостепенное влияние на развитие литературы эпохи?

Заполните таблицу.

№ п/п — Литературное направление — Представители, школы — Основные принципы — Особенности развития

Литература «поворота»: судьба творчества Дадзай Осаму, Танидзаки Дзюнъитиро и др.; литература послевоенного времени: гэмбаку-бунгаку — «литература об атомной бомбе»; направление сэнгоха: Кобо Абэ, Мисима Юкио, Тосио Симао и др.; традиционное направление: Кавабата Ясунари; новые тенденции в литературе послевоенного времени.

Литература «поворота».Окончание пролетарского литературного движения ознаменовалось двумя символическими событиями — убийством писателя Кобаяси Такидзи, который принимал активное участие в деятельности рабочих организаций на Хоккайдо, и отречением от коммунизма двух видных членов руководства Компартии Японии — Сано Манабу и Набэялла Садатика. Идеологическая переориентация стала в Японии обозначаться термином 転向 — тэнко, переводимым на русский язык обычно словом «поворот». Феномен «поворота» распространился вскоре на все сферы культурной жизни страны, не оставив в стороне и пролетарское литературное движение.

Японское правительство, рассматривавшее пролетарскую литературу как часть революционного движения, начиная с 1928 г. все более ужесточало репрессии против ее представителей. К 1932 г. большинство руководителей Союза пролетарских писателей: Курахара Корэхито, Накано Сигэхару, Миямото Кэндзи, Кубокава Цурудзиро и др. — находились в тюрьмах. Остававшиеся на свободе ожидали ареста. Все издания Союза пролетарских писателей были запрещены, их распространение преследовалось по закону. Любая организационная деятельность стала невозможна, и с начала 1934 г. в печати стали появляться произведения литературы Поворота бывших членов Союза.

В мрачные тона окрашено творчество одного из наиболее известных писателей того периода — Дадзай Осаму . В своих произведениях, таких как «Цветы шутовства» (1935), «Поздние годы» (1936), «Новый Гамлет» (1941), он выразил всю тревогу интеллигенции, проблему морального выбора, гамлетовскую раздвоенность.