Чак Вендиг: 250 дерзких советов писателю

Каждое предложение должно отличаться от предыдущего. Многообразие создает цепочку интереса. Если я смотрю на обои с монотонным рисунком, у меня в глазах все плывет. Так и описаться недолго. Но если стена многообразна – на ней есть фотография, картина, ночная бабочка на крюку и лохмотья прорванных обоев, взгляд не устает перескакивать с предмета на предмет. Так и предложения. Проявляйте изобретательность. Чередуйте короткие с длинными. Никогда не начинайте два предложения подряд одинаково. Тут простота уступает сложности. Каждое предложение имеет свое звучание и свое лицо.

Как я уже сказал, хорошее предложение создает загадку. Оно порождает в вас желание увидеть следующую фразу. В одном предложении всего не скажешь. Воспринимайте каждое как новую открытую развязку. Это возможность убедить читателя не откладывать книгу.

Некоторые авторы полагают, что текст выиграет без слова «быть». И в этом есть здравое зерно: этот глагол блекловат. Но опять же, все хорошо в меру. У вас нет задачи извести его под корень. Если вы видите, что предложение можно усилить, убрав «быть», сделайте это и взбодрите фразу кортикостероидом конкретного и четкого глагола.

Видите, что я сделал? Да, у вас на глазах. Избегал пассивных конструкций. Они обессиливают фразу. «Но что такое пассив?» – спросите вы. Пассив – это когда действие совершает не лицо, обозначенное подлежащим. «Боб душит Бетти». Здесь Боб – деятель и субъект (подлежащее). Допустим, мы перепишем фразу: «Бетти была задушена Бобом». В данном случае субъект и деятель – разные лица. А есть еще страдательные причастия (например, «задушенный»).

Прилагательное определяет существительное, а наречие определяет глагол. Прилагательные кажутся уместными, но у наречий худая репутация. Почему? Сами по себе они не яд. Сами по себе они не потопят предложение. Часто у них есть положительная функция, свой слой в пироге. Например, слово «часто» в предыдущей фразе – наречие. Оно определяет глагол «есть» и объясняет, сколь много раз произошло действие. Или такая фраза: «Джон живет здесь». Слово «здесь» – наречие. Оно определяет глагол «живет» и объясняет, где дом Джона. Но наречия бывают и лишними. Поэтому прочтите текст вслух. «Гарри жизнеутверждающе хихикал». Тут есть две проблемы. Во-первых, хихиканье уже указывает на радость. Во-вторых, фраза звучит громоздко. Вы заметите это, если скажете ее вслух. Опять-таки мы читаем ушами, а не только глазами.

Я имею в виду предложения, которые перегружены неизвестно чем. Они полны слов лишних и нездоровых. Подобно нездоровой пище, они бывают удобны и вкусны. Но качество предложения зависит не только от того, что вы включаете, но и от того, что вы опускаете. Избегайте клише, повторов, плеоназмов, без нужды усложненных фраз, дурацких интенсификаторов ( действительно, собственно, точно, абсолютно, конкретно ), эвфемизмов и пассивных конструкций.

Как я уже сказал, избегайте их. Но не всегда. Знаю, это звучит ужасно и запутанно, но все так и есть: правила надо знать и время от времени вспоминать очередное, как краснощекий парковщик. Иногда мы хотим посмотреть на массивную филейную часть Ким Кардашян сзади, чтобы… заткнуться о ней . Иногда, в редких случаях, добавлять слова-паразиты можно : это придаст языку большую разговорность. А это вам и нужно.

Глагол «есть» ленив и пассивен. Не используйте его. Предложение заслуживает лучшего. И вот почему: фразу всегда можно переписать более живым и конкретным образом. Скажем, вместо «Есть в моем супе муха» лучше сказать: «В мой суп попала муха». Или: «Я вижу муху в супе». Или: «Что за безобразие, в супе муха, немедленно зовите менеджера, и я хочу видеть, как он съест ее на виду у клиентов, а если не съест, я тут всем яйца поотшибаю». Или что-то вроде этого.

И столько же шансов сделать книгу яркой. Ведь в романе в среднем 15 000 предложений. Каждое не может быть поэзией. (Конечно, если вы не собираетесь затратить годы на одну книгу.) Поэтому важно, чтобы текст с самого начала был приличным. Научитесь писать предложения правильно. Выучите правила, упомянутые выше. Изобретите собственные способы делать предложение ярким: чтобы оно «пело», чтобы оно «кусалось». Делать его таким, чтобы оно передавало информацию четко, ясно и звучно.