Чак Вендиг - 250 дерзких советов писателю

Помните, мы говорили, что небольшую часть истории можно отдать «объяснению»? Считайте это грязным словом, синонимом «инфосвалки». Таковая возникает, когда вы, рассказчик, испражняете свои повествовательные отходы в рот читателю. Лучше возьмите материал, отведенный для объяснений, и распределите его по остальной работе, словно печете легкий и воздушный торт. Пусть информация поступает через действие. И даже так: откладывайте объяснения как можно дольше. Вот тантрический рассказ, дамы и господа: удерживайте читателя от эякуляции – полученных объяснений – так долго, как сможете.

Смена направления сюжета – это подросток, который много выпендривается, а сам лишь пустой и поверхностный придурок. Это дешевка. Пусть ваша история будет волшебством, а не фокусом. Я не хочу сказать, что радикальные смены направления не работают. Но они не должны быть как черт из бутылки: в них должна быть закономерность. Все должно быть естественно и органично.

Сюжет – это арифметика, только вместо чисел и переменных в нем есть персонажи, события, темы и… да, переменные. Развязка – одна из переменных. Она должна вызывать такое ощущение, что это единственный способ соединить концы с концами. Хотя это не так: можно испробовать любое число развязок, и не исключено, что многие подойдут. Но вам нужна только одна из них. А если она работает для вас, то сработает и для них. «Для них» – это не для зевак из фургона доставки цветов, которые наблюдают за каждым вашим шагом. Я имею в виду читателей. P.S.Не забывайте надевать шапочку из фольги: цветы подслушивают …

Кстати, о концах: сюжет – лишь средство. Средство достижения цели. Система доставки персонажей и конфликтов, конвейер. Да, она должна работать, иметь смысл. Концы с концами должны сходиться. Но читателя обычно увлекает не сюжет сам по себе. Ему интересны персонажи, вовлеченность в действие, глубинный смысл. Отметим, однако, что верно противоположное: сюжет может не заставить читателя полюбить историю, но вполне может заставить ее возненавидеть.

Его задача не выглядеть красиво, а передать факты. Оно должно информировать. Я не хочу сказать, что оно не может или не должно выглядеть красиво или быть умным. Но все это – добавленная ценность . А основная задача предложения намного важнее: быть системой доставки информации .

Все, что вы пишете, состоит из предложений. Их цепочки и несут информацию. Научиться писать предложение правильно, ясно и увлекательно для читателя и слушателя – вот основа литературного мастерства. Одно предложение может включать в себя несколько предложений, каждое из которых содержит подлежащее и сказуемое .

Самое простое предложение состоит из подлежащего и сказуемого . Бекки бежала. Собака лает. Робот станцует. Не бойтесь использовать простые конструкции. Они лаконичны. Четки. Напористы. Как удар в ухо или граната, готовая взорваться под стулом. Добавьте прямое дополнение (а может, и косвенное), и мы уже готовим смертельный биотоксин. Я имею в виду «газ». Просто газ. Никаких самодельных биотоксинов. Вы ничего не видели, хорошо?

…А другие хотят иметь свой угол. Есть предложения независимые (главные), а есть зависимые (подчиненные). Первые самостоятельны. Не углубляясь в грамматику, скажем, что подчиненные предложения – это незрелые оболтусы, которые не могут жить отдельно. Они, как рыбы-прилипалы, вынуждены следовать за акулами. Можно слепить одно предложение из нескольких независимых. Например: «Хирам любит сыр, но он считает, что молоко – для слабаков». Перед нами два независимых предложения, связанных союзом «но». («И» тоже подойдет.) Вместо этого я мог бы написать: «Хирам любит сыр больше, чем он любит молоко». «Чем он любит молоко» – подчиненное предложение, и оно не имеет смысла само по себе.

Незаконченные предложения – моветон. Однако я ими не брезгую. Они могут сделать слог более разговорным. Да, часто – в девяти случаях из десяти – они только мешают. Но есть 10 % случаев, когда они добавляют живости. Так что используйте их. Но с умом.