Виктор Улин - Литературный институт

Любовные романы – к ним относятся и выпавшие из рассмотрения в данной работе « Хэрей и Каллироя » Харитона, « Эфиопская повесть » Гелиодора, « Эфесская повесть » Ксенофонта Эфесского, « Вавилонская повесть » Ямвлиха – родили жанр мелодрамы.

Кроме этих ветвей эволюции жанра, можно привести много примеров прямого заимствования из античности у художников позднейшего времени.

Античные романы служили основой музыкальных, живописных и скульптурных произведений. Иногда даже целые эпизоды, взятые из античности, повторялись у позднейших авторов – например, новеллы о любовнике в бочке (кн. IX, гл. 5-7) и любовнике, выдавшем себя чиханием (кн.IX, гл. 24-25) из Апулеевых « Метаморфоз » обрели второе рождение в « Декамероне ».

На протяжении многих веков античный роман продолжает волновать души читателей и вызывать к жизни все новые творческие переосмысления.

* * *

Если анализировать античный роман с точки зрения нашего нынешнего всеведения, то он покажется нам чересчур наивным и оторванным от реальности.

Однако стоит раскрыть пришедшую из древности страницу, без суеты погрузиться в торжественное чередование строгих глав – и душа наполняется иллюзией причастности к дальним тайнам человеческого рода.

Мы обнаруживаем в этих немудреных творениях реальную атмосферу, поражаемся непреходящести главных проблем бытия – но тем не менее вкушаем легкую сладость временного ухода от тягостных сует нашей собственной быстротекущей жизни.

ЛИТЕРАТУРА

Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4-х т. М., 1968-1973.

Грабарь-Пассек М.Е. Апулей. В кн. : «Апулей. «Апология или речь в защиту самого себя по обвинении в магии»». М., 1956.

Полякова А.С. Об античном романе. В кн.: «А. Татий, Лонг, Петроний, Апулей». М., 1968.

Поспелов Г.Н. и др. Введение в литературоведение. М., 1983.

Тронский И.М. История античной литературы. М., 1983.

Эккерман И.П. Разговоры с Гёте в последние годы его жизни. М.-Л., 1934.

История зарубежной литературы средних веков и Возрождения

Контрольная работа

2 курс, 1991 г.

Подлинно великие произведения искусства никогда не допускают однозначных толкований и в течении веков служат точкой приложения самых разных суждений.

« Дон Кихот » Сервантеса феноменален, причем феномен его проявляется с разных точек зрения.

Первое, что поражает в романе – его удивительно широкая аудиторная ориентация.

Ведь повесть о злоключениях чудаковатого идальго не оставляет равнодушным ни одного читателя, к какому бы интеллектуальному, социальному и возрастному кругу он ни принадлежал. Каждому удается найти в « Дон Кихоте » что-то личное. Роман можно почитать на сон грядущий, погружаясь в невероятные приключения с целью уйти от забот собственной жизни. Но можно обратиться к Сервантесу с мыслями о самых разных жизненных проблемах – и найти ответ.

« Дон Кихот » замечателен и своей двойственностью иного рода. С одной стороны, это роман глубоко национальный, имеющий в своей основе испанские традиции и отражающий испанскую действительность, проводящий чисто испанский взгляд на жизнь – он стал своего рода символом Испании, выражением души ее народа. Но в то же время « Дон Кихот » интернационален в том смысле, что он близок и понятен всем – о чем свидетельствуют сотни переизданий на десятках языков и многочисленные отражения образа странствующего рыцаря в музыке, живописи, скульптуре, рожденные художниками всех стран мира.

И кроме того, роман великолепен своей сложной внутренней структурой. При внимательном чтении « Дон Кихота » нас поражает емкость подтекстов, вложенных Сервантесом в самые, казалось бы, безыскусные ситуации.

Чем глубже мы постигаем роман, тем более неисчерпаемым он предстает перед нашим внутренним взором.

О книгах, подобных « Дон Кихоту », точнее всех сказал Флобер:

«По мере того, как всматриваемся в них, они вырастают подобно пирамидам…»

1

При анализе композиции « Дон Кихота » необходимо прежде всего отметить разницу между ее внешней и внутренней формами.

Сам Сервантес неоднократно подчеркивал, что « Дон Кихот » был задуман и написан в опровержение бытовавших тогда стандартных рыцарских романов как пародия на один из них.

На первый взгляд « Дон Кихот » кажется достаточно простым.

Внешняя композиция его представляет линейное хронологическое перечисление эпизодов, происходящих с главными героями, частично – по преимуществу в первой книге – разбавленное вставными новеллами.