Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

Слабый конфликт.Чем сильнее препятствие, чем ближе оно к грани «жизнь-смерть», «здоровье-нездоровье», «свобода-несвобода» — тем интереснее читать. Когда невиновного сажают на долгие годы — трагедия. Когда сносят жилье — трагедия. Когда ожидания журналиста не оправдываются при работе официантом или при путешествии автостопом — трагедия куда меньшая. Как сделать текст интересным?

Всякий репортаж, не содержащий острой конфликтной ситуации в борьбе за жизнь, свободу или здоровье, нужно выводить на простой и понятный читателю конфликт по линии «счастье-несчастье». Чем озабочен читатель? Проблемы хобби, заработка и в конечном итоге — поиск счастья. Хорошая зарплата — счастье. Возможность развития — счастье. Препятствие развитию — несчастье.

Например, вы пишете трендовый репортаж про то, что взрослые люди стали увлекаться бальными танцами и хотят заниматься «с нуля»: чего они могут достичь и как, откуда интерес. Что должен раскрывать ваш текст, к какому выводу вести? Вы поймете это, если порассуждаете, что такое бальные танцы для взрослых? Лишь для малого количества людей это заработок, для большинства — это возможное хобби, которое может подвинуть его чуть ближе к счастью. Это — фундамент конфликта текста. В приведенном примере «счастье» — это обретение навыков танца и удовлетворение от этого. А проблемы взаимоотношений героев репортажа в танцевальной паре, их удачи и неудачи, взаимоотношения с тренером, травмы, диета уже вписаны в этот путь от несчастья к счастью (= от «хочу» к «могу»).

Текст не может основываться на каком-то не понятном, не близком читателю конфликте. Например, проблема поиска партнера для танца — это конфликт только для узкой аудитории. Для массового же читателя этой проблемы не существует, пока он не понял, зачем ему вообще бальные танцы и что они дадут. Подвинут его чуть-чуть навстречу счастью? Только текст не должен говорить об этом прямо а-ля «если вы будете заниматься танцами — вы станете счастливее». Этот вывод должен быть зашифрован в сценах.

Конфликт по линии «счастье-несчастье» интересен только в том случае, если вы сделаете героя близким и понятным читателю, чтобы у него появилось чувство сопереживания. Читатель должен быть несчастен, когда несчастен ваш герой. В таком случае приведение героя в состояние счастья сделает счастливым и вашего читателя. Журналист работает официантом и предельно устал, он уже валится с ног, его смена давно закончилась, а администратор кафе все издевается над ним, прося наполнить все сахарницы еще раз, хотя они и так полные! Журналист наполняет и собирается уйти. Но администратор просит наполнить еще и салфетницы. Салфетки уже сыплются из рук, недовольные клиенты орут, а администратор грозится не дать чаевых несчастному официанту-журналисту. Никто не умер, не потерял денег, а трагедия очевидна. Потому что она близка каждому читателю. Потому что каждый читатель ощущал на себе несправедливый гнев начальства, усталость и давление требований, которые не соответствуют возможностям. Эта трагедия меньшая, чем потеря здоровья, денег, свободы или жизни, но куда ближе каждому читателю. Именно искусство репортера создает эту близость. Вы должны описать эту ситуацию так, чтобы читатель мог почувствовать себя на месте официанта, чтобы он ощутил себя усталым, измученным и чтобы он на себе чувствовал гнев злобного администратора кафе. Тогда читатель испытает катарсис — удовлетворение, когда официант выпутается из сложной ситуации, преодолеет препятствие и получит свои чаевые за день. Несчастье сменится счастьем. Ищите такие переходы и генерируйте их сами.

Где найти конфликт на постановочных, официальных, заранее анонсированных мероприятиях? Они проходят согласно регламенту, выступающие говорят казенно-регламентными же фразами, а итог мероприятия заранее предрешен. Церемонии награждения, съезды, встречи чиновников друг с другом и с жителями, церемонии открытия… Что может быть скучнее?

Действительно, что может быть скучнее, если вы просто придете и опишите все по порядку, перечислите речи всех выступающих. Лучше за такие сложные темы не беритесь! Куда проще писать о войне, где конфликт очевиден. А на таких мероприятиях конфликты всегда скрыты. Например, вы знаете, что тот-то с тем-то конфликтует, а теперь пытается сделать вид, что дружит. Или раньше говорил одно, а теперь говорит совершенно противоположное. То есть конфликт часто идет по линии «что хочет показать о себе человек и что он из себя представляет на самом деле». Это выявляется в брошенных друг на друга взглядах, в нечаянно сказанных словах, в том, кто куда сел за столом или в зале. Ищите детали и цитаты, которые укажут на скрытое противостояние сторон или, наоборот, показное и ложное единение, как в репортаже «Свистать всех на спуск». Еще вариант — выступить в качестве рецензента и критически оценить, что удалось организаторам встречи, а что не удалось. Например, отметить, что к встрече главы управы с жителями на улице прибрались, хотя еще вчера на этой улице была зловонная помойка.