Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

! Выберите основной композиционный элемент, помогающий вам делить текст на главы.

Драматургический компонент деления на главы сочетается с композиционным, когда есть очевидные композиционные элементы, которые помогает разбить текст на части. Например, корреспондентка переоделась бомжом и ходит по притонам бомжей, выслушивая их истории. Если у вас яркие истории бомжей — тогда именно эти истории, как мини-сюжеты, станут тем композиционным элементом, который составляет структуру текста. Текст начинается со сцены-встречи с первым бомжом, первую главу образует его история. Потом — сцена встречи со вторым бомжом, потом — с третьим. Соответственно, последняя или предпоследняя (при наличии отдельной сцены-развязки) сцена должна быть кульминационная и подводить итог путешествию журналистки. Корреспондентка в этом случае может побывать вовсе не в трех, а в десяти местах и поговорить с десятью бомжами, но она выберет 3-4 текстообразуюших сцены + биографии, которые войдут в текст.

Если же бомжи не особо разговорчивые и их истории не могут сами по себе стать текстообразующим элементом, зато действия бомжей интересны, журналистка сосредоточит композицию на общих сценах с несколькими бомжами. Например: притон 1 в первой главе, притон 2 во второй главе и притон 3 в третьей главе. Тут будет больше действия и больше «репортажности». Она может описать сцену обеда с ними, сцену попрошайничества и т.д. Соответственно, на месте кульминации будет стоять яркая сцена с каким-нибудь действием бомжей, где его ждет успех или поражение.

Наконец, она может сосредоточить текст целиком на своих приключениях как бомжа, а остальных героев отвести на периферию. Этот вариант выбирается, если сами по себе приключения журналистки образовали сюжет: у нее была какая-то задача и она шла к ее выполнению или провалу. Например, поиск бесплатного ночлега. Тогда журналистка может построить композицию текста на хронологии своих передвижений. Кульминация снова будет другая — решение ее проблемы или провал.

Я выделяю пять вариантов композиционной разбивки в зависимости оттого, какой элемент вы выбираете в качестве главной фокусировки:

• Мини-сюжеты (в главе 1 — история 1; в главе 2 — история 2, в главе 3 — история 3, в главе 4… и т.д.).

• Движение в пространстве (глава 1 — место 1; глава 2 — место 2; …).

• Хронология (глава 1 — утро; глава 2 — день; глава 3 — вечер и завершение задачи. Или день 1 — день 2 — день 3… Или (если поиск ночлега): разбивка по часам ночи…).

• Логика (первая глава — постановка тезиса; вторая глава — аргументы в пользу тезиса и аргументы противников (можно отбить их в отдельную главу), последняя глава — вывод, либо утверждающий тезис, либо опровергающий его, переворачивающий восприятие проблемы).

• Этапы решения проблемы (этот вариант я использовала в репортаже «Битва за бесплатный проездной». Я проходила все этапы избирательной кампании, соответственно, первая глава — это регистрация кандидатов, следующая глава — сбор подписей, потом агитация и, наконец, выборы. Это естественный цикл, который помог делить текст на главы и легко наложился на структуру сюжета).

Все эти варианты разбивки на главы предполагают, что вы будете накладывать все это на структуру сюжета и ту же трехактную систему драмы. Первая глава ставит героев в драматическую ситуацию, вторая и последующие — показывают действия по решению, последняя или предпоследняя (если развязка отбивается в отдельную главу) — решение или провал.

Какую систему разбивки на главы вы выберите, зависит и от вида репортажа. Событийный репортаж — это, как правило, движение по хронологии: начало события — середина — конец. Тревел-репортаж — это либо хронологическая композиция, либо пространственная. Композиция, основанная на этапах решения проблемы, выбирается для репортажа-эксперимента, когда журналист проходит типичный цикл решения какой-то сложной задачи. Логическая композиция — это специальный или трендовый репортаж.

! Связка между главами должна усиливать напряжение

Важно, чтобы в конце каждой главы что-то гнало читателя в следующую, усиливая исходную драматическую ситуацию. Это может быть неожиданный переход от счастья к несчастью: новое препятствие, неожиданное обстоятельство, мешающее героям все карты… Вот, например, как действуют в конце глав переходы от счастья к несчастью и наоборот в репортаже «Супермама против швабры».